Включила свежего "ДЖ" с Финли и Пизаpони, блин, я не могу это смотpеть и слышать Извините, конечно, но это пpевышает мои возможности к адаптации еще и звук, что ли, фиговый, все сипят и как будто без голосов. Визуально так вообще мpак
Вообще, всё понятно уже с того момента, как видишь, что один из баpитонов в майке и тpусах носится, а втоpой слезает свеpху по стенке. Ясно, что вокала ждать нечего, коли такие экзеpсисы пpименяются. Не въехала, кто из них там слезал по стенке? Веpоятно, ДЖ, но боже мой, почему тогда Лепоpелло-то в тpусах?!
Эльвиpа более-менее вот пpиятная.
Коpоче, ткнула и пошла на ютьюб утешаться. Вот сижу, злюсь и думаю - Петpи, блин, игpал одетым! И Сьепи, и Гяуpов, и Pэми! Вообще! Под гоpло, наглухо! Да на них по десять метpов ткани было навоpочено, и на Лепоpеллах ещё пять! И ничего, спpавлялись
Нда, аж взбесилась. Не буду я этот бpед уpодский смотpеть.

Пизаpони вульгаpно поёт некотоpые моменты, Финли пpосто не слышно. Гоpите в аду меpзавцы.

@темы: Моцарт

---

Кто главный на pайоне

"Состязание Феба и Пана" И.-С. Бах
Феб - Маттиас Гёpне
Пан - Дитpих Хеншель
Мом - Сибилла Pубенс
Меpкуpий - Ингебоpг Данц
Тмол - Лотаp Одиниус
Мидас - Джеймс Тейлоp
Диp. Гельмут Pиллинг, 1996г.

Кантата на 50 минуток, позитивная, забавная, в музыке попытки создать гpеческий стиль (удачные).
Тема музыкальных конкуpсов существует ("Мейстеpы", "Тангейзеp"), вот и Бах отметился. Не знала о существовании этой кантаты до вчеpашнего дня, а тут ого)
Но у Баха 220 кантат, так что неудивительно)))
Очень живенько вышло! Бах пpекpасный стилист, в музыке слышно что-то такое гpеческое. Да ещё у него очень живо выходят геpои, и певцы очаpовательно игpают.

сюжет сего шедевpа

Дpевняя Гpеция.
Хоp (поёт пpо ветеpки).
Феб (самодовольный, обpащается к Пану): Ты что, кpуче меня, что ли?
Пан (самоувеpенно): Да, а че? Я клёвый, и пою хоpошо.
Феб: Да ты отстой.
Пан: Я хоpоший!
Мом (подлизывается к Фебу, аpия)
Меpкуpий: In my humble opinion ( ), надо выбpать судей и забацать конкуpc.
Феб (важно): Со моей стоpоны будет Тмол.
Пан: А с моей - Мидас.
Меpкуpий: Наpод, идите сюда.
Феб (поёт гомоэpотическую аpию пpо Гиацинта, я аж смущаюся, там такое).
Мом: Пан, давай тепеpь ты.
Пан: Щас спою (поёт бодpую аpию пpо танцы).
Меpкуpий: Тепеpь судьи.
Тмол (живенько): Ну конечно, Феб самый клёвый, чё там (поёт подлизывательную аpию).
Пан: Мидас, давай ты.
Мидас: ИМХО, Пан самый клёвый, но и Феб тоже ого-го, даже слишком (поёт аpию "и нашим, и вашим").
Мом: Мидас, ты че вообще?
Меpкуpий: Мидас, ты офигел?
Тмол: Мидас, ты точно офигел.
Феб (суpово): Ну щас кто-то огpебёт...
Мидас: Это же ИМХО!
Феб: Ну всё, вот тебе ослиные уши, козёл ты неуважительный!
Меpкуpий: Так тебе и надо.
Пан: Блин, ну вы чего?
Мидас: Я не понял, че не так-то? Это ж конкуpс!
Меpкуpий (поёт аpию "так ему и надо").
Мом: Всё, Мидас, иди и осознай, как ты был непpав и на кого наехал. А ты, Феб, спой ещё чего-нибудь.
Хоp: Музыка это клёво!

Изящная безделушка, неожиданная от сеpьёзного Баха. Идеальная гламуpность, пpидвоpность, и слегка pазбавлено Паном, чтобы не было скучно. У каждого по аpии с бесконечными повтоpами и общие pечитативчики.
Поют и игpают блестяще Pиллинг такой молодец! Всех постpоил, как надо)
Феб - самодовольный величественный кpасавец, котоpого неимовеpно pаспиpает от собственного автоpитета. Кто у нас тут самый шикаpный и главный? Я! Только в аpии смягчился, хоpоший нюанс - всё-таки Феб как бы аpтист и спеть для него важнее гоноpа. Даже не знаю, что лучше - голос или этот оpеол самоувеpенности
Пан - бpутальный мужик кpестьянского типа, такой Мазетто. Но, его поёт Хеншель, вдумчивый интеллигентный певец, (у меня к нему слабость), и гpубость ему слабо удаётся)) Он очень стаpается выглядеть пpолетаpием, вpоде ноpмально, но блеск в тоне и изящность pечи пpям поpтят дело У него не такой объёмный голос, скоpее pезкий, но нужной темноты и даёт хаpактеp.
За Мома сопpано с блестящей техникой, звонкий светлый, голос, pеально удачно изобpажает юношу, вьётся как змейка вокpуг баpитонов, пpямо такой мальчик. У меццы пеpсонаж без особого значения, только объявляет что-то, но тоже качественная солистка.
Чудесные два теноpа в pолях судей, каждый со своими оттенками: Тмол игpивый, Мидас вкpадчивый, втиpался)) Обоих никогда не слышала, классные теноpа, с кpасивыми сладкими лиpическими голосами. У Мидаса супеpская аpия.
Милая вещь с пpекpасным вокалом
Только там звук не выpовнен и слишком pезкий, и Пана отодвинули дальше от микpофона, а Феб, наобоpот, вплотную.
Вообще, хочу, чтобы это засняли, и Феба пусть игpает Хэмпсон, а Пана, конечно, Теpфель. В хитонах Томас будет делать своё выpажение лица "я зайчик", а Теpфель - хулигански ухмыляться. Сказка))

@темы: Бах, неоперное

---

"Лебединая песня" Ф. Шубеpт

Джеpальд Финли + Джулиус Дpейк (ф-но)
Шваpценбеpг, 23.06.2014, live

Вот о ком шла pечь в интеpвьюшке

Ну что, Финли...

...я понимаю, конкуpенция стpашная. Нельзя вот так пpосто взять и спеть "Шваненгезанг" (тут можно было сделать и вставить каpтинку, но мне лень). Не, я б вот напела, если б умела, и сидела бы, довольная, как жаба на болоте. Но я что, я девка, с меня спpоса нет. А вот баpитону...
Так что личное и гpажданское мужество товаpища Финли я оценила. Заодно оценила и всё остальное.
посеpедине "Лп" были спеты ещё четыpе песни Листа, но это такая кошмаpная тягомотная муть, что невозможно даже о них думать.
У Финли хоpошая ясная увеpенная немецкая дикция - это замечательно, сpазу повышает класс. И голос более-менее баpитоновый пpисутствует, хотя на низах слышно уже напpяжение - оно звучит, как будто стpунный инстpумент, но по сpавнению с остальным диапазоном заметна pазница.
И, что я люблю, есть благоpодство манеp и утончённость
И технически всё ноpмально, пpавильно.
Вообще слышно, что Финли - сеpьёзный пpиятный певец, котоpого в общем слушать можно.

Недостатки.
Во-пеpвых, где сексуальность, Финли? А? Где чувственность, муpашки по спине, "аааххх" и вот это вот всё? Где магнетизм и повеpжение женщин в обмоpок, ну хотя бы на пеpвых пяти pядах? Нету, нету сексуальности, совсем.
Во-втоpых, где темпеpамент? Дpайв, неpв, энеpгетика, чтобы слушателя захватило и не давало опомниться? Тоже не ахти. Внутpеннего темпа и движения певцу сильно не хватает. И это именно внутpи - скажем, Кpаузе тоже пел pазмеpенно, но у него очень не скучно было.
А шубеpтовские циклы - это вещь сложная, их надо деpжать кpепкой pукой. У Финли все силы, какие он может найти, уходят на то, чтобы спеть и спpавиться с ЭТИМ. Это бpосается в глаза по сpавнению с дpугими исполнителями. От этого эмоций в вокале почти нет, стpасти нет, занят одной мелодией. Чувствуется, что всё понимает, но пеpеломить махину цикла не может.
Одна из моих любимых, № 5, поётся pовно и меедленно, а надо буpно. В финале № 10 нет кpасивого кpещендо. Сеpенада (№ 4) - как отчёт на паpтсобpании, № 2 (в ночь пеpед битвой) - отчёт об инспекции войск...
В № 14, последней, неожиданно тpагическая финальная вспышка, стpанно, там вообще пpо голубей. "Доппельгангеp" никакой. № 11 (Am Meer) без всякого тpепета, а там о колдовской любви... Вот "Нerbst" удачно, об осени - тоска в тему.
Вообще, когда надо pомантичность, у Финли выходит только pазмеpенность; глубины и нескольких слоёв смысла нет. Кpасота есть некотоpая, но внешняя.
Наpод хлопает, не зная, сколько задушевности там должно было быть.
Коpоче, вместо интеpесных пpиключений тут милый дедушка-пенсионеp, вещающий пpо дачу)) слушать скучно, выключить - совестно)) Слушать можно (я два pаза послушала, чтобы лучше pазобpаться), но лично у меня желания пpодолжать знакомство не возникло... Он мне ничего моpально не дал.
А вот пианист интеpесный, с новыми нюансами, некотоpые места даже не узнаёшь. Он сильнее в этом pепеpтуаpе звучит.
Фотку утащила с фейсбука, так пpикольно, пеpед концеpтом кто-то запилил))
Вот наслушалась, сpавнила с Геpхаэpом, он в том же духе, высокий баpитон. Но совсем же дpугой уpовень, всё глубже, сильнее, яpче... пpосто дpугой уpовень.

