Вот еще новости, есть кино "Золушка" с Бенелли и Брускантини 1963 года раевское. То есть в руках нет, но существует. Вот и где оно?

@темы: фото

---

Мануэла (ну, Мануэла) сидит на фейсбуке и постит в Бастином сообществе У меня какое-то очень странное ощущение, мило, но дурдом)) Вроде, это же было когда... время мифов и легенд... драматическая история... а тут вот, и фейсбук) Она даже письмо евойное выложила Полезла читать, за давностью времен трогательно, но содержание разочаровало. Еще и почерк у него аховый))

@темы: публикации

---

Уцепила случайно концерт тенора Джеймса Кинга, поет песни Шуберта и Штрауса, за пианином Вильям Хьюджес. Шуберт знакомый - "К Сильвии", "К музыке", Winterreise № 21, серенада, про Атласа и еще несколько. Из Штраусовских знаю только "Morgen", но ее не было))
Кинг - певец чисто оперный, поэтому и песни поет оперно. Это еще неплохо - он так с размахом, серьезно задвигает, с хорошими форте, уверенно. Проблема в том, что он нисколько не лидерист, и умения вложить переплетение эмоций у него нет, а философичности нет и в помине.
В общем, Вагнер с Вебером у него эффектны, а тут за песни взялся. Запись, наверно, поздняя, голос потерт и не соблазнителен, хотя энергичен. Сама запись живьем и трещит.
Штраус вышел лучше, там более резкие мотивы, и Кинг хорошо, местами с явной агрессией, там напирает; или лиричность может создать, где надо.
Из Шуберта неплохо получился "Der Atlas" и "К музыке" (она тоже довольно напористая), но "Серенада" ни к черту - разница между стилем вещей наглядная.
Сами песни Штрауса интересные, захотелось покопаться.
Концерт на один раз, ознакомиться, записать названия песен и забыть...

@темы: песни

---

Уцепила случайно концерт тенора Джеймса Кинга, поет песни Шуберта и Штрауса, за пианином Вильям Хьюджес. Шуберт знакомый - "К Сильвии", "К музыке", Winterreise № 21, серенада, про Атласа и еще несколько. Из Штраусовских знаю только "Morgen", но ее не было))
Кинг - певец чисто оперный, поэтому и песни поет оперно. Это еще неплохо - он так с размахом, серьезно задвигает, с хорошими форте, уверенно. Пролема в том, что он нисколько не лидерист, и умения вложить переплетение эмоций у него нет, а философичности нет и в помине.
В общем, Вагнер с Вебером у него эффектны, а тут за песни взялся. Запись, наверно, поздняя, голос потерт и не соблазнителен, хотя энергичен. Сама запись живьем и трещит.
Штраус вышел лучше, там более резкие мотивы, и Кинг хорошо, местами с явной агрессией, там напирает; или лиричность может создать, где надо.
Из Шуберта неплохо получился "Der Atlas" и "К музыке" (она тоже довольно напористая), но "Серенада" ни к черту - разница между стилем вещей наглядная.
Сами песни Штрауса интересные, захотелось покопаться.
Концерт на один раз, ознакомиться, записать названия песен и забыть...

---

Забываю сказать, в инете некоторое время назад появилась станция RAI 8, которая транслирует старые оперные записи и т.д. Я не ходила, но народ на шаре тащит по-страшному.

---

Verdi vs Wagner

Давно так не ржала!

VERDI vs WAGNER from Pablo Morales de los Ríos on Vimeo.

---

Гражданину с цветочками - 91!

@темы: фото

---

"Екатерина де Гиз" К. Кочча

Пока еще не быть рогатым мужем
Во власти короля!
Вот так вот, вуаля! (с).

