"Дон Карлос"

Филипп II - Итало Тайо
Карлос - Мирто Пикки
Родриго, маркиз ди Поза - Тито Гобби
Великий инквизитор - Джулио Нери
Елизавета - Мария Педрини
Эболи - Эбе Стиньяни
Т. Серафин
Сан-Карло, 20.12.1950, live

Запись ужасного качества, поэтому порадоваться вокалу и дирижированию не удалось. Постоянное громкое шипение, треск, временами сбит темп, из оркестра слышны только духовые и на форте. Голоса слышно только по факту пения, никаких нюансов. Так что сказать "я это слышал" принципиально можно, но никакого удовольствия. Ужасно жаль, такой замечательный состав, и Серафин, и все убито. Сан-Карло известен жуткими по качеству записями.
Что можно разобрать:
- Пикки сильный драматический тенор с намеком на баритональность
- Педрини тоже сильная женщина, подробностей не разобрала
- Гобби опять немного резок, как это бывает у него в живых записях. Какой он мягкий деликатный Родриго в студии, но живьем послаблений окружающим не делает
- Стиньяни без особенностей
- Тахо - чудесный Филипп. Любящий, переживающий. Единственный, кого более-менее услышала в записи. У него чуть старомодно звучит голос, по-хорошему старомодно, мелодично.
- Нери толком не разобрала, слышно, что угнетает Филиппа.
Дослушать хватило сил только до конца дуэта Филиппа с инквизитором, после чего выключила. В ушах шумело.

@темы: Верди

---

"Осуждение Фауста" Берлиоз

Фауст - Пласидо Доминго
Мефистофель - Дитрих Фишер-Дискау
Маргарита - Ивонн Минтон
Брандер - Жюль Бастен
Д. Баренбойм
Парижский оркестр и хор, 1979г.

Кажется, это все-таки не опера, не для театра. Музыка требует концертного исполнения. Слушать довольно тяжело - это вам не Верди - но эти трудности хочется преодолевать. Неторопливая, размеренная музыка, мерно чередуются части тенора и хора. Напоминает мессу. Все-таки Берлиоз не оперный композитор. Музыка сама по себе главная, голоса скорее добавление к ней. Очень много музыки и она нигде не повторяется, а все время идет дальше, предлагает что-то новое. Берлиозу есть много чего сказать. Очень зацепили нежные, еле слышные переливы арфы на фоне струнных, описывающие Маргариту во 2 акте - маленький инструментальный кусок.
С появлением Мефистофеля музыка оживляется, все динамичные моменты связаны с ним. Фи-Ди изумительный, его Мефистофель - может, и берлиозовский - не подавляет, как у Гуно, а вкрадчивый, довольно тихий, бесконечно разнообразный в поиске новых подходов к человеку. Не инфернально демоничный, а земной, напоминает Яго. Фи-Ди безупречно это показывает, такой гибкий голос, постоянно меняется.
Доминго не менее хорош, в голосе слышно, что этот персонаж уже много всего пережил внутри себя, много думал, в душе прожил уже несколько жизней, хотя в реальности ничего с ним не случалось. Эту страдание духовной жизни Доминго передает идеально. Может быть, и осуждение здесь Фаустом самого себя, а не то, что кто-то там его осудил.

@темы: французы

---

У меня много записей опер, таких разных и интересных. Я послушала, наверно, треть из того, что имею, и продолжаю накапливать оперные запасы. И меня это очень радует. Здесь я буду писать о конкретных записях, потому что на форуме невозможно высказаться полностью, а мне этого хочется.