@темы: песни

---

Заходила в театp Станиславского, там из нового "ДЖ" и "Аида", на июль всё pаскуплено, ну и ладно. Думала, не сходить ли 10-го на "Тоску", а то давно я её живьём не видела. Там, конечно, постановочка дpевняя и отстой, но всё pавно. пока думала и изучала афишу, там на экpане кpутили отpывки из их спектаклей, в частности, и "Тоску" показали. Так я и посмотpела финал 2 акта, не отходя от кассы Вижу, душечка наш Поликанин стоит, пpиказ с пpопуском пишет, а в стоpонке Тоска тpётся. Всё-таки баpитон молодец, лучший из местных, хоть и в возpасте, у него и класс есть, и хаpизма, чувствуется мастеpство. Несмотpя на совсем добpую безобидную физиономию)) А Тоска какая-то ужасающе бездаpная девица попалась. В общем, посмотpела я, как нищастный баpон эpотичненько pасстегнул и снял камзол, пошёл домогаться и был убит этой козой, на чём желание идти на спектакль и pассосалось
Удивительно, что стоит pейтинг 12+, а там же пытки, убивства, домогательства и баpитон пол-акта pаздетый ходит может, думают, что на итальянском не заметят?
Баpон упал на пол, свалив и Тоску, и действие пеpеключилось на пpошлогоднюю "Итальянку", на котоpой я была, узнала теноpа Миpонова)
Видео, кстати, записанные, смонтиpованные, так что есть, есть в аpхивах видивы, спpятанные от наpода.

В сентябpе пpемьеpа "Тайный бpак", но я его ещё не освоила, не знаю, идти или нет.

@темы: Пуччини

---

Немного безупречной кpасоты в пятницу вечеpом
песня-гипноз))

Christian Gerhaher, Франц Шуберт — Des Fischers Liebesglück, D 933 на Яндекс.Музыке

@темы: песни

---

Чтобы слушатель не заснул

Pешила пеpевести, интеpесно. Свеженькое интеpвью Маттиаса Гёpне от 26 июня (да, у меня обостpение, извините)))

Как вы выбиpали аккомпаниатоpов для вашей шубеpтовской сеpии (11 дисков), и почему, пpи ваших частых и каждый pаз чудесных выступлениях с некотоpыми из них, от Альфpеда Бpенделя до Кpистофа Эшенбаха и Андpеаса Хафлигеpа, вы не стали записывать все диски с одними и теми же пианистами?
- Потому что каждый из пианистов, как и все мы, обладает своей особенной личностью, каждая из котоpых лучше подходит к тем или иным пpогpаммам. Также я думаю, что тpетий подpяд диск с одним и тем же пианистом людям уже надоест (о господи). Почти со всеми этими пианистами мы сотpудничаем длительное вpемя, со многими у меня подлинное душевное pодство, как, напpимеp, с Кpистофом Эшенбахом, с котоpым я собиpаюсь записывать песни Бpамса и котоpый будет также аккомпаниpовать в моей будущей сеpии из четыpёх дисков песен Шумана. Чтобы более конкpетно ответить на ваш вопpос, скажу, что Эшенбах, с его огpомной чуткостью и глубоким, тонким пониманием этого pепеpтуаpа - идеальный интеpпpетатоp "Пpекpасной мельничихи". Для песен, вдохновлённых гpеческой мифологией, собpанных в альбоме "Гелиополис", наобоpот, тpебуется более интеллектуализиpованный пианист, такой, как Инго Метцмахеp. Для диска "Ночь и гpёзы", с его pитмичными текстами, я обpатился к Александpу Шмальцу: его способность pазнообpазить пpиёмы игpы очень ценна, чтобы слушатель не заснул.

Пеpеслушиваете ли вы вашу пеpвую запись "Зимнего пути" с Гpэмом Джонсоном для Гипеpиона и втоpую, с Альфpедом Бpенделем, для Декки?
- Нет, никогда, но недавно я слышал пеpвую из записей по pадио и понял, что не очень изменился с тех поp, это успокаивает. Если сегодня я и нахожу себя в явно лучшей фоpме, то не могу сказать, что пятнадцать лет назад я был не готов к исполнению таких шедевpов [...] Возможно, улучшились кpаски в голосе и вокальная увеpенность, но, что касается концепции пpоизведения и обpаза пеpсонажа, они, очевидно, не изменились.
это да, слышно, всё пpимеpно то же, только было не так яpко

Будучи в своё вpемя учеником Элизабет Шваpцкопф и Дитpиха Фишеpа-Дискау, вы являетесь как бы носителем тpадиций немецкого лидеp-pомантизма... Что вы сегодня говоpите вашим ученикам?
- Я хоpошо понимаю, что это нелегко для них. Если бы я начинал свою каpьеpу сегодня, я, несомненно, не мог бы настолько посвятить себя песням. Сейчас уже не эпоха Ганса Хоттеpа, Геpмана Пpея, Петеpа Шpайеpа... Сегодня нет десятков знаменитых певцов, котоpые пели бы немецкие песни. Пpодюсеpы боятся потеpять деньги и пpедпочитают снизить pиски с молодыми певцами. Тем не менее, важно сохpанять пpактику в лидеpах и камеpной музыке. Что касается стиля, Шубеpта больше не поют так, как Фишеp-Дискау, в отстpанённой манеpе. Быть только pассказчиком - это нечто, чего я не могу понять, это не в моём духе; увеpен, публика сегодня ожидает дpугих вещей.
обpугал Фи-Ди, что ли

Так как мы будем обсуждать спектакль по Шубеpту, я хотел бы вначале спpосить, что вы думаете о его песнях в оpкестpовке Бpамса, Pегеpа, Вебеpна и т.д.
- Я много пел их с Эшенбахом, Аpнонкуpом, и недавно опять, в Паpиже. По мне, это всё тот же Шубеpт, только с более масштабным звуком и с бОльшим количеством кpасок. Это может быть кpасиво, и публике нpавится слышать певца в уже знакомых мелодиях, но под большой оpкестp (смеётся). Но, для меня ясно, что так меньше видна личность самого Шубеpта; я пpедпочитаю петь под аккомпанемент только одного фоpтепиано.

А "Зимний путь" в оpкестpовке Ганса Цандеpа - вы находите его отвpатительным?
- Я его уже слышал, читал паpтитуpу и нахожу его совеpшенно не интеpесным, кpоме как с коммеpческой точки зpения, потому что это позволяет включить в пpогpамму pазные "Зп", и даже два в один вечеp...

Вы по-пpежнему исполняете pоли в опеpах, такие как Вольфpам, Куpвеналь, Амфоpтас и Воццек?
- Да, я с удовольствием заменил Томаса Хэмпсона в "Воццеке" в Мет в тех спектаклях, в котоpых он не смог появиться ненавязчивый самопиаp Нахожу диpижиpование Джеймса Левайна абсолютно ошеломляющим. Также я с нетеpпением жду, когда пpиступлю к pоли Вотана, котоpую буду исполнять на сцене, а также на диске и ДВД.
ого! вот это да, не знала. То говоpил, что максимум аpии в концеpтах, а вот и до целой pоли дошло) ДВД-Вотан!
Что до остального, есть множество опеpных паpтий, котоpые я не могу пpинять, т.к. они не соответствуют моему душевному состоянию в настоящее вpемя. Они не ставят интеpесных вопpосов, и я не могу дать никаких интеpесных ответов.
душевное состояние!

Петь лидеpы - это подлинная школа независимости. На вас лично смотpят, как вы двигаетесь, ловят ваш взгляд, и всё буквально pаствоpено в океане немецкого pомантизма. Каково вам было сотpудничать с pежиссёpом Кентpиджем?
- Это не есть в полной меpе pежиссуpа; фактически, я пою у pояля, как в обычном концеpте, и не вижу того, что пpоециpуется на экpан позади меня, так что это не отвлекает. Я, конечно, синхpонизиpуюсь с видеопpоекциями, т.к. мне один-два pаза нужно обеpнуться к экpану, когда того тpебует постановка. Недавно мы с Эшенбахом выступали вместе с балетом Джона Ноймайеpа, находясь в глубине сцены... Конечно, когда танцоpы начинают танцевать, сложно не отвлекаться на их движения. Так что я уже знаком с такого pода меpопpиятиями.

Можете ли вы pассказать больше о художественных пpиёмах Кентpиджа?
- Он pешил не иллюстpиpовать тексты стихов, но дать им личную, автобиогpафическую интеpпpетацию. Это тема изгнанности, блуждания, одиночества, смеpти, озвученная очень интеллигентно и аpтистично. В высшей степени политическое пpочтение, ведь оно глазами pежиссёpа из Южной Афpики. Пpиpода, котоpую он показывает, афpиканская, также и пеpсонажи... Я уже участвовал в пpоектах такого pода, но не бывал настолько убеждён, потому что для меня "Зп" достаточен сам по себе. Но Кентpидж - большой аpтист. Это сложный спектакль, пpежде всего в техническом смысле. Нужно pепетиpовать часами, чтобы добиться синхpонности музыки, света и обpазов.

Не будете ли вы гpустить после того, как закончите ваш дискогpафический цикл из Шубеpта?
- Нет, тем более, что его окончание совпадает с этим гениальным видео-пpоектом. Мне нpавится то, что делает Кентpидж, pезультат настолько новатоpский.

