Угораздило приобщиться к современному вердиевскому вокалу. Скачала "Силу судьбы" свежую мюнхенскую - Кауфман, Хартерос, Тезье, Ковалев. Экий приятный баритон у Кауфмана На верхах еще бы не звучал так ужасно... Ему явно сказали, что он вылитый Монако в этой роли...
Аня вокально красива, но механическая. И слегка визжит. Тезье просто невыносим... прикрывается элегантной дикцией, правда... Ковалев вот молодец, мягкий приятный голос, хотя, может, светловат для партии. Общее впечатление утомительно-скучное, хотя лучше, чем в среднем по больнице... Сколько раз зарекалась слушать современного Верди, ничего меня не учит...
Как будто берут петь тех, кто хотя бы способен озвучить ноты в партии, большего просить, конечно, боятся...

@темы: Верди

---

"Замок герцога Синей Бороды"

Синяя Борода - Маттиас Гёрне
Юдит - Даведа Каранас
бард - Андраш Палерди
Дир. Шольт Хамар
Флоренция, MMF, 03.06.2012, live

Очень хороший вариант, а была бы студия, так вообще бы цены не было. Очень качественно спели, на сегодняшнем уровне особенно.
Дирижер - венгр. Сначала казался слишком сдержанным, но потом разошелся, разошелся, форте, форте, драма! Молодец.
Действие открывается вводной декламацией барда - мужик там в прозе зачитывает текст, красивым баритоном и эффектно-размеренно "Haj regu rejtem-m... hova, hova, rejtem-m..." Сразу атмосфера. Жалко, не поет.
Зато поют главные герои))
Баритон у нас немец, а мецца - американка, но на венгерском оба шпарят уверенно. Правда, насколько похоже на этнических венгров, не известно. Я даже попробовала последить с текстом, но там везде фонетические знаки, и все читается не так, как пишется, не уследишь
К тому же, например, буква "о" в закрытом слоге читается как "у"! И как справиться!
Душечке Герне удачно подошел Барток, прямо как ему сочиняли. С Цемлинским он напрягался, а Барток у него поется удивительно легко. Причем звучит вообще чистым густым басом! И откуда диапазон взялся.
Пение на венгерском нравится, вроде и язык непонятный, но впечатляет. А у Герне басом как звучат эти венгерские слова! Внушительно и этак сурово - бум, бум.. То есть, как это... и не воспроизведешь Впрочем, все Синие Бороды суровы, как сугроб зимой в Челябинске, в этом и фишка.
NB: суровы, но обаятельны
Мецца звонкая и интерпретирует очень даже хорошо и женственно, хотя звучит совершенной сопраной. Склонна покричать, ну а как еще до этого дуба достучишься.
Синяя Борода и Юдит тут совсем не любят друг друга. Вообще. Непонятно, как и зачем их угораздило пожениться. Любви нет, эротизма тоже не слышится. Взаимности - "мы вдвоем против твоих секретов" - не было. Ну, они хорошо друг к другу относились, но искры нет. Хотя по фоткам, даже где-то там целовались. А, знаю - перед шестой дверью.
С другой стороны, вышла наглядная картина непонимания в паре. Каждый мыслит в своем режиме, и вроде как все правы. Слушать интересно. Мецца волновалась, пыталась чего-то добиться и настоять на своем. Бас с мрачным характером (у него же все плохо и безнадежно, он уже и не рыпается), но спокойный и выдержанный и пытается ей донести, что нефиг лезть, нефиг вопросы, ну куда ты опять. Объясняет, растолковывает. С такими угнетающе давящими резкими низами (это комплимент))). А Юдит не слышит, она вся во власти своих концепций. И никто не может остановиться, перестроиться и начать разговаривать иначе, найти какие-то другие слова и найти, наконец, какое-то понимание. И драма все нарастает. И раскаты музыки все громче и пугающее, и бас все мрачнее, и мецца все нервнее, до крика, но диалога все равно не будет... э-эхх... А вовлеченность в конфликт все выше, выше...
Постановка была с участием японцев, в частности, режиссер японец. Ну-у... не надо было ему визу шенгенскую давать. Судя по фоткам с постановки и отзывам, лучше бы он сидел в Японии. Уродский идиотизм и статичность, уродские наряды. Синюю Бороду одели в ужасный поношенный халат и рубаху до пят, изуродовав насовсем... а он и так красотой не сражает Мецца в белом платье, но с фигурой тоже косяк, а покрой - на тумбочку... Почитала две рецензии, дружно пишут, что да, не хватало "некоторого пафоса" (еще бы, откуда пафос-то в халате! нет бы белую рубашку + черные сапоги!), и игра зажата в рамках статичности вопреки вокалу. Короче, очередная унылость.
Люблю эту оперу. Вроде она и мрачная, и без просветов и надежд на хэппи-энд (хотя я не успокаиваюсь на эту тему))), но почему-то меня тонизирует и придает энергии. Несмотря на печальность. Есть в ней какой-то положительный заряд, даже не пойму, где. Послушал и как-то сил прибавляется. Я раза три за эти дни слушала, да и вещь короткая, ровно час.
Становится традицией вешать кусочки))

@темы: 20 век

---

Разнообразный Бах

"Страсти по Матфею" - Антон Дермота, Фишер-Дискау, Элизабет Грюммер, Марта Хёффген, Отто Эдельманн / Фуртвенглер, 14-17.04.1954
Нудный засушенный вариант "Страстей"... Фуртвенглер отличался такой... академической сдержанностью, еще Гобби в книге на это намекал. Да, музыка получилась уж очень сдержанная, слушать скучновато. Приключений не хватает.
Мецца безголосая, а все остальные хороши Фи-Ди даже много по количеству по сравнению с Христом-Герне Прямо часто поет, хоть и одни речитативы. Красивый, возвышенный, верю, что Иисус, благородный ужасно)) И тенор чудесный, серьезный. Этих сопрану и баса не люблю, но нормальные.
Это были мои первые "СМ" и я никак с нескольких попыток не смогла выдержать, что надолго отвратило меня от сего произведения. Но потом попались какие-то клевые, и помогли (но я даже не помню, какие, такое было сильное впечатление)))

По-прежнему прекрасен и бесконечно умиротворяет сборник кантат с Ласло Полгаром . Полгарчик так красив, так баааархатен, так легок и мягок, так невесомо вкрадчив и одновременно ощутим и заметен... Бах идет ему изумительно, как будто перышком по коже легко так проводит, такое пение.
Собственно, кантаты там всего две. Вокала много и долго))) Вообще, по форме все достаточно однообразно Бах написал, переливы, переливы. Но если войти в ритм, то мона впадать в басовый транс и отключаться, а Полгар поет себе так изысканно и расслабляюще