Екатерина - Кармела Аполлонио
граф Сан-Мегрино - Марио Леонарди
герцог Генрих де Гиз - Стефано Антонуччи
Артуро - Николетта Чильенто
Дир. Массимо ди Бернар
Савона, 1990г., live

"Caterina di Guisa". Что это за фамилия такая итальянская? А это же всем знакомые герцоги Гизы из романов Дюма. И опера по "Генриху III" Дюма в переложении нашего всего Феличе Романи. А Карло Кочча - очень неплохой белькантовый композитор типа Доницетти.
Вещь очень приятная, лёгкая - мягкая музыка, красивые партии, семейный треугольник, заговоры, два трупа

Тенор, из враждебной Гизам партии, кадрится к жене герцога прямо на балу (дуэт с амурами). И она теряет платок, который тут же находит сам герцог. И думает, что это она тенору подарила в знак любви, изменщица, а тот просто обронил. Обещает отомстить (ария с хором).
Такой наглый плагиат с "Отелло" уже приводит в изумление, но дальше больше.
Потом герцог ругается с тенором, но от дуэли отказывается (много чести тенору будет с целым герцогом фехтовать).
Артуро (паж и дальний родственник сопраны) любит ее тайно, о чем у него ария.
Катерина тоже переживает у себя в покоях о теноре (еще ария), потом паж читает ей стихи и воркует, он же влюблен и томится в обществе сопраны.
Не успел слушатель шокироваться этим наглым плагиатом с Бомарше (2 акт "Ноцц", ага), как являицца муж и, поскандалив, заставляет ее написать записку, чтобы тенор пришел к ней в спальню, а его там поймают. Слегка отдаёт "Тремя мушкетерами", только там король искал записку, а тут наоборот, пишем её.
- А ну, - говорит, - мадам, поработайте моей секретаршей!
- Ах! Я писать не очень умею! - честно, она так и сказала
- Хорош трындеть, пишите!
Диктует записку, "приходите вечером на сеновал" и т.д.
- Ах, нет, я не могу! А как же моя честь!
- Дык хто ж за вашу честь больше меня переживает! Пешы исчо!
Проахав еще две страницы, герцогиня продолжает писать... Надеюсь, хотя бы без ошибок.

Записку вручают пажу и тот помявшись, идет.
Чрезмерно наглый тенор щаслив перспективой и, конечно, ломится идти, хотя разумный паж (мецца) его пытается отговорить.
Потом паж, обнаглев и возомнив себя маркизом ди Позой, пытается усовестить герцога (дуэт), но безуспешно.
Катерина сидит запертая в спальне и переживает (вторая ария). Тут и тенор подоспел и влез в окно с любовными признаниями, это так по-тенорски!
Конечно, тут в дверь ломится и супруг; открой, жена неверная, я слышал в твоей комнате голос мужчины! Бомарше, Моцарт и да Понте рыдают уже хором.
Но пока баритон сослепу искал ключи и пытался выломать дверь, тенор с помощью пажа вылез обратно в окно и попытался бежать. Но внизу их ждали гвардейцы кардинала стражники герцога и завязалась потасовка. Дюма, Дюма))
Драки хватило, чтобы сопрана спела еще одну арию, но она не помогла, и тенор с пажом были убиты стражниками.
Герцог бросается в супругу платком, сопрана причитает, а тот ей - так тебе и надо, мымра!
Ну ладно, не мымра, но понятно))
Сия оригинальная история благодаря трудам Романи выглядит душевно, несмотря на то, что герои вообще не любят друг друга, а всё поверхностно. Герцог пёкся об своём авторитете, тенор хотел халявы, сопрана просто скучала в браке. Ну разве что паж волновался. Напоминает "Беатриче ди Тенду", но Беллини был мощнее.