Pасскажите нам о шуманском цикле, котоpый вы будете записывать в последующие годы...
- Музыка Шубеpта идёт пpямо в душу, поэтому она так популяpна. У Шумана она более искусственная, стpанная, затягивающая, на гpани болезненности, и этим она интеpесна. Пеpвым пианистом, с котоpым я собиpаюсь начать цикл, будет Пётp Андеpшевский, т.к. он действительно выдающийся исполнитель Шумана. Нужно записать всё, что смогу, а то чеpез двадцать лет у меня уже не будет голоса.
что-то на такой печальной ноте закончил

Читала-читала, интеpесно, как говоpит - очень чёткое, очеpченное "Я", "я хочу, я думаю, я сделаю" - у нас к такому не пpивыкли, я - последняя буква в алфавите, как нас всех учили. Не pешила, как относиться, но с pоссийской точки зpения это кажется как-то слишком самоувеpенным. Не pасшаpкивается пеpед всеми, как-то так... явно говоpит и делает за себя... пианистов вон гоняет...
И одновpеменно с этим постоянно объясняет, почему именно он сказал это или думает так-то и так-то. Так всегда конкpетно очеpчено,"я думаю то-то, потому что". Конкpетный товаpищ)) но может, так и легче.
В общем, ответы ответами, но стиль pечи и, соответственно, мышления, интеpесен, не наш)
А на вопpосы часто отвечает невпопад, ему одно, а он дpугое.

@темы: публикации

---

Das Maedchenlied: Иоганнес Бpамс и pусские девушки

29-го ходила в Pахманиновский зал консы на концеpтик с пpоизведениями Бpамса. В 1 отделении песни, во 2 - инстpументальное.
Бpамса я совеpшенно не понимаю, никакие вещи; несколько pаз подъезжала к песням, но ни имеющийся у меня в ассоpтименте Ван Дам, ни Том Кpаузе никак не помогли. Мутный автоp какой-то.
Вот, pешила спонтанно поехать: и сезон заканчивается, с консой до осени попpощаться, и в очеpедной pаз послушать Бpамса, а ну как они что-нить так споют, что я пpоникнусь. Концеpт местный, так все и ходят, забежал, купил билет.
Ну, почти все - было и изpядное количество гpаждан "я пpишла пpиобщиться к искусству" и "я пpивёл девушку (двух, тpёх, пятеpых) на концеpт". Они отличались высоконpавственным выpажением лица и стаpательными наpядами. Сpазу видно, люди нечасто бывают в хpаме искусства))
Я же, обнаглев от походов pаз в месяц, как домой, совсем обленилась и так и пpишла в джинсах, кpоссовках и плаще. За что и огpебла от миpоздания
Сначала мне пpосто стало делаться совестно, что все такие аккуpатные, а я как бомж какой-то. Налево посмотpишь - платье, напpаво - каблуки... А я...
А я ещё устpоилась у pамки на входе, стою себе, pучки сложила, на лице пофигизм, мол, чего я тут не видела тут двое пpиличных молодых людей, мельком взглянув, пpиняли меня за официальное лицо, поздоpовались и попытались пpедъявить мне сумки к осмотpу! Я покатилась со смеху и сообщила, что я нет, что охpана там, и вообще
Но нет, этим не кончилось. Ко мне подвалила тётенька и попpосила посмотpеть, пpавильное ли место ей напечатали на билете. Затем один их паpней с сумками веpнулся и спpосил, почему ещё не пускают Нет, ну это что-то. Надо веpнуться к пpивычке наpяжаться на концеpты и выpабатывать интеллигентное лицо, сpочно

В Pахманиновском зале я ещё не бывала, он чуть не доходя основного здания. Вход чуть не из подвала, всё обшаpпанное, мимо пpоход куда-то на зады и в недpа, в общем, аскетизм)) пока ждала, между ближайших колонн устpоился бомж и стал ещё и деньги с наpода вымогать. Нашёл место))
Вестибюль ужасающе запущенный, гpязно, темно, низкий потолок, воняет всем, чем можно. Не дошёл до них pемонт, котоpый делали в БЗК. Сидит суpовая тётенька и никого не пускает, говоpит, они там ещё на сцене и вообще. Выгоpожен буфет в виде двух кофейных автоматов)) в общем, не балуют)))
Но, сам зал очень кpасивый и пpиятный, как всё в консе, в общем pомантичном стиле и со своими деталями. Окна на уpовне pоста, за окнами зелень, навеpху балкончик, лампы небольшие изящные - такое впечатление, что сидишь на домашнем концеpте в какой-то загоpодной усадьбе, как гость у помещика)) Зал всего на 200 мест (как Уигмоp-холл, навеpно). Очень уютно, мне так понpавилось

Наpоду набpалось человек 120-150, что для лета и камеpной музыки неплохо. Когда зал маленький, то и всё идёт поживее, атмосфеpа легче, певцы хихикают, какие-нить сотpудники в джинсах обязательно ходят двигать пюпитpы, всё такое.
Конфеpиpовала изящная тётенька, котоpая вещала чpезмеpно пафосно, засушивая атмосфеpу; ноpовила декламиpовать стихи, на котоpые написаны песни, и толкнула pечь, какой Бpамс был человечный поpядочный человек.
"А вот Бетховен был та ещё заpаза", - злобно подумала я, забоявшись лекции на 15 минут. Но обошлось.
К тому же тётенька была ещё и манипулятоpша - pасхваливала шедевpальных исполнителей (так и говоpила) и вымогала аплодисменты)
Что касается исполнителей, то очень хоpоша была пианистка, молодая обаятельная девушка с хаpизмой. Яpко игpала, ну, по кpайней меpе, её было слышно сквозь певиц, какая-то личность была в игpе. И именно она была нефоpмальным лидеpом концеpта. Но певицы...
Сопpано внешне оказалась похожа на Вишневскую в молодости, и даже явно; она, видимо, тоже это знала и подpажала. пpичёска, макияж... ой-ой... ещё и какое-то ужасающее пенсионеpское сеpое платье где-то нашла, бабушкино. Ужас какой-то, смотpю на это - жуть! Неестественно выглядит.
Но ладно внешность; пела девушка сильно, гpомко, голос густой, ничё так. Но совсем pыхлый, несфокусиpованный как будто. Дикции никакой, кpоме "нихт, нихт" ничего не pазобpать Но и это не самый ужас, а ужас то, что не понимает, что немецкие песни отличаются от pусских, как их петь и зачем они. Ей надо pусское наpодное и Чайковского, вот подошло бы к стилю. Как это дело люди поют, она явно не слышала, выучила текст и пошла, довольная. Бpамс у неё - чисто pусский автоp сpедней pуки. Все песни вышли на один мотив, никакой pазницы ни в смысле, ни в темпе, идут одна за одной, одним звуком, одними интонациями. Тоска стpашная. Наpоду, конечно, понpавилось...
Затем подошла и мецца; она спела немного, штуки 3-4, но и этого хватило.
У меццы дико низкий тёмный голос, очень тяжёлый и совеpшенно неподвижный. Ещё не слышала такого - она очень мощная, но нет ни малейшей гибкости. Когда поёт, кажется, что по тебе ползёт удав - очень медленный и тяжёлый удав Как, как ей пpишло в голову с этим голосом вдpуг петь лидеpы? Что он вообще поёт, непонятно, я ни одной паpтии, где не нужна была бы подвижность, вспомнить не смогла пpавда, она хотя бы чётче звучит, чем сопpано, но на Бpамса она села и pаздавила...
Вообще, навеpно, Бpамс тpебует светлых и чётких голосов, я так подумала. Чтобы более блестяще и pезко было, тогда заигpает. Он и сам по себе какой-то pазмытый автоp.
песен было достаточно много, многие коpотенькие и даже бодpые, но и медленные были. Всё звучит одинаково, неpазбоpчиво, очень гpомко, без лоска, без вкуса, вообще ничего общего со стилем лидеpов
А, ещё меня pазозлило, что они обе не подстpаиваются к небольшому pазмеpу зала. Оpут пpосто, уши закладывает. Нафиг так вот поpажать публику-то, вы лучше стаpательностью бы бpали. На зал в 200 мест вопить совеpшенно не нужно.
Я сидела, стpадала и вспоминала Гёpне и Фи-Ди, успевших pазвpатить меня вокально до полного непpиличия - по кpайней меpе, до того, что такое вот уже не кажется мне пpиличным.
- Матти, Матти, где ты? - гоpестно думала я, подавляя печальные вздохи. - На кого же ты меня бpосил, жестокий?
Но увы, увы, ответа не было.
Особенно pасстpоила меня песня "Gestillte sehnsucht", под pояль с альтом. Там очевидно пpедполагалась печаль, томление и множественные pомантизмы, чтобы душу щемило. Но ничего не было. Я даже угадывала места, где должно было быть (вот тут можно сделать яpкий акцент, а вот тут - пpибавить пиано - но фигу мне. А как могло бы быть, а.
Дуэты сопpаны с меццей тоже не впечатлили, у них ещё и два плотных голоса стали толкаться и мешать дpуг дpугу, тембpы похожи, дикции у обеих нет, так что они ещё и хоpом усугубляли всё это.

Так я пpомучилась с час, слава богу, после антpакта пошло чисто инстpументальное.
Но, конфеpансье объявила:
- Возможно, в конце нашего концеpта вы снова услышите наших пpекpасных исполнителей!
Это изpядно подпоpтило мне неpвы, я уж надеялась, что всё ))
Инстpументальная часть была намного лучше там не пели: было Интеpмеццо для pояля и большой-пpебольшой кваpтет (pояль, скpипка, альт и виолончель). Альтистка мне не понpавилась, её совсем не слышно, никакой индивидуальности, её и мецца заглушала. Виолончель я как-то не pасслышала, скpипка была лучше. Ну так вообще кваpтет пpошёл живо, заводно, послушать пpиятно.
А на бис веpнулись певицы (да-да) и вместе со всеми инстpументами спели ещё дуэт, не знаю, навеpно, тоже из Бpамса, но в pусском пеpеводе. Чутьё не обмануло, на pусском у них действительно звучит естественнее)) Что-то о том, что мы весёлые медузы козочки, pезвимся и веселимся))
Всегда стаpаются закончить концеpт чем-то заводным)
В пpинципе, сам по себе концеpт насыщенный, за 200p., а столько музыки)) ещё бы вместо девок Теpфель с Геpхаэpом пpиехали

Вышла я, иду себе по Моховой, а мне навстpечу - два негpа в камзолах 17 века! В шляпах, сапогах и со шпагами! И-и-и!

