Ознакомьтесь с нашей политикой обработки персональных данных
  • ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: духовная музыка (список заголовков)
16:24 

"Страсти по Броксу" Г.- Ф. Телеман

Евангелист - Мартин Клитман
Дочь Сиона - Мария Задори
Иисус - Иштван Гати
Дир. Николас МакГеган
1996г.

Приобщилась вот к творчеству Телемана. Это барокко, более того, немецкое барокко и на религиозные темы. Иначе еще называется "Страсти по Брокесу", "Пассионы по Броксу" и "Брокес-пассионы", что весьма затрудняет поиск этой вещи через поисковик. Какой-то вот Брок(е)с сочинил текст и сразу несколько человек написали на него пассионы, в частности, Телеман.
читать дальше

@темы: духовная музыка

19:11 

Нет сил ничего писать, но хочется упомянуть всякое послушанное в двух словах.

"Дон Жуан" (Суайе, Эванс / Баренбойм) - все без претензий и нет атмосферности, но формально ник чему не придраться. Варварски порезанные речитативы и Эванс вместо Лепорелло, из-за чего речитативов даже не так и жалко. Спокойный, как танк, Командор; финал с утащением ДЖ в ад вышел уравновешенным и даже задушевным - мол, а не пойти ли нам прогуляться? Дамы стандартны; прекрасный, но жестоко порезанный Мазетто.

"Реквием" Верди (Томова-Синтова, Бальтса, Каррерас, Ван Дам / Караян) - теряющий голос, но зато повзрослевший Каррерас, феерически басовый Ван Дам, прожившая жизнь за время "Реквиема" Бальтса и хрустально поющая Синтова. Неожиданно бурный Караян, хоры как на баррикадах. Слушать два раза подряд, а потом можно еще раз :)

"Фауст" (Корелли, Сазерленд, Гяуров / Бонинг) - Сази безумно жалко, веришь во всем и хочется всеми силами спасти; Корелли нисколько не похож на доктора и тем более Фауста, зато харизматичен; Гяуров демонстрирует космический размах и явно пообщался с прототипом. Валентин с противным голосом, потому что типичный французский баритон, а они все такие. У Бонинга все ясно и понятно, чем и ценно, хотя скучноватый финал.

"Гамлет" (Хэмпсон, Дессей, Ван Дам, Де Янг / Плассон) - простое и всем понятное дирижирование; невротичный Гамлет, больше всего напоминает инфанта дон Карлоса, хотя его можно понять; хорошая девочка и отличница Офелия, собранная и рассудительная (не верится, что сошла с ума); положительный порядочный Клавдий, который Просто Хотел Как Лучше; безмозглая курица королева, коей место в лавке, а не на троне; басовая тень отца Гамлета с подзвучкой для интересу, которая после смерти явно стала круче, чем была при жизни. Пожелания к автору - прибавить пения Клавдию и переписать партию Гамлета для бас-баритона.

Может, потом все-таки соберусь написать подробнее :)

@темы: Моцарт, Верди, французы, духовная музыка

23:28 

"Реквием"

Мария Канилья
Эбе Стиньяни
Беньямино Джильи
Эцио Пинца
Дир. Т. Серафин
Римская опера, август 1939г.

Кажись, я окончательно доросла до понимания сего произведения. Нет, я его всегда любила, но тут меня конкретно разобрало :) Вчера вот ехала вечером в метро и чувствую, хочу "Ingemisco" и чтоб Джильи пел. Приперло, что называется :) Наверно, это недавний "Реквием" из КЗЧ мозги окончательно настроил.
читать дальше

@темы: духовная музыка

00:06 

"Торжественная месса" Л. ван Бетховен

Гундула Яновиц
Криста Людвиг
Фриц Вундерлих
Вальтер Берри
Дир. Г. фон Караян
Берлин, 1966г.

Месса не столько торжественная, сколько успокаивающая. Особенно самое начало - там прямо ясное небо и солнышко :) И понравился "Agnus Dei", он нетривиальный какой-то. "Gloria" чересчур шумная и кажется банальной.
читать дальше

@темы: духовная музыка

21:22 

"Коронационная месса"

Анна Томова-Синтов
Агнес Бальтса
Вернер Кренн
Жозе ван Дам
Дир. Г. фон Караян
Вена, 1976г.

Небольшая получасовая месса. Оказалось, это не по поводу коронации какого-то монарха, а связано с религиозным праздником местной зальцбургской иконы.
Произведение невероятно светлое, динамичное и донельзя позитивное. Ансамблевые части солистов (нежно-возвышенные) перемежаются бодрыми заводными хорами. Радуйтесь, люди, религия тоже может быть жизнерадостной :)
Исполнение потрясает идеальной красотой и гармонией :inlove: :inlove: Там все безупречно сбалансировано, каждая нота на своем месте, каждый звук идеально ложится куда надо. Голоса у всех тоже идеальны и с какой-то гениальной точностью подчеркивают друг друга и всю картину в целом.
Все божественно прекрасно и при этом не скучно. Ни разу еще не слышала, чтобы какая-то вещь была так интерпретационно законченна. И для позитива хорошо послушать.

Одно расстройство - у солистов почти нет пения, одни ансамбли. Баса почти нет, лишь несколько фраз для оттенения остальных голосов. Ну и все равно :)

@темы: духовная музыка

21:47 

"Реквием" Верди

Леонтина Прайс
Розалинд Элиас
Карло Бергонци
Чезаре Сьепи
Г. Шолти
Мет, 1964, live

Исполнение несколько... разгильдяйское. Не религиозно ни капли. Странно, Шолти же такой выдержанный, умелой рукой и все такое. А тут!
Бергонци и Сьепи начали с первых слов нагонять эмоциональность, и так буйно-экспрессивно пели, просто опера-оперой. Женщины обе были более сдержанны, Леонтиночка особенно. Только у них с Элиас голоса похожи, было сложно различить.
Соло у Бергонци было чудесное, но как будто ария из "Трубадура" какого :) А как Сьепи после тенора без предупреждения рявкнул "Confutatis maledictis!!!" Ы-ых, держите меня семеро! :)
Но общее впечатление "размахнись, рука, эх, щас как споем" - оно для реквиема довольно забавно. Зато ощущение, что все очень живое, что сидишь в зале и слушаешь прямо сейчас.

Но все равно, сто раз предпочту холодноватый, но выдержанный вариант Караяна.

@темы: духовная музыка

10:11 

"Страшный суд" Лоренцо Перози

Ангел мира - Марчелла Поббе
Дух справедливости - Джанна Педерцини
Иисус Христос - Беньямино Джильи
Л.Перози
трансляция Ватиканского радио, апрель 1950г.

Оратория авторства Перози, он сам и дирижирует (кто же сделает это лучше автора). Не сказать, что Верди, конечно, и не Бах с Бетховеном, но произведение хорошее, красивое и одухотворенное. Поначалу звучит классически, а потом автора потянуло на махровый веризм, особенно в хоровых сценах. Грохоту нагонял, ого-ого. Ясно видно, чем отличается музыка 19 и 20 веков. Длится это дело больше часа, разбитое на 9 треков. В № 3 автор коварно забацал огромный чисто музыкальный кусок без текста минут на 20, да еще с повторяющейся мелодией. Смысла не поняла. № 4 - соло меццы (она там вообще была едва ли не главной), № 7 - соло сопрано. Тенор, которого все ждала и ждала, появился аж только в номере 6, зато это было здорово. В пятой части массовая сцена, что-то такое бурное, а потом появляется тенор-Иисус - и все так сразу успокаивается, музыка такая безмятежная делается (видимо, Иисус всем разъясняет, что и как, чтоб не переживали). Джильи такой спокойный-спокойный и чуть меланхоличный, но его персонаж все равно довлеет над всеми. А вторая его сцена - в части 8, и там уже наоборот, все такое мощно-подавляющее, видно, разборки пошли. Запись 50-го года, Джильи вокально уже слышно что сдает, но держится безупречно, его тембр все равно при нем. Где-то в середине выдал внушительную фермату, перекрыв и хор, и оркестр, при этом не позволяя себе ее передерживать, как некоторые... :)
Педерцини - стильное томное меццо (хотя, кажется, тоже не первой молодости, покачивалась как-то). С таким голосом легко могу представить ее Кармен или Азученой, но в религиозном произведении немного сомнительно. Больно земно звучит, так и представляешь сигареты, крашеные ресницы и что-то марлен-дитриховское. И внешне ведь такая же!
Поббе здесь звучала, наверно, лучше всех, никаких проблем не имела, нежное светлое сопрано. Очень подходит к персонажу.
На каком языке пели, не въехала, вроде по-латыни, но местами кажется, что по-итальянски. Впрочем, это почти один язык:)

@темы: духовная музыка

Кабинет Миреллы

главная