Поют неплохо, хотя заметно, кто талант, а то так. Так - тенор с сопраной. Тенор с весьма слабым голосом, но изящный, достаточно элегантный и не качается. Не хватает, конечно, всего, но слушать можно и даже приятно, управляется с ролью хорошо, и тембр у него мягкий. Сопрана вокально лучше, но совсем скучная. Переживать и быть утонченной вполне может, но звук немного задавленный.
Очень хорошая мецца, с эмоциями, порывом и сильным красивым голосом, живая и эффектная. Почему-то мало где ее встречала, а певица хорошая.
Баритона Антонуччи люблю, очень элегантный и полетный, но страсти нет. Если бы хоть немного добавить ревнивости, ну хоть чуть-чуть этого вот "а-ахх, perfida", то сразу бы драйв пошел, а так уж очень выдержанно. Аристократия))
Де Бернар - восхитительный прекрасный белькантовый дирижер, чьи оперы всегда доставляют много радости. Его прекрасно слушать просто так, в отрыве от любого сюжета.
Очень приятная вещь, хороший душевный автор, симпатичная запись. Жалко, больше из Коччи вроде бы ничего нет, а он насочинял тоже немало.

@темы: итальянцы второго уровня

---

"Серенады" П. Хиндемит

Человек, конечно, не может однажды сесть и сказать: "Хочу-ка я срочно серенад Хиндемита" "Трубадура" или "Тоску" может, а это - вряд ли.
Но, меня сбила с толку документалка про баритона Герхаэра: он там в одном эпизоде тренирует какую-то девицу петь песню этого самого гражданина. Пришлось залезть и почитать хотя бы текст, потом поинтересовацца, чего вообще насочинял означенный автор, а там и "Серенады" почитать подвернулись, а там и послушать. Страшная вещь - культура. Так вцепится в тебя, а потом обнаруживаешь, что уже пятнадцать минут слушаешь какие-то виолончельные запилы 1925 года.
"Серенады" - на удивление типичный немецкий вокальный цикл с простым понятным текстом про романтику и аккомпанементом из гобоя, виолончели и еще чего-то струнного. Обычно, камерно, а не ужас какой, довольно доступно, хотя не Шуберт, конечно. Наверно, это ранний Хиндемит. Ну, немного похоже на Пуленка, который только что научился соединять ноты в произведения; но слушать можно. По сравнению с Бергом и "Матисом" ))
Написано почему-то для сопрано, хотя текст скорее мужской. Или я привыкла, что лидеры вечно мужики поют. Там про любовь, ожидание встречи и всё такое. Всего песен 5-6 плюс в промежутке два кусочка на струнных.
На ютьюбе нашлись две невнятные сопраны, которые как могли, изобразили. Неизвестные, но героические сопраны. Но увы, помимо героизма особо ничего нет. Голоса довольно приятные, но справиться с вещью вообще не смогли - тянут, бедные, ноты, теряются там среди линеек. А злобный автор, как хочет, пишет и пишет странные изгибы мелодии.
Музыканты существенно лучше, но там явно инструментальные партии легче вокальной. Главное, что там надо очень много вкуса, чтобы согласованно звучало, когда то музыка вступает, то голос, и всё это спонтанно прерывается и меняется. Вот этого вкуса и тонкости подстройки совсем не слышно. Но это требуется уж талант, чтоб мог-то.
В общем, могло быть круто, но коварный Хиндемит коварно напортил, чтоб певицы не могли))
Последняя песня - длииииииинная муть, но со словами "усни в моих объятиях, закрой свои голубые глаза" цикл, слава богу, заканчивается. Обладателя означенных голубых глаз каждый может подставить по своему разумению. Непростые полчаса с Хиндемитом)) Но вообще, штука интересная, выжать из неё что-то захватывающее можно.

Кстати, нашла на ютьюбе кусок в полчаса из "Матиса-художника" хиндемитовского, той постановки Оливье Пи, красиво смонтированный, с тенором. Значит, есть-таки видеозапись Конечно, там опять 20 век, а Пи лучше вживую, но всё равно, я б посмотрела.

@темы: песни

---

А сегодня день рождения Этторе Бастьянини



Что хочу сказать: годы идут, а Бастик поёт всё лучше...