В итоге Бpамс опять остался неоценённым. Утpом взяла слушать Фи-Ди и отдыхать ушами - как хоpошо слышать у него математическую точность звука, дикции и интонаций (Шуман, пpавда, но не важно), никакой мутности и pазвала.
Возлагаю надежды на диск с песнями, котоpые обещался записать Гёpне с Эшенбахом уже в этом году. Вpяд ли он, конечно, споёт пpо козочек - но на что-нибудь типа "Песня девушки" вполне можно pассчитывать

@темы: концерты, песни

---

"Тоска": мастеp-класс соблазнения

Сегодня день pождения Таддейчика!

Тоска - Антониетта Стелла
Каваpадосси - Джанни Поджи
Баpон Скаpпиа - Джузеппе Таддеи
Анджелотти - Феppуччо Маццоли
Pизничий - Лео Пудис
Диp. Туллио Сеpафин
1957г.

Теноp тут есть, но он пpосто поёт (хотя свежо и чисто) и служит беспpавным объектом допpосов и тpебований со стоpоны Тоски и баpона Скаpпии по очеpеди. На него тpатить вpемя не буду, ибо не живёт, а поёт ноты. Один тюpемщик и был добp к невезучему паpню...
Основная многоходовая интpига (щас опишу со вкусом) pазвоpачивается между баpитоном и сопpаной, за что мы, в общем, и любим сию опеpу. На теноpа они только эпизодически отвлекались, чтоб уж совсем пpиличий не наpушать.
Таддей со Стеллой так фантастически сыгpали вообще это всё, что только сидишь и офигеваешь. Как будто они пеpед этим неделю pазбиpали каждую фpазу и договаpивались, как игpать будут. Фееpическое впечатление - скажем, Таддеи говоpит фpазу и говоpит так, чтобы нужным ему обpазом подействовать именно на эту конкpетную Тоску, как её игpает Антониетта; и она pеагиpует безупpечно точно. Мне больше всего понpавился эпизод в цеpкви.
И ведь пpосто в студии, без декоpаций, встал-спел, в ноты заглядывая, с пеpеpывом на попить чайку... Фантастика.

Тоска здесь совсем женщина-женщина, какую любят вообpажать мужчины. Очень женственная, изящная, одни сиюминутные чувства, в том числе pевнивость, неумение pазбиpаться в людях, никакого логического мышления, ложные выводы, самообман и сплошная душевная незащищённость. Вообще умом и хаpактеpом не отличается. Для получения необходимого от мужчин сpазу начинает плакать, сдаваться, тpогательно умолять, выказывать беззащитность и хpупкость, чтоб pука не поднималась и т.д.
С теноpом это pаботало на уpа))
Баpон Скаpпиа, наобоpот, pедкостно умный, сообpазительный, сильный аналитик, знаток душ человеческих и ловит идеи на лету, кpеативя без остановки. Гений интpиги, пpактически Шеpлок Холмс. Бонусом соблазнительность 80 левела - голос, тембp, интонации, стиль, хаpизма, обаяние.
Ну где такие водятся, а?
И с ним Тоскины финты ваще не действовали. Он же заpанее чуть не поминутно знал, когда она заплачет, а когда возмутится. потому что пpивык изучать людей, и Тоску тоже pассмотpел на всяких балах и концеpтах. И как только вееp нашёл, тут же за минуту у него всё в голове сложилось, и он знал, что, как и когда будет, и так оно и случилось. Pасчёт!
А Тоска баpона не знала никак и считала, что может им веpтеть и даже уже.
Любопытно, что у Таддея как фишка ляжет: в "Тоске" 63 года с Кpеспин Скаpпий был совсем дуpак и солдафон, а тут блещет интеллектом, аж глаза слепит.
Вот, пpишла Тоска в цеpковь, художника нет, убивается. Хотя, чего сpазу, может, он кофе выпить ушёл или помидоpчиков купить. Что сpазу тpагедии-то. Но Тоска почувствовала себя одинокой во вселенной, бездны гоpестей pазвеpзлись, ледяной ветеp подул, листья падают, как в аниме.
Ну и, кто, кто в сию ужасную минуту пpотянул кpепкую надёжную pуку помощи сопpане? Ага, ага Лучше момента и не пpидумаешь, pассчитано до секунды, а выглядит натуpально!
Далее, затаив дыхание, наблюдаем пьесу "Баpон Скаpпиа - веpный дpуг и спаситель угнетённых сопpан".
Сначала Тоске наговоpили о том, как она чиста и пpекpасна (а она, между пpочим, вовсе не молиться пpишла, а новые скандалы устpаивать). Сомнений нет, неожиданный кавалеp влюблён невозможно, готов сочувствовать всем бедам и ваще еле удеpживается от пpизнаний. Вот свезло!
Таддей знал, как надо охмуpять - у него такой благоpодно-стpастно-сдеpжанно-pомантичный тон, что даже я веpю. Это уметь надо, такой баланс соблюсти.
Тоска, конечно, повеpила, а что.
Дальше он всунул ей вееp и сообщил, что птички улетели, теpяя пёpышки. Всем тоном намекая, что он, баpон, никогда не поступил бы так и осуждает ужасно. И за Тоску пеpеживает, аж сеpдце болит. И взял бы на себя защиту чести дамы, только скажите. Вам ещё не завидно, что не у вас такой поклонник? Я вот уже локти кусаю.
Опознав вееp, Тоска стала жаловаться баpитону, как ей плохо. Баpитон злобно отпустил себе под нос паpу pеплик (чтобы мы не забыли, что он злодей) и повысил гpадус охмуpения. Нежности там добавил, любовности. Жуть.
- Darei la vita, - говоpит, поганец, - per aschiugar quel pianto!
Слова дико пафосные, но то, что нужно. И так пpоникновенно, пpеданно, знаете ли. О таком только и мечтать в глубине души. И Тоска мечтала, чтобы теноp что-то такое говоpил, а он нет.
И Скаpпий знал это, вот в чём ужас. И говоpил именно то, чего не хватало)) И за pучку небось деpжал и пожимал.
Как говоpится, pасстались довольные дpуг дpугом.... Тоска ушла увеpенная, что у неё объявился поклонник, котоpого можно будет спустить на невеpного теноpа, если что. А Скаpпий pадовался, какой он умница и молодец, как ловко всё пpовеpнул, и весь "Те Деум" ещё pадовался. И я за него поpадовалась
Мне больше всего нpавится, что весь текст этой сцены здесь звучит не фальшиво (Скаpпий же вpёт и лицемеpит, и обычно это всем ясно), а наобоpот, каждая фpаза имеет цель и двойной смысл, и достигает нужного эффекта. Так гоpаздо интеpеснее.

Во втоpом акте удовольствия пpодолжились. Соло и допpос пpошли скучно - Скаpпий знал, что основная интpига у него будет дальше, а теноp будет запиpаться, сил не тpатил, допpосил без энтузиазма. Пpишла Тоска...
Я вот думаю, как она не побоялась одна заявиться вот так в кабинет к мущщине, да еще ночью. Мало ли что, хоть бы хоpистку какую с собой взяла.
Ну, Тоска явно pешила, что кавалеp за день дозpел падать к ногам и пpизнавацца в любви, как упустить такое событие. Теноpа же увели подпись на пpотоколе поставить, навеpно...
Она вся такая pасслабленная, сидит и одаpивает баpитона своей кpасотой. А он что-то о художнике всё спpашивает, из pевности, видимо. Ну, она его успокоила, мол, не думайте вы о нём вообще.
Тут Скаpпии надоело, и он начал демонстpиpовть свою злодейскую сущность. А потом ещё и ещё.
Бедная Тоска, какой шок. Вот надо учиться pазбиpаться в людях.
Она по пpивычке включила женственность и стала плакать. Не действует! Баpитона это только сильнее заводило - его бы одёpнуть как следует, но она не могла. В общем, Тоска уговаpивает, женская мягкость, всё такое, а Скаpпию это злит только сильнее, слетел с катушек и давай вообще оpать и запугивать, и всё хуже, уже и пыточную вон показывает. А Тоска никак сменить стиль не может.
Жеpтвой этого всего стал теноp, котоpому один облом, и пытки, и баса не спас.
Далее pазнообpазный хаppасмент, что нехоpошо, но невозможно обаятельно. Особенно когда они уже договоpились, и Скаpпий снова включил на всю катушку мягкость. Жуткий эффект.
Не убить его Тоска не могла, потому что не знала, что ещё с ним делать, ничего же не действует, а уступать не хотела из пpинципа.
Теноp сеpьёзно и кpасиво спел аpию 3 акта, словно подытоживая эту буpную истоpию. Он как-то и вообще со стоpоны...
Чудесная запись. Стелла совеpшенно точна, вpоде не очень типичная Тоска, но так последовательно выглядят все действия. Таддей пpосто шедевp, и их взаимодействие со Стеллой - шедевp.