И еще ииии, чудный, чудный сборник отрывков из кантат Баха с Гёрне и Кристиной Шефер И еще там струнный оркестр и скрипачка Хилари Хан. Два божественно прекрасных дуэта (успокоительный бархатный бас-баритон - тут ниже тесситура - и высокое слегка нервное сопрано). В первом дуэте голоса клево переплетаются (там Христос и Душа - "где же ты, Господи?" - "да иду я уже, иду"), во втором голос сопрано как бы оттеняет на фоне и ваще мега. Плюс несколько сольных арий для того и другого (красиво, но обычно баховски), плюс в аккомпанементе много скрипки. Скрипка местами звучит забавно - что-то цыганское, как в одесском трактире )))
Прекраснейший сборник, прямо переслушивай бесконечно. Можно было бы и два записать. Очень тепло и возвышенно.
Фотка с обложки очень нравится))

@темы: Бах

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Была в "Пурпурном легионе", там, как обычно, ничего особо нет, но всё дорого (хотя, может, просто у меня уже всё есть, а приди человек с нуля, так вполне отоварится), так вот, продают они 2-томную книжечку какого-то Вельфельда или как-то так. В книжке мужик дает мини-рецензии на записи Моцарта. Квартеты всякие, симфонии, оперы там... Типа, "Джордж Лондон здесь поет с уклоном в баритоновость" и пр.
Вот народ обнаглел, текст - ну чисто какие-нибудь блоговые записи, а туда же, кни-ижка Строят все из себя! Этак я вот возьму, прямо этот дайрик опубликую с минимальной редактурой, и будет такая же книжка. Я даже как бы не повеселее писала. Вот же самоуверенные люди бывают

@темы: публикации

---

"Дон Карлос"

Дон Карлос - Вериано Лукетти
Елизавета - Катя Риччарелли
Филипп II - Николай Гяуров
маркиз ди Поза - Пьеро Каппуччилли
герцогиня Эболи - Фьоренца Коссотто
гранд-инквизитор - Джанфранко Казарини
монах - Алессандро Маддалена
Дир. Жорж Претр
Ла Фениче, ноябрь 1973, live

Напало каппо-гяуро-обострение, так что я вытянула из тумбочки, что там поближе лежало.
Писано из зала, немного тихо и вдали, но терпимо. Зато поют... это не "ДК", это "Властелин колец" какой-то! Сплошные драконы в басо-баритоновом регистре... как рот откроет... огнем пыхнет...
Вариант пятиактный итальянский, но первый акт пусть слушают тенорофилы, а я уж поближе к телу делу.
Вот, значить, монах. Матерь божья, ааа, бас!! Нет, конечно, все в курсе, что это партия для баса, но застать в ней реально БАСА практически нереально. А тут - да! Ох, какой голос Даже хоть в глубине сцены, но размах басового звука и напор темперамента редкостные. О, думаю, чего мужик воображает, прямо как натуральный король Филипп!
Тут вспомнила, что монах вообще-то не просто так, а призрак Карла Пятого И хотя что-то (возможно, опера "Эрнани") намекает нам, что Карл был таки баритон, но басом звучит крайне императорски
Прибежал тенор... Тенор хороший, крепкий, но на фоне прочего состава пропал. Не выделяется совершенно. Хотя и голос, и вообще. Но харизмы у Лукетти не хватало, он звучит нормально, но слишком спокойный, не запоминается. Вот у Каррераса харизму ложкой ешь, а тут нету. А инфанту надо, хоть романтизм, хоть истеричность, хоть высокодуховность, но хоть чего-нибудь дай, чтоб слышно было.
Так что тенора беспощадно пожрали, и даже сольные фрагменты ему не помогли. Не успел он вякнуть несколько фразочек, как явился Каппа, открыл рот и начал...
Каппа неприлично, фантастически хорош, самоуверен, демоничен, неотразим и в черном плаще. С угрожающими злобными оттенками - очень недобрый маркиз, убивец ваще. Но красивый, что твой Дон Жуан... Тенор в его присутствии немедленно обратился в бледное квелое привидение... Причем баритон им всячески понукал и командовал. И даже как-то пониже обычного басил.
Слушаю я каппины ферматы и думаю, кого же он мне напоминает? Точно - монаха! Тут и дошел до меня настоящий сюжет "ДК"...

срываем покровы

Маркиз ди Поза-то - второй, незаконный сын Карла Пятого! И, соответственно, сводный брат короля Филиппа. Папенька-то ихний тот еще ходок был. Маркиз вырос весь в папу и теперь лелеет коварные планы самому захватить престол. Вот и к тенору уже внедрился, против короля настраивает.

Чрезвычайно хороша и Коссотто, шикаааарно спела про жену шаха, и сама такая блестящая, соблазнительная красавица, тоже очень непростая, интриганка, конечно, жестокая, опасная... С маркизом, разумеется, у них были шашни, она ему помогала, он ей чего-то там наобещал... Парочка преступных интриганов))
Катя совсем блеклая, ее как будто нет. Королевы часто такие, и она тоже. Поет, но не обращает на себя почти никакого внимания. Голос не запоминается, личности нет... Рядом с меццей - тем более...
Даже призрак-монах звучит более жизненно, чем королева))
По прошествии сцены с баритоном пришла и еще одна квинтэссенция демонической неотразимости - ага, ага, Гяуров
Гяуров настолько баснословно великолепен, что даже странно. Не бывает такого. Он, главное, еще и очень форсировал и сплошными такими шквальными совершенно раскатами звуков поет.
Король, причем, тут злобный и бессердечный, сразу как давай... мол, где графиня... как вы все посмели... щас съем нахрен! Очень пугательный взрывоопасный драконовский король. Роскошный и страшный.
Дуэт с маркизом это самый яркий эпизод спектакля, имхо. Конфликт дикого накала, и они там, как два дракона, рвут друг друга в клочья. Наверно, король был в курсе про конкурента. То есть, никакой симпатии у них нет, а наоборот, так и хотят поубивать. И, о боже, какие, какие огромные ферматы на пределе мощности

- LA PACE ISTESSO IO DONO ALLE MIE FIANDRE!!!!!


А баритон ему...
- La pace dеi sepolcri!!!


Массовая народная сцена нормально, но довольно проходно, просто Гяуров еще раз всем дал понять, какой он крутой, все поняли и не возражали Ну, тенор повозражал, но кто его слушал-то.