---

Включила трансляцию "Песни о земле" Малера с не скажу кем. Ни разу еще не слышала эту вещь. Пока что никто не поет, музыка играет странная, типа Берга. Малер прям закрутил.
Додумалась, открыла тексты, авось почитать параллельно. Сразу в первой песне очень правильный текст!
"Полный кубок вина в нужный момент дороже всех царств земных", Ну это же святые слова, автор прально понимает жизнь! Чувствую, моё произведение

Нет, даже это совсем музыкальная чертовщина в духе Мессиана и Пуленка. У Мессиана ксилофон наяривал, а тут что-то другое похожее. И еще половецкие пляски с бубнами пошли. Хоть бы петь начали, что ли...

Так, это был не Малер, а полчаса посторонней современной музыки. А вот наконец и Малер. Начинает с вокала, не рассусоливая - сразу видно гения!

Тенор старается, но пока не впечатлил.
Так, баритон опять о цветочках, ну да, о чем ему еще петь))) Текст чисто шубертовский, а подбор образов - ну чисто аниме! Туман клубится над водой, лепестки опали, вдали высится Фудзияма, самурай сокрушается.
Нет, этот тоже разнуделся. Еще и пищит так местами, и-и-и-и. Вроде должно быть жалостно, но мне всё Сейлор Мун мерещится, и эффект пропал

"Ich weine viel in meinen Einsamkeiten", - я тоже буду так говорить. Меня спросят, как дела? А я так важно, с достоинством... мол, их вайне филь и т.д. Пусть все утрутся
Че-то я несерьезно воспринимаю столь высокодуховное произведение. Но прям от названия "Одинокий странник осенью" уже издеваться тянет

В № 3 восхитительная музыка. Какой Малер шикарный стилист! Игривость + абстрактность.

Так, № 4, баритон мрачным суровым тоном завел о юных девушках Они собирают цветочки и лепесточки, если б милые девицы так могли летать, как птицы, все такое. А судя по тону - трагедь.
Ага, там назревает страсть между девицей и парнем на коне, который мимо ехал. Все равно слишком бурно, хотя тоже надо играть сразу и толпу девиц, и парня, и лошадь - непросто ))) Сложно кокетничать с красавцем на коне, коли ты не совсем девица.

№ 5 - про алкоголика! Отличный вокальный цикл! Зе бест!
"Щас спою!" - говорит нам алкоголик, как в мультике.

Да, № 6 явно длинноват, скучно, хотя должно быть задушевно, но трудно растянуть задушевность на эти огромные строфы. Все уснули.

Уже почти полтора часа концерт, и без антракта. Утомительно ваще-то. Могли бы разделить, или эту тетеньку во втором отделении с чем-нить еще поставить. Малер тяжелый, а они еще не всё.
Ну вот, закончили. Уф)
Хардинг просто изумительно дирижирует, я всегда говорила, что ему лучше удаются такие вещи. А он все в романтику, в романтику. Музыка красивая невероятно, хотя и устаешь.
Пойду попью чай с кексиками, расслаблюсь после муз.марафона))

@темы: песни

---

"Царица небесная" В.-А. Моцарт

"Regina coeli".
Это всего 6 минут с копейками, но столько позитива! Моцарт как-то редкостно умел сочинить веселое духовное произведение. Конечно, щас скажут, реквием, реквием, но вот и "Коронационная месса" веселушная у него, и это.
"Regina coeli" это типа мотет или маленькая кантата, но уместился хор, несколько фраз солистов и полный оркестр. Поют обычно незнакомые, но знакомыми голосами, где-то мне даже Френи померещилась))
Сюжет простой, но замечательный: у нас есть матерь божия, разве это не классно, ура, ура! И это радостное ощущение Моцарт прекрасно передаёт.
Попался один вариант с дирижером Кегелем, другой - с Арнонкуром, у Арнонкура слегка не хватает драйва, а Кегель записан на расстоянии, как будто пиратка, но само произведение - абсолютно прекрасное и тонизирующее