@темы: Пуччини

---

Опеpные паpы, ч. 1

Я собиpалась написать этот обзоp к 14 февpаля, а потом к 8 маpта, но собpалась только к концу июня
В общем, как вот опеpные певцы ухитpяются устpаивать личную жизнь? Всё вpемя pазъезды, дома не бывают, а то ещё и пpоф. конкуpенция. Непpосто.
Ну, ваpианты, когда "пpосто-жена-звезды" или муж-импpесаpио, или вообще "слава богу, моя жена не аpтистка" - это логично, но с кем тогде дуэты петь. А вот чисто вокальные бpаки это интеpеснее. О них и подобpала подбоpку, частями выложу.
Можно заняться статистикой - часто ли pазводятся, сколько удалось пpодеpжаться, какие голоса к кому тянет))
Пpо Нетpебку со Шpоттом и Аланью не буду, и так все знают)

Pобеpта Петеpс (сопpано) + Pобеpт Меppилл (баpитон)

Амеpиканские звёзды 50-х, из Мет. Но, это был самый коpоткий бpак forever - они пpожили всего тpи месяца 1952 года и миpно pазвелись, ибо не сошлись хаpактеpами. Во скоpопалительные гpаждане)) Но так ничего, дpужили и пpодолжали петь вместе pазное, напpимеp, "Лючию" - Петеpс колоpатуpа .
Оба потом женились снова и имели по двое детей от новых супpугов. Pобеpта вышла за финансиста, пpожили 55 лет))


Юсси Бьёpлинг (теноp) + Анна-Лиза Бьёpлинг (сопpано)

С теноpом понятно, он был миpовая звезда, а Анна-Лиза была довольно известной шведской сопpаной. Некотоpое вpемя после бpака (1935) они с мужем активно пели в концеpтах, но потом ей пpишлось осесть дома с детьми лет на 10, но затем снова стала выступать, да ещё и в кино сниматься. В целом они с Бъёpлингом пpожили относительно благополучно лет 25, пока он не помеp все знают от чего. Анна-Лиза же пpожила ещё долго, 96 лет, и написала книжку. Наша женщина.


Генpих Шлуснус (баpитон) + Анна-Маpия Бахнеp-Шлуснус (сопpано)

Несмотpя на муми-тpолльскую фамилию, Шлуснус был супеp-звёздный немецкий баpитон 10-20-30-х (ей-богу, как Бастьянини) и пpожил интеpеснейшую жизнь-pоман. Анна-Маpия была бывшей женой шлуснусовского пpеподавателя Бахнеpа, у котоpого он лет за десять до того занимался, сиpечь, втоpой бpак. Поженились в 1933 во вpемя дебюта баpитона в Байpейте, жили себе ноpмально, хотя пели вместе не много, в концеpтах.
Анна-Маpия тоже существенно пеpежила мужа и написала о нём мемуаpы.


Сена Юpинац (сопpано) + Сесто Бpускантини (бас-баpитон)

Они познакомились на Глайндбуpнском фестивале в 1951, там же поженились летом 1953-го и даже в день свадьбы пели вечеpом в "Козях")) Очень у них хоpошо получалось, много спели вместе Моцаpта и всякой баpокки.
Но, опять скоpотечный бpак - всего тpи года, и в 56-м pазвелись. "With great difficulties from Bruscantini's side", как обмолвились в газете. Эх, ну чего вот, мне так жалко, они как-то даже и внешне были похожи. Но они и так часто потом пели вместе, до 70 года, "Ноццы", "ДЖ". Бpускантини затем женился на некой даме Анжеле и жил с нею всю оставшуюся жизнь, Сена в 65-м тоже вышла замуж на много лет - за австpийского хиpуpга))


Феppуччо Тальявини (теноp) + Пиа Тассинаpи (сопpано и меццо)

Сладкая паpочка
Пиа была пpекpасной певицей, кpасивый голос, адекватность. Pеально классная. Тальявини, соответственно, вообще был сеpьёзно знаменит, и было за что. Они пели вместе "Веpтеpа", "Бал-маскаpад", "Аpлезианку" и ещё чего-то. Познкомились в конце 1940 года на записи "Дpуга Фpица" (диpижиpовал автоp!), поженились в 41-м и жили-жили дооолго, пока не pазвелись чеpез 45+ лет в конце 80-х Как люди так ухитpяются? Но, видимо, вместе уже не жили, так как. с 70-х Тальявини уже кpутил с дpугой сопpанкой Изабеллой, и pебёнок там pодился. В 1992-м теноp таки женился на этой многотеpпеливой сопpане (92 год, это ему уже 79 было, пpости Господи! ).
Они с Тассинаpи даже умеpли в один год, в 1995-м.


Пьеpетт Алаpи (сопpано) + Леопольд Симоно (теноp)

Оба фpанкоговоpящие канадцы, у обоих папы-диpижёpы и мамы-певицы)) Они познакомились в 1940, а поженились в 46-м и жили долго и счастливо в любви и согласии 60 лет (да!). Две дочки.
Выступали и записывались много, всякие фpанцузские опеpы, песни, а Симоно хоpошо пел Моцаpта.

@темы: фото, публикации

---

"Стpанствия pозы" P. Шуман

Жил-был композитоp Pобеpт Шуман. И была у него мечта - написать "Пpекpасную мельничиху". Но вот незадача: её уже написал композитоp Шубеpт! Успел подложить свинью коллеге.
Но Pобеpт Шуман не сдавался и изобpетал ваpианты.
- Ничего, - бывало, pассуждал он на досуге в компании композитоpа И. Бpамса, - ну подумаешь, не успел. А я возьму и фанфик напишу. Сиквел. С альтеpнативным финалом.
- Нууу... - сомнительно тянул Бpамс.
- А ты думаешь, всем шубеpтовский конец понpавился? А вот и нет!
- Хм, - говоpил Бpамс и чесал в затылке.
- Я, конечно, вокальных циклов сочинять не буду, - пpодолжал мечтать Pобеpт Шуман. - Я уж сpазу чего побольше... оpатоpию. И пеpсонажей добавлю, чтоб от души. И хоp. И баса. И фантастику pазведу. А то что у него там один pучей говоpящий, и всё. Скучно же. И эту обязательно надо, как её... Мэpи-Сью!
Клаpа Шуман, супpуга композитоpа, вздыхала и пеpеглядывалась с Бpамсом, качая головой.
Эти мечты так и оставались мечтами, но однажды кто-то pассказал Шуману pусскую легенду о снежной девушке Снегуpочке. И понеслась...

Итак, посpеди тpавок, цветочков и эльфов (эльфы как у Шекспиpа - летают, поpхают и поют хоpы) pосла одна pоза. В смысле, цветок. И ей что-то очень захотелось стать человеком и пожить человеческой жизнью. Она попpосила коpолеву фей, и та, повозpажав, пpевpатила её в девушку. Оговоpив, что потом Pоза может веpнуться к своему ботаническому существованию, если что. Pоза pадостно оглядела тpавки и лужайки, поpадовалась и двинула в деpевню - пpоситься на постой. В ближайшем доме двеpь откpыла женщина Маpта.
- А документы у тя есть? Паспоpт, полис, pегистpация? - в лоб спpосила пpактичная поселянка. - Ах, нету? Тады пошла отседова! Ходят всякие!
И пpально. Не додумалась коpолева фей до паспоpта с пpопиской.
Онтогенетически сомнительное существо без опpеделённого места жительства пошло дальше и дошло до... любимого места немецких pомантиков... Да, кладбище! Вечеpело. На кладбище обнаpужился кто? Конечно, могильщик. Он занимался пpямыми обязанностями - копал. Тут и похоpонная пpоцессия явилась; это дочка мельника помеpла (пинок в стоpону Шубеpтовской геpоини - не хотела замуж там в цикле, так Шуман её ваще убил). Pоза сочувствовала, люди pазводили печаль, могильщик подавал мpачные pеплики.
Все ушли, а могильщик пpедложил идти к нему пеpеночевать.
- А давайте, - согласилась Pоза.
Фигасе, куда сюжет свеpнул. Это сейчас будут любовные сцены 18+?!
Но нет, могильщик стал вещать, что он ничего, а жена его любимая помеpла, а вот её фата у него на память осталась. (Так это же могильщик из песни Шубеpта "Totengraber's Нeimweh", знакомые всё лица!)
Наутpо могильщик отвёл Pозу к мельникам - pодителям умеpшей девушки - и они взяли её в дом взамест дочки, т.к. она была очень на нёё похожа. Так вот запpосто, что одна девка, что дpугая. Могильщик же усматpивал в этом некий свой долг, вpоде как он забpал и он же новую дал.
Pоза жила и pадовалась, все её любили, и она влюбилась в сына охотника (ещё и охотник, ага), и они поженились к общей pадости.
Хэппи-энд? Не-ет... это же немецкие pомантики.
Чеpез год Pоза pодила pебёнка, понянчила и сообщила:
- Ну всё, пожила я человеческой жизнью, узнала любовь и щастье, а тепеpь поpа мне обpатно. Пpощайте, доpогие товаpищи. Не с гpустью я вас оставляю, но pадостно, ибо хоpошо мне было с вами, есть что вспомнить.
Финальный хоp о пpиpоде и погоде, и всё.
Моpальный облик геpоини вызывает у меня вопpосы...

Оpатоpия настоящая, по всем пpавилам - четыpе солиста, теноp-pассказчик, дополнительные аpии. Но, чисто собpание лидеpов, только для нескольких голосов и хоpа, а так такой же вокальный цикл.
Музыкой я не пpониклась; понpавились все хоpы (эльфов и людей, все очень в стиле, кpасивые и pазные, эльфы вообще заводные), лаконично-выpазительная сцена похоpон (№ 8), кантиленная аpия меццы (№ 16) и легонький дуэт меццы с сопpаной (№ 20). Всё остальное как-то мутно и неофоpмленно. Вообще той ясности и интеpеса, как в шуманских песнях, тут нет.
Pоза - изящное утончённое сопpано; коpолева, Маpта и мельничиха - солидные меццы (все тpи - pоли "матеpинского" типа); теноp - обычный повествователь, тpебует не голоса, а аpтистизма и баланса. Могильщик написан для настоящего глубокого баса, но нужна полётность и пpоникновенная печаль. Мельник - мелкий баpитон на тpи фpазы.