Ария "Ella giammai" предсказуемо не про любовь, а про политику. На королеву ему было глубоко пофиг, он все про страну, про страну. Так что персонажа не жалко - отсутствие трагической горести здесь идет в минус.
Потом пришел еще инквизитор - боже, и этот мега-бас )) Неужели еще один родственник ))) Чооорный профундовый бас Казарини. С королем они весьма ладили, ибо мыслили оба про государство. А извести опасного маркиза король и сам давно хотел. Так что они вполне там вдвоем в кабинете побасили на славу, но вполне мирно.
А как удобно, и убийство на инквизицию свалить! Один профит!
Королева опять же в сцене с Гяуровым никакого эффекта не произвела. А то они бы на контрасте голосов могли удачно выглядеть, типа, она такая голубка, а бас страшный-престрашный с когтистыми лапами. Но не вышло - вообще такое впечатление, что сопраны нет, а Гяуров поет сам с собой
Вообще, тенор с сопраной оба чисты и невинны, аки голуби, но среди прочего террариума голубиная невинность выглядит скучно Народ вокруг интриги плетет, жизнь кипит, а они всё причитают ))
Когда дошло до обвинений в изменах, бас стал орать так жутко, что и я перепугалась))
Каппуччилли в сцене в тюрьме, конечно, разошелся, баритоны это дело любят, коронный номер)) Когда ранили, не удивился, но помирать упорно не хотел и цеплялся за жизнь со страшной силой (сил было много))). В итоге увлекся так, что даже оборвал последнюю фермату жуткими хрипами, даже на слух пугаешься. Вот какие ужастики детям до 18 в операх показывают.
Очень, очень динамичный вышел спектакль, да. Прямо редко услышишь, жаль, что пиратка.

Фотограф из Ла Фениче настолько косорук, что руки ему уже оборвали, и он фотографирует ногами. Этот кадр еще из лучших...

@темы: Верди

---

"Страсти по Матфею"

Евангелист - Корнелл Фрей
Христос - Маттиас Герне
Иуда, Пилат, бас - Петер Маттеи
сопрано - Салли Мэтьюз
альт - Анн Халленберг
Дир. Антонио Паппано
Рим, 28.03.2013, live

Никогда еще не слышала столь ужасно спетого духовного произведения Они побили все рекорды. Еще я пребывала в наивном убеждении, что Баха петь в принципе легко и удобно - ага, щас
Такое ощущение, что все, включая дирижера, впервые увидели ноты, причем ноты у каждого свои.
Общая стилистика исполнения являет собой посиделки на деревенской свадьбе, причем уже на стадии "щас спою". Примитивность хора и придурковатая приземленность состава солистов вне всякого воображения...
Паппано, имхо, не надо трогать Баха в принципе. Примитивно, грубо, вразброд, всё по отдельности, то быстро, то ненормально растянуто, чтобы всем было неудобно... Ужасно муторно, как будто не репетировали вообще. Слишком давящий орган и духовые, в то же время прочее как-то бестолково... Очень тягостное впечатление произвел, как будто ничего не репетировано, каждый инструмент и певец сам по себе, никакой гармонии
Тенор это мегаужас У него вообще, вообще нет голоса ни вправо, ни влево, кроме нескольких нот в первой октаве Поет он кошмарно, отсутствие голоса заменяет воплями и накалом чувств, но и их тоже осилить не может. Евангелисту особо голос и не нужен, а вот мозги, выдержанность и умение петь длинные речитативы так, чтоб казалось, что он ими живет - необходимы. У тенора ентого нету... Потом, все время кажется, что он поет, а его враги душат за горло А поет он беспрерывно!
Тетки обе визжат и завывают, аж уши сами съеживаются. Мецца еще получше, хоть тембр чувствуется, а сопрана совсем треш Если кто не слышал, как звучит бензопила, то можно тут и ознакомиться. На низах - завывания, на верху - визг, а в серединке всё одновременно. Низов у сопраны ваще нет никаких. Мецца примерно так же, но меццей, немного полегче звучит.
Маттеи, прости господи, тут поет басом В начале второго часа запел было арию, я испугалась, что это Герне заболел и голоса лишился. Но слышу, поет, мол, "Иисус, господь мой", не, думаю, про себя же Иисус петь не будет? Стало быть, не он.
Арии, надо сказать, поются повыше, баритоном, и в них Маттеи звучит неплохо. Когда вот нормально, не надрываясь, просто баритоном, то там звук приятный, чисто баритоновый, обаятельный, со своим тембром. Но в виде баса это финиш, с низами у него пипец, их нет просто, давится, да и вообще голос выглядит ограниченно
После ДЖ я была готова отнестись к Маттеи со всей симпатией, но с этим бахо-идиотизмом он упал в моих глазах окончательно. Нафиг петь-то, если партию не озвучиваешь, мозгов, что ли, нет трезво оценить силы...
Вообще, ему бы лучше не в оперы, а на эстраду... пел бы народное да военное, в самый раз.
Слазила почитать биографию Маттеи, с изумлением узнала, что ему уже 48 лет! Че-то думала, молоденький, начинающий, а он уже лет 15 поет. С прошлогоднего "ДЖ" запомнился молодым парнем))
Христа, то есть Герне, ради которого это дело и качалось, в первые полтора часа практически нет. Так, скажет пару слов и молчит опять, как пенёк. Причем текст-то я наизусть не знаю. Приходится ориентироваться на кодовые слова "Йезус шпрахт цу им" (или "Йезус антвортет") - "и сказал/ответил им Иисус" - в надежде, что щас и сам Иисус наконец че-нить скажет уже. Да-а, он как скажет... Там, значит, тенор вещает, вещает, вещает... "Йезус шпрахт"... я жду, авось Герне арию споет, ура...
Тут Герне, такой деловой:
- Цу абендс
И молчит.
Я:
- И что, это все?
Герне:
- Ага
Ну не безобразие?!
Во второй половине Христа стало неожиданно много, но Герне тоже справляется с трудом, давится, партия ему не очень удобная. Вообще все-таки Баха ему не так легко петь, как романтиков. Но хотя бы он старается выдать одухотворенности и не забывает, что он высшее существо. Низы у него довольно крепкие, не совсем уж нижнее фа, но озвучивает на удивление убедительно. И объем голоса радует. В общем, и его слушать не легче прочих, но поприятнее. Правда, я их с Маттеи все время путала, но тот звучит суше и похуже.
Так что, такое скромное количество Герне совершенно не перекрывает всех остальных ужасов.
Запись, ко всему прочему, явно пиратка, постоянно фонит и шорох. Вт думаю, может, записывальщик сидел в таком неудобном углу, что все звучали плохо...
Вот, одного этого концерта достаточно, чтобы возненавидеть и Баха, и барокко, и всех поучаствовавших граждан Ни одной арии целиком не одолеть...
Поскольку я вредная девица и не желаю мучицца в одиночестве, то выпилила кусочек тенора

@темы: Бах, духовная музыка

---

"Севильский цирюльник"

Фигаро - Этторе Бастьянини
граф Альмавива - Альвинио Мишьяно
Розина - Джульетта Симионато
Бартоло - Фернандо Корена
дон Базилио - Чезаре Сьепи
Дир. Альберто Эреде
MMF, 1956г.