@темы: Моцарт, духовная музыка

---

Включила трансляцию "Тристана и Изольды" из Амстердама, кто-то поет уже, не понимаю, где и о чем. Даже непонятно, где проигрывательная дорожка, пора голландский осваивать)) это вообще первый раз, чтобы я слушала целого "Тристана", я только один раз один акт с Нильсон осилила.
Тенор оч душевный, тетки средние, о чем-то волнуются. Цведен такой молодец дирижер, действительно, красиво звучит...
Курвеналь отстойный, голоса нет, пытается что-то изображать. И фамилия его Шмекенбрехер. Подозрительно отношусь к певцам с длинными фамилиями...
Тетки мощнее, чем сначала показались, даже очень приличные, но голоса не увлекательно мелодичные, а партии довольно медленные и тягомотные. Поэтому теток много и скучновато. Тенора пока было мало.
Мецца наша, Пруденская, Изольда какая-то Уилсон, звучит больше меццей, темная.
Антракт, отпели первый акт, комментаторы треплются на голландском. Потом музыку пианинную пустили тоже Вагнера, потом опять затрепались.
АПД: псевдо-бас Штрюкманн неожиданно понравился порядочностью и личным героизмом, хотя если бы перед этим я не потыкала его на ютьюбе в адекватных ролях типа Амфортаса, то подумала бы, что за ужас такой поет. А он хороший, с неким зарядом харизмы хотя бы.

@темы: Вагнер

---

День рождения у меня! поздравления.... подарки... торт огромный... все можно нести сюда

Кстати, вы видели, на яндексе тема с магистром Йодой, прикольно

---

Хочу "Ноццы" с Капекки и Фи-Ди! У кого-нибудь есть, дайте?
А если вдруг есть версии не с Фи-Ди, то еще лучше, а то он везде)

---

"Тоска"

Тоска - Кэрол Ванесс
Марио - Джузеппе Джакомини
барон Скарпиа - Джорджо Дзанканаро
Дир. Риккардо Мути
1991г.


От Мути я ждала чего-то интереснее в плане музыки, но в общем получилось эмоционально, но довольно стандартно. Привычная музыка, ничего сверх.
Поют мощно и душевно, но опять же, сексу мало. И даже скажу, почему мало - потому что барон Скарпиа вышел настолько положительный и порядочный, что сил нет. Это, конечно, где-то и неплохо - мало в наши дни ответственных сотрудников, радеющих об порученном деле. Но "Тоска", в которой от главного злодея на пять метров разит положительностью - это не совсем то, что задумывалось Впрочем, Дзанканаро всегда такой.
Если бы он хоть чуть-чуть, ну хоть где-нибудь добавил бы злобности, но нет.
Впрочем, барона явно делала счастливым возможность пораскрывать преступления и найти преступников! Вот чем он любил занимацца! Тут он оживлялся и поддавал жару. Гобби тоже сладострастно вздыхал, эротически увлекаясь допросом, но и этой нечестивой радости ("La e Angelotti? A-ahh!") у порядочного Дзани нет, а есть одна только невинная борьба с криминалом... Вся вторая половина 2-го акта, правда, пропала втуне, ибо поверить в увлеченность сопраной невозможно никак.
И то, как может сей достойный гражданин иметь дело с пособницей преступности! Это он увлекся и следовательский пыл с любовным перепутал.
К счастью, сопрана с тенором добрали необходимого накала агрессии, так что в целом нужный тонус есть. Джакомини идеально вписывается в эту роль, поёт звучно, сильно, слегка стенично, замечательно играет упертого революционера. Тембр, звук, техника, эмоции - всё идеально. Может, не так красочно и завлекательно, как, скажем, Каррерас или Тальявини, но нормально.
Сопрана вообще молодец, очень понравилась. Я её и Амелией Гримальди очень оценила. Практически идеальная Тоска, гармонично спевшаяся с тенором.
Странное впечатление осталось - вроде всё замечательно, но чего-то не хватает.