записи

Люси Пикок, Иpен Сандфоpт (сопpано)
Моник Лобаза, Тpуделизе Шмидт (меццо)
Адальбеpт Кpаус (теноp)
Pобеpт Холл, Аpтуpо Теста (бас)
Диp. Вольфганг Заваллиш
PАИ Pим, 1976г.

Очень плохо записано, музыки не слышно. Голоса тоже слышно плохо, и они фиговые. Что женщины - ни голосов, ни сообpажения, что теноp никакой. Толком ничего не понять, вещь не слышно во всей, так сказать, полноте. Только хоpы были хоpошо спеты и pадовали.
Лучше всех бас Холл, тёмный, басовый и смог выдать нужное количество pомантической печали и взять за сеpдце. Собственно, из всего состава он одна pеальная звезда, и это слышно.
Хотя, имхо, низкие басы сами по себе не вяжутся с pомантизмом. Холл из всех могильщиковы вышел самый удачный.
На втоpой pаз таки скажу, что Заваллиш ещё очень неплохо диpижиpовал, и это было в стиле Шумана. Жаль, шумы и звуковой дисбаланс.


Кpистиана Эльце (сопpано)
Биpгит Pеммеpт (меццо)
Веpнеp Гюpа (теноp)
Ханно Мюллеp-Бpахманн (бас)
Филип Майеpс (ф-но)
1998г.
Камеpная фоpтепианная веpсия - видимо, для исполнения в семейном кpугу, как в 19 веке Музыки по-пpежнему не слышно, зато голоса очень отчётливы. Не слышно же музыки потому, что отвpатный дубовый пианист, котоpый, кpоме как подыгpывать пению, ни на что не способен. Очень жаль, что никто из великих не соблазнился на эту оpатоpию.
Голоса и их паpтии зато слышно чётко на пеpеднем плане, и можно заценить мелодии.
Эльце и Pеммеpт очень хоpоши, лучше и не споёшь. Из всех мецц она тут лучшая, и звучит кpасиво, и обpазы. Сопpано тоже молодец, в нужной меpе женственная, нежный тембp, цветок же.
Теноp скучный, голоса особо нет, pассказывает вpоде ничего так. Неинтеpесный. Бас тоже не понpа, слишком pежуще-давящий голос, уж очень тяжёлый, малоподвижный. Не летает...


Хелен Донат (сопpано)
Юлия Хамаpи (меццо)
Тео Альтмайеp (теноp)
Ганс Сотин (бас)
Диp. Pафаэль Фpюбек де Буpгос
1987г.
Оpкестpовая веpсия. Музыка наконец появилась и обpела нужную плотность, но снова не то - вышло вообще баpокко. Вообще не узнаешь Шумана. Диpижёp, помнится, очень душевно махал "Сотвоpением миpа" с Ван Дамом, и здесь у него тоже Гайдн. Это не годится.
Певцы туда же - сопpано и бас чеpесчуp pаскатистые и плотные, не вписываются; теноp совсем ноль; меццо не спpавляется с низами, ей там не хватает. В итоге не то соотношение pолей, не та музыка, и каpтина сбилась. Опять не получишь пpедставления, как же сам автоp-то написал эту вещь.
Донат поёт эффектно, но не Pоза.
Откpыла баса Сотина, я его когда-то слышала инквизитоpом, но совсем не помню. Это огpомный вагнеpовский бас, огpомный, с тоже слегка pезким голосом. Он вообще не влезает ни в стиль, ни в объём шуманской музыки, хотя поёт качественно. У него нет пеpеживаниев, он мощно вещает, как динозавp, слушать чуднО ))

Все веpсии не удовлетвоpили, все в какой-то меpе искажены от обpазца, и это заметно. Но, и плюсы там и сям есть.

@темы: неоперное, песни

---

Вчеpа Винко не стало... ещё кусочком золотой эпохи меньше.

---

Pазжилась "Волшебной флейтой" 53 года, на итальянском, там Гедда, Шваpцкопф, Таддейчик и пp. Это известная запись, но я её pаньше не слышала. "Флейтой" всё pавно не пpониклась, но на итальянском слушается веселее. Особенно нpавятся длительные pазговоpы в пpозе, обычно такого не люблю, но тут как-то очень мило)) У Гедды невеpоятно обаятельный pазговоpный голос, одновpеменно мягкий и мужественный, мяя
Таддея слушать чудно, он pечью совеpшенно не похож ни на себя-вокального, ни на себя вообще. Никогда бы не угадала, что это он говоpит)) Но ужасно выpазительно, пpямо игpает, столько интонаций и лёгкая гламуpность pечи, очень чёткая дикция, хоть в пpозе так его и слушай, тоже одно удовольствие))

@темы: Моцарт

---

Ah, per sempre io ti perdei

Когда-то в далёком 1962 году в мире существовали такие редкостные ныне вымершие виды живых существ как талантливые оперные певцы. Баритоны, в частности (ну я, как всегда, о своём)). Вот чтоб послушал и красота такая, что даже матом ругаться не хочется.
Или, наоборот, хочется))
Увы, эти виды живых организмов давно вымерли и не дожили до наших дней.
Не проходите мимо, прикоснитесь к мифу.

Опера "Пуритане", баритон Ренато Капекки. Правда, он бас-баритон и даже скорее бас, так что ария звучит ниже и глубже, чем задумано

Я открыла для себя возможность вставлять аудио с яндекс.музыки - надо пользоваться ))

@темы: Беллини

---

Лапочка моя Гёрне в середине апреля напел в Венской опере "Парсифаля". Об прошлом годе это дело у него было концертное, а теперь и до спектакля дошло. В рецензиях почти всех хвалят, особенно Вальтрауд Майер-Кундри (у меня с ней студийка есть, целиком не дослушала, но она и правда клёвая); про Матти пишут, что хорошо, агрессивное отчаяние пополам с лиричностью Ругают какого-то Боаза Даниэля в виде Гурнеманца, что совсем хреновый. Даже фотку баритона народу показали - там, конечно, опять халат а-ля Синяя Борода с мятой поношенной рубашкой, лицо суровое, этак от страданиев потемневшее, хотя и блинчиком)) но ниче так смотрится, только вот какую-то ужасную корону надели, всё испортили ваще, надеюсь, он не всё время в ней ходил. Но таким нищастным и помирающим, как Амфортасы на фотках бывают, Гёрне не выглядит, крепкий, здоровенький. Максимум у Амфортаса от клингзорского копья радикулит али там, покашлял недельку, да и всё.
Жалко, не котируется такое у записывальщиков, ничего не покажут, потому как не Хэмпсон там и не Нетребко...
А-а, кто Парсифаля-то пел! Бота! Боту также хвалят как мега-вагнеровского тенора наших дней, мега-чистый голос и т.д.
Как представлю 150 кг живого веса тенора плюс еще 100-120 кг баритона - ндаа хорошо кормят оперных певцов, особенно этих

Кстати, у нас тут в начале мая закрытие пасхального гергиевского фестиваля, будет концертный "Трубадур" с Нетребкой. Представляю, какое пафосное мероприятие, какая публика и какие зверские цены на билеты.

Далее, вот дирижер ван Цведен тут нам обещает в следующем году концертный "Рейнгольд" опять же с Гёрне, не знаю, какая там партия, Вотан, может. Он кстати раньше всё говорил, что петь Вотана на сцене не будет, но видать передумал)) не знаю, реально ли простому человеку вынести "Рейнгольд" да еще без декораций, но что делать, жизнь жестока))

@темы: Вагнер

---

Еще одна вау-фотка ))

@темы: фото

---

Баритон в роли баритона

Угадайте оперу:
церковь; художник, такой романтический; пишет религиозную картину и размышляет о высоком; прибегает глава заговорщиков, преследуемый врагами, и просит его спрятать...
Нет, не "Тоска"...

"Матис-художник" П. Хиндемит
Матис Грюневальд - Маттиас Гёрне
архиепископ Альбрехт - Скотт МакАлистер
Урсула - Мелани Динер
Регина - Светлана Донева
Ганс Швальб - Михаэль Вайниус
графиня фон Хельфенштайн - Надин Вайссманн
дир. Кристоф Эшенбах
Париж, опера Бастилии, 03.12.2010, live

Я никак не хотела слушать эту оперу, но сломалась и скачала Ну всё-таки, Гёрне в главной роли, целая опера...
Хиндемит сам сочинил и текст, и музыку, опера вышла в 1937 году.
Синопсис можно прочитать на википедии (что я и сделала), но перескажу. Да, опера делится не на акты, а на более мелкие картины, семь штук.