Странно, но я в первый раз это послушала Как-то не было у меня даже записи, и в Бастике я сомневалась, ну он же прирожденный граф и маркиз и все такое)) Как обычно, Бастю я опять недооценила))
Дирижер дирижирует массивно и размашисто, для глобальных вердиевских голосов. Типично белькантовой изящной игривости и завитушечности нет, но зато ярко и эффектно. Чуть-чуть не слаженно иногда то хор, то инструменты, но это даже придает живости и естественности.
Бастик сразил меня наповал. Взял... и сразил, понимаете ли Напор красоты, темперамента и харизмы, можно сказать, еле переносимый для хрупкой девической души! Обаяние бесконечное и очень сильной мощности... практически превышены все допустимые концентрации
Как народ в зале живьем смотрел, даже не представляю.
И, главное, он тут вовсе даже не заложник своего голоса, как бывает. Фигаро и Фигаро, как живой нарисовался, верю безусловно. Я не знаю, как ему это удавалось. Вроде бы он ничего нарочно не делает, а поет тем же голосом и такими же красками и интонациями, как и Карлоса ди Варгаса, например. Ну не так, чтобы иначе звучал, все знакомое, Бастик, стиль евойный, голос евойный... И совершенно же натуральный Фигаро у него создается, как будто только его и пел. Как он это делал... Магия!
"Largo al factotum" вообще фейерверочная, прямо как ария с шампанским у ДЖ)) Представляю, как люди на спектаклях должны были уже от одной арии с ума сходить. А это ж только начало!
Погоняла запись несколько раз туда-сюда, потому что Бастика преступно мало, и расстаться с ним после одного раза невозможно Всего-то одна ария, два дуэта, трио и парочка... троечка ансамблей... несерьезно, ей-богу. Даешь продолжение, "Цирюльник-2"!
Ладно, знаю - "Ноццы". Но там же нет Бастика какого черта он не спел

Рассуждения, к делу не относящиеся, так что под кат

Бастик и ему подобные - это прививка от посредственности. Я уже точно знаю, что такое (яркое-умное-обаятельное) бывает, и обмануть меня уверениями, что серость, мелочность и прочее это норма, и все такие, и чего ты хочешь - невозможно. И меня это радует. По крайней мере, можно иметь планку. Высокую.
Я сейчас не про оперы, а про жизнь. Про выбор общения и прочее.

Сими очень хорошо звучит и удачно колоратурит. Живейше играет и кокетничает. Шикарно в гармонии и соответствии с Бастиком. Они стоят друг друга, и слушать их прекрасно и замечательно. Тут запасы хвалебных эпитетов у меня кончились, но и так понятно)) И голос у нее так сочно и красиво тут звучит.
Бартоло и Базилио роскошны... нет, РОСКОШНЫ Лучшая ария "A un dottor della mia sorte", лучшая. Сьепи арию спел как-то жестковато и не бархатно, но потом стал все краше и краше. Второй акт у него умопомрачительный
Тенора Мишьяно затерли совсем эти титаны вокала. Он не так харизматичен, как Валлетти, не крепок, как Альва, и не богат интонациями и красотой, как Тальявини, и сюда его было лучше не брать. Вообще он очень хороший, приятный и поет нормально. Но не особенно запоминающийся, хрупкий в плане отвоевания внимания слушателя и вообще моральной крепости. И все его пожрали очень быстро. Практически он пожил в первой арии (там соло), но потом пришел Бастик, и тенору настала вокальная хана. Бастик, кстати, был весьма тактичен и старался дать тенору помощи и пространства, но что делать, он его задавил одним своим звуком. Ну тут просто ничего не поделаешь.
К тому же в обществе Басти тенор увлекался и начинал думать, что он поет так же, причем именно имеет такой же голос)) Слышно, он местами начинает петь, подражая баритону, с его размахом ))
Сам по себе, моно, тенор молодец.
В общем, запись супер-мега-выдающаяся. И там даже Фигаро читает письмо вслух в прозе. Хоть разговорную речь послушать. И даже нелюбители опер рискуют превратиться в бастьянинефанов уже в первом акте))
Остается загадкой, почему же мецца из всех ярких зажигательных мущщин этой записи выбрала скромненького тенора... это не поддается разумному пониманию... Ну вот Бастик... они же с меццей прямо душа в душу там распевали... и прямо уже как родные... а она тут бац, и тенора!
Хоть бы даже доктора Бартоло, ведь и то орел!

@темы: Россини

---

Эпизод из воспоминаний Фраццони. Значит, пела она Тоску где-то в 60-х с Гуэльфи. Вот, приходит в начале 2 акта в кабинет, Гуэльфи, весь такой шикарный и импозантный, берет у нее шаль и приглашает сесть на диван. Красивым жестом. Но... случайно наступает Тоске на подол, и она не может сойти с места)) А текст-то идет. Фраццони, прикрываясь веером, шипит (чтоб зрители не слышали), мол, отойди от меня! А баритон не слышит! (вот дуб). Текст дальше, "egli era solo... solo, si". Она опять, уже погромче - Гуэльфи все равно не въезжает. Только с третьего раза и уже чуть не матом до него дошло)))

@темы: публикации

---

Случайно нашла Каппино интервью 76 года, потом переведу. Каппа вещает, что у Макбета сексуальная зависимость от жены, и он боялся, что если он не будет убивать по ее желанию, то она его отлучит от постели, и в этом духе они со Стрелером и играли в постановке в Скале
Я как-то даже смутилась, что Каппа знает такие слова )) а как же оперная высокодуховность?
Также Каппа дипломатично сказал, что его любимый баритон - Бастьянини

@темы: публикации

---

"Трубадур"

Леонора - Джильола Фраццони
Манрико - Джакомо Лаури-Вольпи
граф ди Луна - Роландо Панераи
Азучена - Франка Маргинотти
Феррандо - Джорджо Алгорта
Дир. Артуро Базиле
Амстердам, 1954г., live

