Разные произведения Роберта Шумана. Шуман определенно "мой" композитор, очень хорошо ложится на слух и трогает душу. И еще постоянно удивляет чем-то неожиданным, но красивым. Он вообще очень красивую музыку писал.
Концерт для фортепиано с оркестром.
Забыла, кто за пианино, какая-то женщина. Очень мелодично у нее звучало. Ценю это, а то часто пианино звучит как-то механически. В концерте партия пианино была неожиданно модерновой, как будто что-то из начала 20 века. Еще было что-то духовое, которое играло параллельно с пианином и как бы поддерживало его идейно. Остальной оркестр дает фоновый аккомпанемент. Вещь прекрасная, эмоциональная, мне понравилась, хотя не скажу, что я все четко запомнила. Невокальное у меня запоминается плохо и остается на уровне примитивных понятий.
Симфония № 1 "Весна".
Караян с Берлинским оркестром.
Очень позитивное и какое-то приключенческое произведение. Ассоциируется с романтическими фильмами из середины 19 века, с пышными платьями, прогулками в колясках, солнечными лесами и лужайками и т.п. Звучит очень светски-аристократично, красиво и беспроблемно. Весна, одно слово )) Если снимать кино типа "Большого вальса", то можно взять одну эту симфонию, и ее полностью хватит на саундтрек для любых поворотов сюжета. Даже кажется, ты уже в кино все это и слышал. Симфония с хорошим настроением.
Симфония № 2.
Караян и те же.
С этой я пока не разобралась, но тут все уже не так светло, как в Первой. Тут уже много суеты, тревожности и печали. Шуман посвятил ее королю Норвегии, кажется, так что там явно что-то такое варяжское и мрачное есть. Может, про зиму, снег и дождь. Или еще что.
Третья часть, Adagio espressivo, очень проникновенно-печальная. Грустный такой пробирающий минор, довольно безысходный. Четвертая часть кончается (то есть это и конец всей симфонии) очень бурными громкими такими массивными аккордами, но после грустной третьей части этим аккордам уже не веришь.
"Любовь поэта" (Dichterliebe).
Вокальный цикл из 16 песен на стихи Гейне. Многабукаф про цикл
Временно шуманомания закончилась, но он написал еще много, есть что послушать. Еще две симфонии, всякие фортепианные вещи, концерты для разных инструментов, два реквиема и много вокальных циклов. Как минимум еще 4-5 основных и кучу мелких. Но это до следующего раза.
Концерт для фортепиано с оркестром.
Забыла, кто за пианино, какая-то женщина. Очень мелодично у нее звучало. Ценю это, а то часто пианино звучит как-то механически. В концерте партия пианино была неожиданно модерновой, как будто что-то из начала 20 века. Еще было что-то духовое, которое играло параллельно с пианином и как бы поддерживало его идейно. Остальной оркестр дает фоновый аккомпанемент. Вещь прекрасная, эмоциональная, мне понравилась, хотя не скажу, что я все четко запомнила. Невокальное у меня запоминается плохо и остается на уровне примитивных понятий.
Симфония № 1 "Весна".
Караян с Берлинским оркестром.
Очень позитивное и какое-то приключенческое произведение. Ассоциируется с романтическими фильмами из середины 19 века, с пышными платьями, прогулками в колясках, солнечными лесами и лужайками и т.п. Звучит очень светски-аристократично, красиво и беспроблемно. Весна, одно слово )) Если снимать кино типа "Большого вальса", то можно взять одну эту симфонию, и ее полностью хватит на саундтрек для любых поворотов сюжета. Даже кажется, ты уже в кино все это и слышал. Симфония с хорошим настроением.
Симфония № 2.
Караян и те же.
С этой я пока не разобралась, но тут все уже не так светло, как в Первой. Тут уже много суеты, тревожности и печали. Шуман посвятил ее королю Норвегии, кажется, так что там явно что-то такое варяжское и мрачное есть. Может, про зиму, снег и дождь. Или еще что.
Третья часть, Adagio espressivo, очень проникновенно-печальная. Грустный такой пробирающий минор, довольно безысходный. Четвертая часть кончается (то есть это и конец всей симфонии) очень бурными громкими такими массивными аккордами, но после грустной третьей части этим аккордам уже не веришь.
"Любовь поэта" (Dichterliebe).
Вокальный цикл из 16 песен на стихи Гейне. Многабукаф про цикл
Не буду отрицать, Фи-Ди был первым послушанным и, как обычно, накопал уйму нюансов и оттенков. У него подход здесь такой: были когда-то страдания, да, но это было давно, теперь все успокоилось и персонаж обогатился духовным опытом и теперь делится им с нами. Размышляет вот вслух, вспоминает и нам рассказывает, чтобы приняли к сведению. Классное впечатление именно живого разговора со слушателем. Фи-Ди светлый, спокойный, уже свое отпереживал. Нет, там были когда-то, конечно, ужасные муки, но все давно позади, осталась только легкая грусть иногда. Вокальный past perfect. Пианы фантастические делает. Правда, мне не понра, что песни на форте у него звучат ненужно резко по сравнению с пианными. Но это единственная претензия. Уж очень меня сразило, как он со мной мыслями делился 
Первые несколько песен просто наповал. 
Временно шуманомания закончилась, но он написал еще много, есть что послушать. Еще две симфонии, всякие фортепианные вещи, концерты для разных инструментов, два реквиема и много вокальных циклов. Как минимум еще 4-5 основных и кучу мелких. Но это до следующего раза.
Такой баланс всех героев и аккомпанемента 
Опера на классический древнеримский сюжет с дракой семейств стенка на стенку.
Ну, вряд ли он это прямо каждый раз делал, но трогательно. Каппа явно был у Караяна в любимчиках.
Как орала, боже мой... Нет, Эболи можно немного покричать, но не так же. А ведь эта женщина десять лет назад была едва ли не главной меццей в мире. Увы, голос явно ухудшился, и вот она вопит, и никакого шарма, никакого пения. "O don fatale" еще терпимо, но ария в саду это ужас-ужас. Колоратурки просто молотобойные 
Главное, чтоб в жизни так не догадались делать 
И со временем она появилась в приличном звуке, что вообще прекрасно. У Коссотто это лучшая "Фаворитка" из тех, что я знаю, фантастически красиво звучит. Краус молоденький, еще без противного носового оттенка, слушать можно. И вона какой стройный и романтичный. Редкостно прекрасно отпел арию в 4 акте 
Читать весь текст было лень, и так в общем понятно.
Он всегда накрутит, но так, что веришь всему. А какой текст изящный! А идея с поэтом это вообще экстаз 
Такой постмодернизм совершенный.
Прям страшно, что сейчас утащат, а голоса все ближе, ближе... жуть. Но Ариадна, наоборот, обрадовалась и стала рваться к дамам, как к сестрам по духу. Но тут наконец пришел и сам Синяя Борода. А то я ждать устала, где он ошивается, тут жена приехала. СБ с Ариадной сдержанно поцапались на тему: "Ты какого фига открыла?" - "А ты нафиг от меня что-то скрываешь?" Спор был прерван прилетевшим в окно булыжником - привет от мятежной толпы, все по Марксу, а потом и сами недовольные с вилами и топорами вломились. Но Ариадна вышла вперед, загородила собой баса и сказала, мол, не трогайте его, оно хороший! Крестьяне и СБ прифигели, я тоже... Да, наша женщина. 
Оба сказочно хороши. Лелла - волнующее такое переливчатое сопрано с очень звонким верхним регистром. Фиораванти просто нечто, по-моему, это одна из лучших его записей вообще. Он тут уже в возрасте, потемнел, а его офигенная окраска голоса осталась, и стало именно то, что нужно. Страстен, харизматичен, при этом ухитряется выглядеть еще и интеллигентно. 
Не его это. Звучит, правда, все-таки покрасивее, студия. Певцы очень хороши, Шмидта поставлю на второе место после Ван Дама, нигде не испортил. Да он и вообще качественный немецкий баритон, его всегда приятно послушать. Бэттл прямо зажгла, и как-то даже своеобразно прозвучала 