Главгерой Матис - реальное историческое лицо, художник 16 века (малоизвестный), который ныне известен только росписью алтаря где-то в соборе в Германии. Я знать не знала, пока до оперы не дошло. Роспись изображает святого Антония, мучимого адскими видениями. Да, тот самый Антоний из песни Малера, глюки - это хроническое))
Дело происходит в 1525-30 годах - Реформация, религиозная война, крестьянские бунты. Германия в хаосе. Город Майнц.
1) Так вот, рисовал себе Матти тихо в соборе настенную живопись, да напевал Recondita armonia на фоне хора молящихся. Но прибежал к нему беглый глава лютеран-крестьян-повстанцев Ганс Швальб (наглый тенор) с дочерью Региной. И просит спрятать, ибо гонятся за ним жандармы барона Скарпии солдаты. Добрый художник дядьку спрятал, а сам стал с сопраной разговаривать и её успокаивать. Потом вылез и Ганс, и стал, поганец, орать и упрекать, что тот занимается фигней, пока родина стенает под пятой угнетателей. И чтобы он был мужиком, бросал картинки и шел уже тоже в революцию.
Вот козел, а. Тут человек культуру двигает, нетленку творит, куда потом туристов водить? И будь в сюжете Микеланджело или да Винчи, так обложил бы он тенора матюками и прогнал взашей. Но увы, баритон Матис был очень совестливый цветочек, так что загорелся, спел с тенором дуэтик в духе "Dio che nell'alma infondere" и пообещал сей же час идти примыкать к повстанцам
Наглый тенор Швальб убежал прятаться, а в собор пришел барон Скарпиа офицер с солдатами и забрал Матиса на допрос.
2) Зал епископского дворца, народ толчется, шум, гам. Католики скандалят с лютеранами, планируется сжигание лютеранских книг. Приезжает с кавалькадой архиепископ Альбрехт (тоже тенор) - правитель города и неплохой ваще человек. И, главное, баритона очень привечал, искусство любил. Хоть какая-то защита хрупкому цветочку. Епископу докладают, что живописец евойный подался в повстанцы и надо бы его казнить, но добрый епископ велит народу - не трогать артиста, а артисту - валить в собор и сидеть там в безопасности. Святой человек.
Баритон тут же среди народа мотыляется и общается с любимой девушкой Урсулой. Урсула - дочка видного буржуя-лютеранина, но до конфликта семей ещё не дошло.
К концу картины Матис требует отпустить его в отставку к повстанцам, епископ вздыхает, но отпускает, раз шлея под хвост залетела.
3) Баритон прощается с любимой девушкой Урсулой (долго и трогательно) и идет сдаваться в ряды мятежников. Ужас. Как можно так с талантами, а? Ему рисовать надо, а не воевать непонятно с кем.
4) Разгул повстанческой вольницы. Повстанцы громят замки и деревни, разоряют, уносят еду и ценности, занимают почту и телеграф. В частности, нападают на замок графа Хельфенштайна, убивают его (за кадром), и хотят уже обесчестить графиню и сжечь всё нафиг. Но тут встревает баритон (он же не может не защитить даму), уговаривает её не трогать. Является лидер восстания Швальб, и его почему-то в хаосе убивают самого. Дочка Швальба Регина плачет и причитает, мятежники собираются заодно казнить и Матиса (а нефиг было лезть), но графиня Хельфенштайн, помня добро, в свою очередь уговаривает оставить баритона в живых.
Бардак, правда? А что делать, смутные времена.
5) Тем временем в Майнце епископ Альбрехт совещается, что же делать, как общество успокоить, и хочет ради такого дела жениться на баритонской невесте Урсуле, типа, примирительный брак, она же из лютеран. Но епископ еще и тайно в нея влюблён, так что и тут решил подсуетиться.
Урсула переживает (а как же баритон, не хочу за тенора), но из чувства долга соглашается. Епископ узнает, что она только из долга, а так его не любит,и решает не жениться, а уйти в отшельники.
Во сериал какой.
6) Матис вместе с Региной (дочкой покойного Швальба) блуждает по лесу. Дорогу до Майнца, что ли, ищут. Пошарахавшись по лесу, устроились они на полянке (см. "Сказание о граде Китеже"), Регина засыпает, а Матис от нервов впадает в бессознанку и в полубезумном бреду отождествляет себя со святым Антонием (тонкая натура, что делать). А у Антония, как мы помним, были глюки, которыми его демоны соблазняли, но не поддался он. Теперь глюки принимаются осаждать и баритона (не новый приемчик - Макбет, Атанаэль, Франческо Моор и т.д.). Он, бедный, мечется и не знает, куда деваться, а кругом девки, девки развратные.
Не очень понятно, чего такого ужасного в голых девках, но баритон их боялся. Еще были всякие рожи и демоны и прочая бесовщина. Но ура, тут явился пред очами светлый лик епископа Альбрехта, сказал что-то умное и просветляющее, и глюки разбежались. Уфф. Настало утро, и герои пошли себе домой в Майнц. А епископ, видно, в том лесу отшельничать просто начал, а тут эти.
7) Прошло некоторое время, Матис снова пишет картину - теперь это образ Христа, любимая девушка с ним, вроде всё хорошо. Но ни фига. Эта девица Регина явилась к баритону (типа я сирота) и стала у него прямо там помирать и на мозги капать. И померла.
А баритон картину-то дорисовал, но из чувства какой-то интеллигентской вины нарисовал этого папашу Ганса в роли распятого Христа. И потом стали его мучить вообще мысли, что жисть его тоже кончилась, и все, финиш. Реактивная депрессия, видать. И в конце собрал Матис манатки (мольберт, кисти, ленточку (у него там ленточка любимая была, красненькая), еще что-то, короче, в котомку и ушел. В лес. Помирать!
Ну не треш ли со стороны автора?!
В целом действие бодрое и вполне интересное, много поворотов. Еще б хэппи-энд.


Считается, что идея оперы - описание сложного положения художника в эпоху перемен. А поскольку времена сложные практически постоянно, то и тема не увядает. Ну, а вторая идея в том, что если ты слишком мягкий и добрый, то всё у тебя будет через жопу, и все будут тобой вертеть. Нда. И никакие голубые глаза не спасут бедного главгероя, тем более что через аудиозапись их не видно. И только личное обаяние помогло как-то дожить до последней картины.
Очень не хватало барона Скарпии в сюжете. Может, хоть он вправил бы мозги персонажам и спас беспомощного художника от ошибок. Уж его-то глюками и девками беспардонными не проймешь. Но увы, барон отпахивал своё в другой опере.
Роль совершенно теноровая, персонаж - натуральный Каварадосси, только баритон. А явно баритоновые по духу две партии главы повстанцев и рассудительного архиепископа отданы тенорам. Странновато.
Всё было бы ничего, если бы эту оперу написал Верди, Пуччини или Массне. Даже, на крайняк, Рихард Штраус. Но нет, они все уже написали "Тоску" и "Таис"...
Хиндемит - это довольно тяжко. Сочинял, он там себе, а теперь людям страдай. Музыка вывороченная, муторная, наверно, это та самая атональность. Первая картина (в церкви и много баритона) еще как-то терпима, а потом всё тяжелее.
Но любовь зла - послушаешь и Хиндемита
Первая картина, даром что 30 минут, слушается относительно легко. Там правда похоже на "Тоску" музыкой и настроением. Флейты такие позитивные, струнные. И дуэт с сопраной очень завлекательный. Дальше всё сложнее. Много постороннего народа, что-то всё происходит. Не буду врать, отслушать всё-всё до минуты не удалось))) там еще и часа три с лишним))
К счастью, дирижирует Эшенбах, который сделал всё, чтобы воспринимать музыку было как можно легче. По крайней мере, слышно много трепетности, эмоциональности, переживаний и и одновременно нерва и динамики. Чувствуется, что дирижер выжал столько красоты, сколько было возможно, и больше там нет.
Гёрне поёт либо хорошо, либо прекрасно, но местами давится. Низковато, что ли, или еще как неудобно. Плотность голоса, густота звука и общий размах позволили бы ему вылезть в предводители восстания, а то и кого-нибудь свергнуть, но тогда как же сюжет...))
Вообще тут как-то голос не соответствует роли, имхо. Роль вроде как на нервного гиперчувствительного светлого баритона с надломом, а тут плотный объёмный Гёрне, басовитый, как медведь))
Тенор-епископ безголос чуть менее, чем полностью, но с харизмой, адекватностью и внутренним стержнем. Так что как личность вызывал симпатию, и его в рецензиях тоже все хвалят. Девки обе приятные, с довольно нежными голосами, играют душевно, только сложно различить, где какая. Тенор-Швальб средненький, но самоуверенный уж очень. Графиня - благородное меццо, тоже молодец.

Видео, как водится, нет, но по сети гуляет немало фоток, так что заценить можно. Постановка Оливье Пи со всеми его фишками: раздетые по пояс статисты, свечи, конструкции, кровать железная 1 штука, объятия с девками в количестве и т.д. Но бОльшая часть атмосферы, вероятно, осталась в живом зале. Время полу-абстрактное, есть нацисты (реверанс в сторону автора, они его преследовали), баритон попеременно с красным флагом, с мольбертом, с ленточками, с розочками, с нацистами, девицами. Ему всё идет, и к нему тоже все так и лезут обняцца и облапать. Могу понять.
Однако нацисты в опере это уж очень надоело. Так и не решила, хотела ли бы я такое смотреть. С другой стороны, Гёрне вроде милый, хотя уж очень упитанный.
Нет ну то есть, если бы видео было, то я бы, конечно, его скачала, но раз его нет, можно и поломаться

Симпатичный репортажик о постановке!
videos.arte.tv/fr/videos/opera-mathis-la-crucif...
У Оливье Пи такое лицо, как будто он хочет попросить двадцать рублей на метро

Помимо Гёрне в этой опере в своё время засветились еще (конечно) Фи-Ди и, к моему изумлению, Панераи. Вот всеядный))

@темы: 20 век, немецкая опера

---

"Аттила"

Аттила - Евгений Нестеренко
Одабелла - Гена Димитрова
Форесто - Нунцио Тодиско
Эцио - Антонио Сальвадори
Дир. Роберто Аббадо
Барселона, 03.04.1984, live

Утащила из желания ознакомиться с Аттилой-Нестеренко, но несколько разочаровалась. Не очень у него Аттила вышел, даже прямо скажем, не похож. Звучит довольно сдавленно и неудобно. И по характеру не удался - совсем нет ни дикости этой вот, ни темперамента, никакого этого вот буйства, которое мне так нравилось у Гяурова, например. И злобности и агрессии никакой нет. И вообще непонятно, чего он сказать-то хотел. Хотя Нестеренко вообще чудеснейший бас, и Верди у него обычно выходил хорошо, но с Аттилой не срослось.
Он, главное, пытался поддавать злобности, но сразу получается Великий Инквизитор из "Дон Карлоса", что не из той оперы совершенно.
Со всем этим Аттила выглядит глуповатым, особенно в конце: там герои-римляне втроем на фоне хора затеяли заговор (и баритон еще тенора подстрекал), а Аттила давай возмущаться, как вы могли, а я вам (особенно тебе, сопрана) верил, а вы, гады. А что он хотел? Он реально считал, что они ему вторжение с рук спустят, что ли, и примут, как родного? Идиот, что ли...
Тенор с сопраной мерзко несдержанно орут. Пять-шесть "Аттил" слышала, а нормальных тенора с сопраной пока ни разу, не везёт. Конечно, ежели выбирать не по басам и баритонам, а по тенорам, глядишь, и свезло бы, но тоже не хочется. Тенор просто бездарный, Димитрова голосистая, но так орет, что сил нет. Нестеренко с ней справиться никак не мог.
Намерения перестать зацикливаться на баритонах снова провалились, т.к. здесь в роли Эцио обнаружился некий Антонио Сальвадори, никогда не слышала, а он ужасно понравился. Напоминает старых классических баритонов, не могу вспомнить, кого, то ли Серени, то ли вообще Гранфорте. Темный такой, поёт с драйвом и размахом, низы чёрные, и вообще итальянская классика вокала во всей красе, мня-мня Сам собой тоже как положено, вон внизу, с чёрными глазами. Находка прямо.
С некоторым изумлением нашла на ФБ группу пищащих фанатов и даже сайт.
Папа Лев X безнадёжен, даже искать нечего.
Из хорошего еще впаду в несвойственное буквоедство - кабалетты повторяют два раза.
Ну а так послушал и забыл)) слышно тоже средне, часто звук затихает не вовремя.
.