Эта запись парная к "Фаворитке" benita.diary.ru/p111642803.htm с тех же гастролей и с теми же исполнителями. Я буквально на днях узнала о ее существовании (а там же Панерайчик), так же спонтанно получила и сразу послушала. Ну что, как всегда - мечта сбылась, а счастья нету...
Звук чистый, но нестерпимо засушенный, ограниченный, уплощенный(( Тогда еще было моно, конечно, но здесь нехорошее моно. Может, еще и ремастерингом пересушили. От реальности осталось, видимо, немного. Так что слушать сразу делается разочаровательнее.
Безупречно понравился разве что дирижер Базиле, очень аккуратный тщательный дядечка от прежних времен. Для Верди он слишком осторожен, хочется грохота и бури, но Базиле сторонник дисциплины и порядка. Но не скучный, нет. Радует точность и правильность исполнения и наличие динамики.
Вообще все очень дициплинированны, с четкой дикцией, строго выдерживают темпы и никаких поблажек себе не дают. Не те времена были, чтоб халтурить.
Но этим плюсы ограничиваются.
Феррандо темный старательный бас с не очень существенным голосом, но звучит темно и уверенно, колоратурит хорошо. Скучноват и приземлен, зато суровый. Но размаху остро не хватает...
Потом пришла сопрана. Фраццони приятно удивила, т.к. она вечная Минни из Пуччини и еще Тоска. А тут бельканто. Пением в основном порадовала. Густое сопрано, низы у нее клубятся, почти меццовые, и вообще уверенное и вполне живое пение, создать образ как-то старалась. Не гений, но неплохая. Очень лихо спели они дуэт с баритоном, в резвом темпе.
Но как она с надрывом брала верхние ноты в колоратурах, ужас Она аж с завыванием и визгом к ним подъезжает. Во второй арии особенно тяжко. Ждешь с испугом, что щас она опять... и она опять Внешне поискала фотки, не нравится, лицо грубоватое; в интервьюшках разговаривает глуповато... Не харизматичная, но ничего так.
Лаури-Вольпи здесь главная мега-прославленная звезда, собственно, единственная. Сопрано средней известности, баритон еще не дорос. А тенор - типа титан.
Тенор ужаснул ужасно Нет, ему уже 62, да, мы всё понимаем. Но в "Фаворитке" он спел изумительно умно, а тут - ужасно глупо вел себя! Форсировал пение, лез вперед, неуместно делал слишком громкие ноты и т.п. Вот трио в саду, 1-й акт, все культурно поют ансамбль - и тут на финальной ноте вдруг Л.-В. идиотски громко перекрывает всех, типа он солист С таким противным привизгом. Я аж за сердце схватилась. Народ, конечно, был рад и хлопал, громко же и эффектно. Думаю, тенор считал роль Манрико для себя ключевой и хотел блеснуть, а вдруг последний раз. И старался блеснуть силой голоса и лидерством; вышел неадекват полный Лучше уж пел бы со всеми, блистал умением слушать партнеров и тонкостью интонаций...
Голос тем более портится. Арию вынести дальше второй строчки не смогла, кабалетту с опасением начала, пострадала, он там поорал, но верхнюю до таки взял. Нота сохранилась, да.
Всё вспоминала, что Нуччи пел графа ди Луну вот в 70 и вёл себя адекватно. Потому что адекват!
О графах. Панерайчик хороший, поет живенько и всё правильно и нормально, играл графа по максимум, будучи все равно засушен записью и оттерт молодящимся тенором. Благоразумно на передний план не лез. Но он тут совсем молодой и ему еще явно не хватает силы и объема голоса для нужной графу монолитности. Там пока нету. Вообще граф довольно безобидный и нисколько не суровый. Нет, он пытается... Вот в конце 2 акта он должен грозно с ферматами заявить:"Ho le furie nel cor!" В гневе, то есть, его сиятельство изволит пребывать.
Нет, он заявляет - но мне почему-то не страшно
Очень жалею, что он не пел графа в 70-х, вот был бы фурор.
Ну зато арию спел очень душевно. А "Deh, rallentati" порезали и оставили только половину (
Мецца Маргинотти ужасна, ужасна, не дай бог еще её услышать. Фавориткой она еще со скрипом прокатывала, там надо чтоб печально, и всё. Но Азученой-то надо уже как-то эмоций! У неё же эмоций в голосе нет вообще никаких. Для обозначения какого-либо переживания у нее один прием - заглубление звука, чтоб потемнее. И всё Голос опять же пронзительный. Не жалко ни фига, что ее граф под арест посадил, фу что за дамочка... А, а "Stride la vamрa"-то ужас, она враз с размера сбилась, позорище прямо какое-то. Сцены с тенором слушать муторно, весь в мамашу...
Голландскому народу спектакль до невозможности понравился, орали, устраивали овации, требовали биса "Il balen" (но фиг им). Неизбалованные они, видать, а тут итальянские звезды приехали.
Я же от этой записи изрядно утомилась. Сидишь и ждешь, кто еще где налажает, 100% не выдаст или идиотизм устроит. И звук моно еще. Нда, изнурительно. Не буду больше это слушать.
С Лаури-Вольпи есть прекрасная студия 1951г. С Панераем - прекрасная студия 1957г.
Так что это недоразумение имеет ценность либо для фаната архаики, либо для фаната Фраццони.

@темы: Верди

---

Сегодня пол-дня слушала "Schwanengesang"и с Герхаэром, студию и живую 2011. Спасибо Кристианчику, распробовала № 11, "Die Stadt". Пока не читала, что-то про далекий горизонт и, судя по печальному тону, опять разбитое сердце)) мелодией прониклась, в конце фермата, люблю такое))
Кристианчик - зверь мужик! Вот прикидывается скро-о-омненьким... ти-ихим... интеллиге-ентным... мухи не обидит, ни словечка в сердцах не скажет... Всё, больше не поверю Умеет быть жёстким и доминантным, и ещё как. При всей внешней брутальности, Гёрне намного мягче и уступчивее, прямо слышно. А с Герхаэром ждать уступок бесполезно!
Прекрасные необычные интонации в "Aufenthalt", мега-гениальный "Doppelganger", очень приятная задумчивая "Taubenpost", крайне любопытно звучит № 6, не помню названия. Вот "Ihr Bild" опять нудная))
Мне больше нра более поздний зрелый вариант, чем студия, люблю зрелость)
Потом, когда расслушаю всё-всё и всех, напишу много-много сравнений)) пока понемножку))
А, еще в Серенаде! Поняла, пианист Хубер очень прикольно играет аккомпанемент, там же ритмично аккорды, опять, кстати, есть риск засушить и превратить песню в парад Победы. Вот, Хубер играет, как будто часы тикают! Тик-так)) Такое впечатление прикольное, серенада - "выходи, выходи", и часы отсчитывают