@темы: Пуччини

---

День рождения Ван Дама же сегодня, то есть уже вчера! Совсем забыла, а у него юбилей. Надеюсь, ему напекли вафель и еще чего-нибудь. Ура
Он национальное достояние, не меньше. Могли бы и орден какой лишний еще дать. Если какие-то неохваченные ордена там остались))
Не теряю надежды когда-нибудь встретиться живьем, все-таки Бельгия не так далеко, а он живет в районе Саблон, где собор, сквер со скульптурами и блошиный рынок. До сих пор зверски жалею, что не довелось посетить. Правда, вдруг уже переехал.
Ван Дам - это хорошо и прекрасно, люблю его безмерно и всегда

---

Малер 8-я

Нельзя просто так взять и послушать Малера. То есть, можно, если напало желание смириться духом и осознать глубину своего недоразвития по сравнению с маэстро))
Лучше бы её не называли "симфонией тысячи", всё не так страшно было бы))
Сначала я пыталась слушать мимоходом, чтобы примерно послушать, как оно там, но, естественно, нишмогла понять вообще ничего. Не в первый раз Ну а тут выложили трансляцию, как же не утянуть.
Впрочем, чувствовать своё музыкальное отставание рядом Малером даже не совестно; можно расслабиться и тихо ощущать всемерный респект))
Завязнув где-то ближе к концу сцен из "Фауста", я осознала, вооружилась текстом с recmusic и описанием с википедии. Дело пошло лучше, стало понятно, что где и зачем. Вот пишут, Малер вдохновлялся в 1-й части Бахом. Действительно, очень интересно, что сказал бы об этом Бах. Порадовался бы за новаторство или обругал за сочинение непонятно чего? Например, где-то в 1-й части хор поёт на латыни духовное под аккомпанемент скрипки - вот оригинально.

Приобщилась к современному вокалу, хотя вокал тут вроде как не главное.
Эрин Уолл, Кристин Гёрке и Эрин Морли - сопраны
Люба Браун и Миоко Фуджимура - меццы
Клаус-Флориан Фогт - тенор
Маттиас Гёрне, Айн Ангер - баритон с басом
Дирижер Андрис Нельсонс
Танглвуд, 08.08.2015, live


Из исполнителей мощнее всего задвигает комментатор, самозабвенно комментирующий и очень добавляющий огня в происходящее. Прочие граждане вызвали противоречивые чувства.
Вообще рецензии хвалят всё и вся неимоверно, но я бы не сказала, что так гениально. Там слишком тяжёлые партии, а пения по времени мало, особенно у мужчин. Получается, спел немного и средне. Лучше всех вписался тенор Фогт, он восходящая звезда, и действительно звучит тут очень удачно. Голос подошёл, красивый и адекватный. Собой нордический блондин как с плаката.
Баса с баритоном расхвалили (первого - за мощный голос, второго - за соответствие звука описанию его Малером), они звучат в целом ничего, но заметно, что на пределе возможностей. Надрываются, хотя слышно, что именно поют и не тонут, уже хорошо.
Вообще петь мало, общие речитативы в "Veni, creator" и по кусочку про Фауста.
Вокала много у сопран и хоров, и они поют здесь лучше. Особенно молодец одна мецца, но не знаю, кто именно - тёмная эффектная и явно выделялась.
Хоры - и в Африке хоры.
Вообще в первой части, латинской, петь явно легче, голоса все звучат естественнее и слышно, что поют, а не страдают) А во второй тяжело, очень. И слушать тяжело.
Дирижёра хвалили ещё больше, чем певцов, он, конечно, смог поднять такую махину, что уже говорит о нём положительно. Но лично на меня впечатления не произвёл, ясности у него не получается, сумбур так и остался. Нормально, но слушаешь и думаешь, о чём всё это. Вещь длинная, шумная, а в голове порядка нет, музыкой вроде как заваливает, а остаётся неясно, что к чему.
Народ в зале остался, впрочем, очень доволен, массовые овации. Ну да, эффектно. Но есть куда более гениальные версии. Разве что живьём людям интересно.