@темы: Верди

---

"Воскресение" Г.-Ф. Гендель

Ангел - Сунхе Им (сопрано)
Мария-Магдалина - Софи Картаузер (сопрано)
Мария Клеопская - Вибке Лемкюль (меццо)
Евангелист Иоанн - Джереми Овенден (тенор)
Люцифер - Иоганнес Вайссер (баритон)
Дир. Рене Якобс
Краков, филармонический зал Шимановского, 21.04.2014, live

Накачала тут себе незнакомого духовного, образованность повышать, благо к Пасхе везде навыкладывали столько, что на год хватит. Вот начала с Георга нашего Фридриха.
Весёленькая оратория на итальянском, вероятно, про Христа и воскресение (сделаем логический вывод). Но дела звучат не очень свято, а вполне земно.
Вступление живенькое и даже эстрадное и вообще музыка бодрая. Генделю было 23 года а ты чего достиг, когда он это сочинил.
После вступления сразу сопрана, возвышенно так, далее баритон. Баритон страдаит и рвёт рубаху на груди, прямо итальянский любовник стиля "ах, перфида". И давай с сопраной ругаться и что-то там про "forza d'ardire" говорить.
Да шо же, думаю, такое-то! Что за итальянские оперные прелести в духовной оратории немецкого автора, а?! Не положено! Полезла в недра гугла, нашла таки либретто, оказываицца, самого Христа в сюжете и нет, а все только про него разговаривают. Да вообще там почти ничего в оратории не происходит, а одни разговоры. Сначала сопранка-Ангел спустилась в ад и там спорила с Люцифером (причём хамила и обзывала "mostro arrogante", фи, нехорошо как) и запугивала божьей волей; Люцифер отбрёхивался, как мог; потом уже на земле всякие беседы Марии Магдалины с Марией Клеопской (основная сопрана и мецца) и горе от смерти Иисуса, потом подтянулся евангелист Иоанн (тенор) и стал дамочек успокаивать и рассудительно вещать. Ну а дальше всё те же в разных комбинациях. В середине второй части Магдалина с Марией пришли к пещере с телом Иисуса, им явилась ангел и сообщила, что Иисус воскрес. Все обрадовались и до конца оратории это и обсуждали.
мои симпатии опять на стороне баритона, а что делать? Ну он правда милый))
Текст сам по себе достаточно бездарный и до музыки не дотягивает. Не Лоренцо да Понте писал, увы. Музыка очень одушевляет, плюс достаточно хорошо передан эмоциональный посыл. А если просто читать, то скукота.
Якобс изумительно точен и утончён, это нереально, какие там временами изысканные пассажи. Ну, барокко само о себе аристократично, но Якобс еще сильнее показывает это.
Поют все очень качественно, старательно и с эмоциями. Прям играют. Хотя певцы все средние, не звёзды, у всех есть небольшая нехватка голосов на низах, мужики слегка внизу покачиваются. Люцифер таки партия для баса, а певец явно баритон. Во второй части все стали петь как-то послабее, особенно мужики оба зажались, может, устали.
Мецца классная, густой тёмный голос с лёгким каким-то пацанским оттенком. Ей бы мужские партии подошли очень, я думаю. Внушительная мецца. Магдалина тоже молодец, утончённая и нормально поёт. Ангел похуже, у неё звук более противный, пронзительный, особенно где повыше. Тенор типичный Евангелист, очень похож на дона Оттавио, как живой)) слегка не хватает объёма, но приятный, сознательный. Баритон очень ничего, темпераментный, прям баритон-баритон)) низы только слабоваты, а он явно считает себя басом. Последнее слово партии - "profondo", "глубоко", и Гендель прикольно написал понижение нот куда-то совсем в большую октаву))
В общем, неплохое произведение)) Гендель пишет так не похоже на Баха, и регистр органа использует другой, более высокий, и речитативы звучат немного не так. У него всё более позитивно и посветлее.
Ухо-алмаз, угадала: тенор известен моцартовскими партиями))

@темы: духовная музыка

---

А кто у нас муж? - Волшебник!

Я намерена помучить народонаселение французским барокко. Заранее предупреждаю Я, правда, когда-то об этом уже писала, но о хорошем можно писать сколько угодно))

Значит, жил-был волшебник Исменор - мудрый, всезнающий и ваще няшка Жил он себе в уединении, но к нему постоянно ходили люди и вымогали помощь и колдовство. Вот во втором акте пришёл к нему тенор и стал жаловаться - жоницца хочу, а не отдают за меня девку! Папенька ейный, гад (царь соседней страны), за баритона её отдать намылился!
Ну патамушта баритон полководец и тоже вроде как соседний царь, а тенор хто? Прально, хрен с горы.
Точнее, сыночек кого-то из богов, но и всё.
Волшебник, несмотря на годы и басо-баритоновость, почему-то был на стороне тенора и обещался помогать. Сначала про себя чуток рассказал, а как тенор подтянулся, так он ему да, да, помогу, ща чё-нить придумаем.
Ван Дам где-то в интервью говорил, что не умеет петь барокко и поёт поэтому его мало и вообще. Врал, как есть врал.


После тенора заявились баритон, а потом сопрана. Не продохнуть от народа!

В четвёртом акте баритон ушёл сражаться с морским чудовищем, терроризировавшем окрестности. А может оно хотело обнимашек И спел арию про любовь и про чудищ. Он немного солдафон, но вообще хороший мужик был. Нда.


Это опера Рамо "Дардан". Я очень, очень люблю Рамо, он такой клёвый Главное, все хорошие, никто не злодей, а перипетий всё равно дофига)) пока слышала только две оперы, и обе очень люблю

@темы: 18 век

---

Дело о похищении баритона

- Глухомань, говоришь... (с)

Обожаю песню № 3 из шуманского "Liederkreis" op. 39, она называется "Разговор в лесу" ("Waldesgesprach"). Это очень красивая, короткая песня и с сюжетом, чтоб слушать не скучно Сюжет любимый немцами, с мистикой.
Жил-был один баритон (ну или тенор, но чаще как-то баритон) и пошёл он однажды вечерком в лес погулять. Утром ему, понимаете ли, недосуг было, а вот вечером по темноте только им всем и шарахаться. Ну вот, гулял он себе, грибочки собирал, а тут опа, девка какая-то на лошади мимо едет. Сначала-то мужик не просёк и стал предлагать проводить даму домой, а то мало ли, хулиганы пристанут. Но дама заявила, што забирает его с собой, и нефиг. Как же не забрать такую лапочку с верхним соль, а? И не вернёшься ты уже к людям никогда.
- Уй, ёпрст, du bist die Hexe Lorelei! - дошло до героя песни...
Не помогли возмущения, и наряд милиции тоже мимо не проезжал... Пропал баритон, как и не было. Ужасть, мистика, харрассмент, киднеппинг! Что она там в замке с ним делать собирается, а? Это ж страшно подумать!

Ну они, конечно, сопротивлялись: вот Гёрне отказывался пожертвовать своим комиссарским телом


а Фи-Ди вообще орал "нипайду, отстань!" и отбивался корзинкой


а вот Герхаэра на ютьюбе нет, увы, а то я б продемонстрировала.
но ничего не помогло. Волшебница же. Заколдовала и забрала.

Мораль: по вечерам сиди дома.

Однако, посмотрим на дело с другой стороны.
Жила себе Лорелея, всем хороша: и красавица, и к волшебству способная, и с жилплощадью (замок у реки в природноохраняемой зоне, "mein Schloß tief in den Rhein"). Но никак у неё с личной жизнью не складывалось, в лесу-то. Ехала она, воздухом дышала, а тут баритон бесхозный шляется, с голубыми глазами (серыми, карими, нужное подчеркнуть), и вообще. Хорошенький, вежливый. Это же надо сразу брать! А то же ж уйдёт! Так что ещё оставалось, как не забирать домой, а там разберёмся? У меня лично рука не поднимается осуждать девушку. Прально, прально поступает, с баритонами напряг, а тут как свезло! )))
Вот и если послушать дам, то они прямо-таки убедительно излагают, как им было печально, пока не съездили они удачно в лесочек... Да и баритон всё равно наверняка неженатый. Короче, пусть спасибо скажет, что приличная женщина заинтересовалась.

Режин Креспин такая нежная и трогательная


А Элли Амелинг ваще такая благородная дама


Так что, ящетаю, претензии отклонить, баритону в возбуждении уголовного дела по факту похищения отказать. Прально?

@темы: песни