@темы: песни

---

Освоила еще одну песню из "Schwanengesang"а - № 9, "Ihr Bild". Про её портрет. Сознательно взялась осваивать))
В версии Ван Дама кошмарно депрессивно из-за ужасно мрачного аккомпанемента, прямо слушать тяжко. Афанасьев растянул темп и навел такую похоронность, что сил нет, депрессия уже недопустимого клинического уровня. Ван Дам даже терпимо в плане горести поет, сдержанно, хотя тормозит тоже, но пианино... Пошла читать текст - ничего уж такого, герой взирает на портрет любимой (в романтических сумерках, im dunklen Treimen) и констатирует, как же мы теперь разлучены. Не уточняется, куда делась дама, в одном переводе померла, в остальных просто ныне нету) Из четырех переводов, включая Майкова и Левика, меня не устроил ни один - то в размере наврут, то от текста уши вянут.
Читать на немецком понемногу вхожу во вкус, уже слова сами подсказываются логикой, помогает английский подстрочник, екоторые слова аналогичные или похожие) Учить язык через песни приятнейшее занятие)) Да и вообще уже немецкий кажется клёвым, и даже эти кучи согласных прикольные)) особенно всякие "нахт", "прахт" и "гепфлигт" ))
Послушала для сравнения Герне (хотела еще Кристиана, но под руку не подвернулся, а Герне плотно прописался со мной), там Эшенбах, сразу и полегче, и без лишней трагедии. Не клиника, а относительно адекватная романтическая грусть)) Поет на сплошных пианах - и как он их выдерживает на таких низах и подолгу, сложная задача.
Песня, между прочим, коварнейшая, Шуберт написал ее ме-едленной и моното-онной, приходится очень стараться разнообразить интонации, чтобы не выглядеть скучным занудой. Непросто)) Но с помощью баритонов каверзная песня побеждена и улеглась в память, особенно пара строчек там нравится по мелодии) Цикл все более укрощается)) Хотя между 9 и 13 я пока не слушаю вообще, совсем неосвоенные. Тем не менее, теперь обожаю этот цикл как таковой сильно, а то совсем не хотела слушать))
Вот, до чего их песни насыщенные, по ощущениям одна песня примерно как акт оперы. 4-5 песен - считай, оперу послушал)) Можно про одну песню написать целый пост, и есть, что сказать))

@темы: песни

---

Ох, ну что такое, Том Краузе умер 79 лет, правда, но все равно. Он был певец чудесный совершенно.
Блин, вот что за жизнь, только и ждешь, какой следующий хороший человек помрет Сейчас еще самое тяжкое для здоровья время, ноябрь-декабрь.
Вот, иной раз подумаю, в чем-то хорошо, что многих уже давно нет, ну там, Гобби, Каппуччилли, Бастьянини... Хоть их смерть уже переживать не придется. Как-то и хочется, чтоб они были, но и легче уж так. А то до того грустно было, когда Таддея не стало, невозможно забыть, так дырка и осталась. С ужасом прикидываю, кто еще жив и сколько им осталось И это если не думать о всяких неожиданностях, как с Личитрой

---

Хочу, в конце концов, интерактивную игру "Трубадур" и "Тоска". Я бы играла за Скарпию
В "Трубадуре" еще не решила, за кого, но уж без счастливого конца никто бы не ушел Тока вот куда тенора деть

---

"Лирическая симфония" А. фон Цемлинский

Маттиас Гёрне + Кристина Шефер, дирижер Эшенбах.
Потыкала ознакомительно недолго.
Вообще не понра. Звучит "Саломеей", но, соответственно, Штраус выглядит оригиналом, а Цемлинский - копированием. Фи. Инструментальные куски еще ничего, а когда пение - просто тоска берет. Как будто взяли кусок "Саломеи", где сцена пророка с сопраной, и вот она, симфония.
По сюжету это несколько песен (скорее, арий) по очереди баритоном и сопрано. Про любовь и страсть. Тексты стихов - индийца Тагора в немецком переводе (без рифмы). Тексты, кстати, очень даже чувственные и можно было бы надеяться. На тему... ну... девица причитает про ждущего ее возлюбленного, волнуецца и бегает; баритон что-то там про любовь тоже навеки. Всё много и подробно. Казалось бы, хорошо же!
В принципе, даже и вокальные партии написаны вполне. Низкий давяще-эротичный, такой... мм... слегка мрачноватый баритон и нежное высокое взволнованное сопрано. Я, правда, думала, может, лучше меццу, и чтобы они там вдвоем на низах, ну ладно. Контраст баритон-сопрано, темно-светло это тоже хорошо.
Но и певцы мне не понравились *горестно вздыхаю*.
Герне надрывается и мучается. Я подозревала, он же совсем шубертовский. Да, ему тяжело, напряженно, неудобно. Он просто герой. Смелый, отважный, храбрый баритон, как все хорошие баритоны, умеющий переносить невзгоды. Ага. Ну, и нафиг он туда полез?
И как же хреново слушать, как он мучается с этой штраусообразной тесситурой. И без рифмы. Как ему было легко и хорошо в Шумане. Причем, он же героически не дает заметить, как ему плохо. Он все озвучивает и красиво звучит и вообще. Но я же все слышу.
В общем, зря он это. Тут уже не до эротики (хотя он и ее пытается) - баритона хочется обнять, немедленно увести из этого ужасного места и напоить чаем с плюшками Низзя так с баритонами, они же штучный товар.
Сопрана просто раздражала, голос довольно визгливый, имхо. Я ткнула, потерпела и выключила. Вообще, хватило меня на три песни, и те минуты по две. Обидно.
Вторичность и не те певцы... эх. Хотя,как-нибудь попытаюсь еще раз.
Может, еще с Фи-Ди и Варади попробовать, вдруг у Фи-Ди голос к этому делу легче подходит. Он вон Штрауса запросто пел.
Подумала, что Герне пел бы уже барокко и Моцарта. Хочется же. Мне)) Ему должно быть нормально. Басил бы там в барокке, а.

@темы: неоперное

---

"Дон Жуан"

Дон Жуан - Ингвар Викселл
Лепорелло - Владимиро Гандзаролли
Донна Анна - Мартина Арройо
Донна Эльвира - Кири Те Канава
Дон Оттавио - Стюарт Берроуз
Командор - Луиджи Рони
Церлина - Мирелла Френи
Мазетто - Ричард ван Аллан
Дир. Колин Дэвис
1973г.

Несмотря на то, что из певцов тут половина нелюбимых, а я предпочитаю слушать тех, кого люблю, и не мучиться, эту запись слушаю всегда с большим удовольствием. "ДЖ" эта единственная у меня опера, которую слушаешь реально ради музыки, а певцы уже потом. Нет, если попались любимые, то еще лучше, но даже с Хэмпсоном самыми противными на свете певцами "ДЖ" может вштырить.
Дирижера Дэвиса страстно обожаю, вот прямо с ума сводит, он что-то такое в музыке делает, что от него внутри все дрожит Попадает мне по резонансным струнам
Этот "ДЖ", собственно, из дабл-сета с "Ноццами", хотя они разных годов, но каст похожий.
Викселл ужасно благородный аристократичный дворянский ДЖ Положительный и элегантно неотразимый. Непонятно, чего ради он устраивал беготню за девками и прочие беспорядки, но у него это всё даже не выглядит безобразием и развратом. Такое благородство тона, что аж веришь в полную чистоту помыслов ДЖ А поет! Серенада прекрасная. Сцена с соблазнением Эльвиры в саду - матерь божья! Это натуральный Лермонтов - Демон и Тамара! Он, значит, так мягко, но властно (и крайне завлекательно) из темноты внушает, а сопрано мечется, мечется, не решается... Чисто Демон. Даже и Лепорелло совсем не к месту бубнит, и зачем Моцарт его туда сочинил
О Лепорелло. Очень приличный. Звучит вполне себе зрелым дядей бас-баритоном за 45, хотя сам молодой. Вот Фигаро из него был никакой, а Лепорелло удался, ничего не скажу. Причем, мне тяжко дается терпеть, если Лепорелло не Ван Дам, не Таддей и не Брускантини, но что делать, иногда приходится Даже было несложно. Гандзаролли без божественной искры, но основательный и убедительный. Нормально так.
Ну, все равно кажется, что просто Таддей куда-то вышел и щас вернется, но я с этим борюсь
Арройо, как обычно, беспомощно-женственно-растерянная, но, как обычно, вокруг нее бегал тенор, так что чего ж и не побыть беспомощной. Лично я люблю Анну покрепче, но объективно Мартина хороша. Поет красиво, и вообще.
Берроуз из лучших - лучших - Оттавио, он с харизмой, с личностью, крепко звучит, уверенный, рада ему всегда. Большой молодец мужик. Эльвиру-Кири даже опознала по голосу, но тут она как-то уж слишком пронзительна, особенно наверху, слушать тяжело. Потом она мягче и глаже стала. Но зато она всегда несомненно яркая. Не пропустишь такую Эльвиру, она дает себя заметить. Не то что банальная Арройо
О Церлине. До чего ж наглая, однако, девка! Френечка в 65 году когда пела, была фея-фея. А с годами застервозничала. Церлинка как вцепилась, понимаете ли, в нового поклонника! Мол, "in mani son io del cavaliere"! На голубом глазу жениха фтопку сплавила. Без сантиментов гражданка, быстро просекла, что ДЖ богатый и более выгодный
Правда, Мазетто не телился, а только бубнил и особенно никак себя не проявлял, так что с него тоже много не получишь.
Командор очень звучный, низы прекрасные, а сам даже такой... заводной и динамичный. Хоть и статуй. Застоялся вот в склепе-то, а тут радость, люди зашли, пообщаться можно! Приятно слушать столь голосистого баса, а то вечно фиг знает кого подсовывают.
Сцена на кладбище тоже спета изумительно. Пожалуй, вот она и трио в саду с Эльвирой тут самые шикарные. Финал довольно спокойный, т.к. Рони таки неторопливый бас, да и Викселл к нервякам не склонен )) Поговорили и пошли себе в ад))
И еще раз - умопомрачительный Колин Дэвис

@темы: Моцарт

---

"Севильский цирюльник"

Фигаро - Роландо Панераи
граф Альмавива - Раймундо Меттре
Розина - Розетта Пиццо
Бартоло - Нельсон Портелла
дон Базилио - Владимир де Канель
Дир. Романо Гандольфи
Рио-де-Жанейро, 19.06.1981, live

Еще не встречала такого буквального воплощения понятия "блистать в спектакле", как Панерайчик в этом "Цирюльнике" Кроме него, все остальные какие-то местные, а он неожиданно посреди них один звезда. Нет, он вовсе не выпендривается, он не такой ("да я не хворостовский я простой итальянский парень без понтов" ). Он ничего такого не делает, он поет и играет Фигаро, причем старательно соблюдая баланс с прочими исполнителями. Но, что делать - размах таланта не спрячешь А с годами размах становился все больше, а глубины - все глубже))
Роскошнейший Фигаро с очень ярким, большим и крепким голосом. У него к 50-ти стал совсем раскатистый звучный-звучный баритон, намного лучше, чем в 30-40 лет. И весь этот баритон во всей красе распевает. С сумасшедшими верхами. С феерическим темпераментом. С морем обаяния. Убедительный при этом до каждого нюанса. Ну, может, местами немного напирает на громкость.
И ему, елки-палки, тут 61 год Поверить невозможно. Такая сохранность голоса и сил это единично.
Народ в полной истерике, вопят как ненормальные. И я бы вопила, еще бы. После такого вот и становишься фанатом баритонов ))
"Largo al factotum" едва ли не самая сногсшибательная во всей моей слушательной практике. Ну, он, конечно, решил сразу вот выйти и всех сразить, очевидно. И так и вышло)) А скорость!
Может, скажут, слишком много драйва. Мне в самый раз, тем более что и колоратуры, и все это белькантовое было на месте.
И так темным баритоновым вихрем весь спектакль. И никакой усталости, даже в конце. Кайф, чистый кайф
Прочие исполнители на удивление все тоже очень хороши Хотя все равно, есть все они - и Панерайчик, но он никого не забивал, и все тоже себя проявили. Голоса хорошие, Розина скорее сопрана, тенор без особенной харизмы, но правильный и приятный. Бартоло чрезвычайно голосистый эмоциональный моложавый на слух баритон, только с теноровым оттенком в серединке, который меня смущал, но за темперамент я к этому не стала придираться. И Базилио очень, очень приличный низкий бас, очень хорошо спел всё, и вообще.
Очень сбалансированно и душевно дуэт Фигаро-граф. Очень гармонично и заводно дуэт Розина-Фигаро. Нет, умение партнерствовать творит чудеса.
Радовало, что все толково вокально играют, никто не портит, все как-то понимают, где они и кто.
Народ ржет постоянно в зале, аплодисменты дикие. Очень, очень хороший "Цирюльник".
Вообще, может, "Цирюльники" лучше идут живые, больше динамики и нерва. Все-таки комедия.
Тем более что с Панераем практически только одно кино "СЦ" размытое и довольно никакое по режиссуре, и одно левое аудио плохо слышное. Тут гораздо лучше.

@темы: Россини

---

"Зимний путь" Ф. Шуберт

Маттиас Герне + Альфред Брендель (ф-но)

Наконец собралась написать. Это определенно мой лучший "ЗП". Как-то попало полностью в мои ожидания, в то, как бы я хотела это слышать и что услышать. Причем я и сама не знаю, чего я хотела, но Герне как-то угадал
Вообще, я не люблю этот цикл за смысл: герой ночью уходит из дома своей потенциальной невесты, т.к. она его разлюбила или еще что-то там ему не понравилось. Почему ночью? Он до утра не мог подождать? Или боялся, что девица скандал устроит? И нафиг было шляться по снегу, а не заказать заранее карету? И что там вообще за сплошные инфантильные сопли?
Короче, кроме песен № 1, 22 и 24, у которых уж очень запоминающиеся мелодии, я оттуда ничего не слушала. Потом Том Краузе подарил мне еще песню № 3, а Герне - № 6 и 18. Потихоньку цикл складывается Текста я так и не читала, но обошлась своим воображением и общим представлением о сюжете))
Однако Герне наконец заставил меня послушать это дело целиком без перерыва и порадовал. Даже, можно сказать, оторваться не давал, коварный. К тому же была почти ночь, тихо и темно, а тут баритон со всей этой романтикой. Очень вкатило. И вообще люблю слушать ночью. Ничего не отвлекает, и настроение создается.
Порадовать слушателя есть чем: густые звучные низы, высокие удивительно теноровые верхушки (это нечто, на самом деле, такие высокие верхи, не веришь, что баритон) и крайне развитая эмоциональность. Проникновенные пианы, которыми он буквально на ухо так интимно шепчет, что прямо дыхание на коже чувствуешь. Фееричные раскаты голоса на форте, от которых тоже женское сердце замирает. И легчайшие оттенки звуков. И быстрая смена интонаций, местами мгновенная. И общее ощущение, что как же всё правильно мужик поет, откуда в нем это!
В общем, как можно понять, Герне это то, что надо
И, о черт побери, он настоящий стопроцентный баритон с нормальным баритоновым звуком, прямо как пятьдесят лет назад.
Низкие клубящиеся баритоновые низы как бы говорят нам, точнее, отсутствующей героине: "я буду верен тебе всегда", а нежные верхи - "я люблю тебя вечно, несмотря ни на что". Уверенная же серединка и общий выдержанный стиль идут в ключе "я не хочу расстраивать тебя своими переживаниями, так что я тут пострадаю себе, а ты ничего не узнаешь". Ну типа, нефиг напрягать людей своими проблемами. Ох уж эти немецкие баритоны. Вон итальянцы - если уж герой чем расстроен, так все будут в курсе! Мимо не пройдешь!
Все это щедрой рукой приправлено внутренним трепетом, мягкостью и пианами, но в меру, без соплей. Вообще, баланс силы и мягкости у Герне изумительный, просто изумительный
В № 1 персонаж просто пересказывает вводные данные, так что песня только предваряет основной цикл, и в ней спокойно. Мол, пришел-ушел, все дела. Вообще первые штук пять песен немного грустные, но без надрыва. Потом прекрасная бурная вспышка в № 6 с шикарной ферматой в последней фразе - как удачно она написана автором!
Потом достаточно долго песни средней ровности, по большей части минорные, но персонаж иногда не удерживается, и у него рвутся приступы отчаяния, но быстро подавляемые. Спохватывается, берет себя в руки, потом вдруг опять что-нибудь горестное, даже пусть на несколько слов. Но понятно, что расстроенность чувств понемногу нарастает.
Правда, после 12-й песни уже все-таки устаешь, цикл для меня слишком длинный))
Когда слушатель уже совсем устал, персонаж совсем теряет голову, и следует отчаянная вспышка эмоций в № 16-18. Там музыка такая нервная и неровная, напоминает вообще Пуленка. Перепады эти.
После этого снова успокоение, ну и суровая опять выдержанная последняя №24. Точнее даже там вроде как рукой махнул, ничего не вернешь, чего я дергаюсь... Некоторое опустошение после пережитого. То есть общий смысл, как я его поняла - это процесс осознания драмы и проживания её, периодически со срывами в протест и горесть и попытками собраться и понять, как жить дальше. Пока не понятно, пока в процессе. Живая иллюстрация, очень психологично.
Всё это меня очень тронуло и проняло Не сказать, что всё запомнила, вовсе нет, но общий настрой - да Прекрасное исполнение.
Также дико понравился пианист. Он довольно жесткий, на самом деле, четчайше выверяет каждую фразу, но это мне нравится. Брендель небо и земля по сравнению с мега-романтичным Эшенбахом, но с Герне тут они замечательно совпали. Игру на пианино слышно постоянно, хочется слушать не только певца, но и как играет аккомпаниатор, каждый аккорд как-то точно попадает в нужное время и звучит ровно столько, сколько нужно. Брендель не дает себя не заметить. При этом ничем не отвлекает от вокала. Они оба - исполнители - сами по себе и одновременно в гармонии. Звук пианино в нужных местах совпадает со звуком голоса. Герне поет мягче, чем Брендель играет, но они как-то подчеркивают друг друга. Так что в "ЗП" меня такое устроило.


На сём немецко-песенный период временно закончен, организм в противовес потянуло в самое архетипичное итальянское бельканто и любимого тепло-солнечно-итальянского Панерайчика

@темы: песни

---

Послушала герхаэровскую интервьюшку перед "Прекрасной мельничихой". Поумилялась Ведущая там меня напугала заявлениями, что билеты были проданы чуть ли не в день начала продаж. Это что же, так и не попадешь туда, если что. Ужасть)
По профессиональной привычке слушать речь мне всегда любопытно. Смысл трепа - дело десятое, а вот как говорит, как звучит - очень даже интересно Кристианчик такой не-ежненький тенор! Надеюсь, он хоть иногда может рявкнуть как следует, или как... ))
По-английски вещает бегло, но чувствуется, что язык ему не родной и вроде как боится ошибиться и сказать не то Аккуратно так рассказывает. Умилил с цветочками... "такие голубые цветы... незабудки!"
В общем, очень мило и интеллигентно)) прямо хочется пообщаться))