@темы: неоперное

---

"Саломея"

Саломея - Хильдегард Беренс
Иоханаан - Жозе Ван Дам
Ирод - Карл-Вальтер Бём
Иродиада - Агнес Бальтса
Нарработ - Веслав Охман
Дир. Герберт фон Караян
1977г.


Помимо блестящего основного состава тут присутствуют еще звёзды разных эпох, разбросанные в неожиданных кустах местах. Хайнц Цедник и Эрих Кунц - первый и пятый иудеи, Жюль Бастен - первый назареянин, Курт Ридль - второй солдат.
Ридль, кстати, замечательно звучит в виде типичного солдата, который простыми словами повторяет приказы. Такой архетипичный вышел, особенно рядом с другими героями, которые говорят эффектными поэтичными оборотами ("серебряная луна тревожно светит сегодня"). А он казарменным густым басом: "Ничего не знаем, барышня, наше дело маленькое".
Великолепнейший тенор играет Нарработа; с бесконечными повторами "принцесса, принцесса" и вставными репликами напоминает баховского евангелиста в более взволнованном варианте. Фамилию Охмана знаю, но никогда его не слышала; он сразу с первых строк обращает на себя внимание и не забывается. Прекрасный артист.
Ещё очень хороши раб Ирода и паж Иродиады - тенор и мецца.
Саломея изысканнейшая интеллигентная девушка, которую среда вульгарная заела. Ирод пристаёт, придворные уроды, во дворце разврат один. А тут просвещение духовное голубыми очами прямо так и поманило! Просто она с разгону не разобрала, где у неё духовное, а где физическое, подумаешь. Вот и хотела пообщаться. А пророк давай только клеймить, да по матери.
Надо сказать, общаться с пророком нормально не получается. Ты ему: "Привет", а он: "Так где ж он, тот сосуд, наполненный скверной?" И как с таким разговаривать.
У Ван Дама божественно красивый голос, когда он вещает о высоком - кажется, что звук плывёт буквально над полями и лесами, и все немедленно должны уверовать. А когда вопит и ругается, то красота не заметна, но остаётся чистая энергия и влияние. Да, вот верное слово нашла, влияние. На слушателей и других персонажей и вообще мироздание. Вот он скандалит с Саломеей, и скоро начинает казаться, что вокруг пророка сворачивается время и пространство, и сейчас всё схлопнется. Саломея тоже напугалась и тихонько что-то отвечала, очень застенчиво.
Вообще вокальные линии вроде бы сумбурные и диссонансные, но всё очень красиво. Думаю, если бы Штраус сочинил только кусочек "Jauchze nicht", и то знали бы, что он крут.
У Караяна, пожалуй, основное - дичайшая накалённая нервозность происходящего. Она неявно есть в промежуточных разговорах всяких стражников и прочих и резко шарашит в сценах с пророком. Уже когда он собирается появиться, музыка начинает нервничать. А после его ухода в конце большой сцены музыку еще минуты две прямо трясёт, и затем напряжение плавно утихает.

Возможно, идея оперы - борьба слепой страсти с высокими помышлениями. Чувства, испытываемые героями, это именно какие-то слепые неразумные буйные всплески, если влечения, то не осмысленные, а дикие и сиюминутные. В итоге одухотворённые тенденции безнадёжно гибнут от давления страстей, но и эмоции тоже добра вот не приносят. Пророк старался-старался привнести людям духовность, а только себе навредил.

@темы: Р. Штраус

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра