Арнонкур умер. Господи, он же должен был жить вечно! Это же Арнонкур, он был всегда и потрясающе дирижировал Бахом и Моцартом.

---

Пропаганда курения

@темы: фото

---

Для тех, кто не был на научных конгрессах, но хотел бы побывать - вот как они проходят! На отвлеченном примере описывать веселее)) да и всё одинаково))

Конгресс-учреждение с залами, фойе и роялем где-нибудь в уголке.
Большой зал, темнота, люди. У всех пакеты с материалами конгресса, тезисами, брошюрами. Кто-то успел отхватить бесплатные методички по профилю. Блокноты и ручки уже разобрали.
Впереди президиум. В президиуме сидят Доминго, Френи и Раймонди; в первом ряду - рядовые докладчики. Зал набит всякими профи вокала, студентами и разными зашедшими.
Доминго пододвигает микрофон и вещает:

- Добрый день, уважаемые коллеги. Давайте начинать, а то время ограничено, а у нас много докладов. Наш симпозиум посвящен основам... - дальше невнятнее. - Позвольте представить первого докладчика, профессор кафедры сольного вокала, доктор музыкальных наук Мирелла Френи, Модена. Профессор Френи представит доклад... - название доклада разобрать уже совсем невозможно.
Френи выходит из-за стола, встает за лекторскую кафедру,

включает слайды и говорит милым голосом:
- Глубокоуважаемый президиум, глубокоуважаемые коллеги, позвольте представить вашему вниманию сообщение на тему "Избранные методы преподавания вокала на примере выборки студентов 18-24 лет из южных регионов Италии".
Лекция идет своим чередом - формулировки, примеры из практики, легкий юмор для разгрузки. Все фоткают слайды на планшеты и фотоаппараты. Посреди лекции у Доминги звонит телефон. Он старается быть незаметным и бубнит в трубку "я на конференции". Потом выбирается из-за стола и, продолжая разговаривать, исчезает за дверью. Раймонди, покосившись туда, продолжает меланхолически взирать на презентацию.
- Таким образом, результаты в контрольной группе показали, что...
Тут под взглядом Раймонди слайды заедает, и они перестают переключаться. Профессор пытается нажимать на все кнопки пульта, потом призывает ассистента. Народ зевает и таращится по сторонам. Потом еще пятнадцать минут, и конец. Все хлопают докладчику.
Раймонди берет микрофон и говорит:
- Есть ли у кого-то вопросы к докладчику?

В зале шорох, вопросов никто не придумал. Френи садится обратно в президиум, Раймонди открывает ей бутылку воды и объявляет следующий доклад. На месте лектора Каррерас. Очаровательно улыбается в зал и начинает рассказывать. Не забыв упомянуть "уважаемый президиум", конечно.
В докладе опять много таблиц и графиков, а также слишком умных слов, которые в голове не держатся. Народ вздыхает, на всякий случай фотографирует.
Похлопав и Каррерасу, Раймонди снова берет микрофон и опять вопрошает:
- Есть ли вопросы к докладчику?
С первого ряда поднимается мужчина - это Лео Нуччи, с блокнотиком.
- С большим вниманием прослушал доклад глубокоуважаемого коллеги! - заявляет он. - Однако! На слайде номер 15... можно еще раз слайд номер 15?..

Все напрягаются. Каррерас не без опаски перебирает слайды и выводит на экран. Нуччи тычет ручкой в таблицу.
- Ага, так вот, на этом слайде нам представлен график скорости среднегодового прироста... Однако не совсем ясно, на каком основании...
- Мы руководствовались стандартными цифрами коэффициента нормального распределения... - отбивается Каррерас.
В зале уныние. Спор о графике затягивается.
Раймонди делает себе пометки, затем хватает микрофон и торопливо вклинивается:
- Коллеги, коллеги, у нас регламент! Еще два доклада! Леонард Владимирович, прекратите! Давайте продолжим все дискуссии по окончании симпозиума!
Из зала тянется рука.
- Нет-нет, все вопросы, пожалуйста, лично докладчикам, в перерыве!

Тем временем в соседнем зале начинается круглый стол на тему "Шуберт сегодня: ожидание и реальность", Народу здесь меньше, света больше, разговоры шумнее. Под проекционным экраном сидят модераторы - Герхаэр и Терфель. Сбоку почетная гостья - Джесси Норман.

В углу зала Маттиас Герне разговаривает с тремя девицами; у дверей Ван Дам пожимает ручки с Доминго.
Наконец свет гаснет, разговоры смолкают.
- Добрый день, уважаемые дамы и господа, - интеллигентно начинает Герхаэр мягким тоном. - Мы рады приветствовать всех вас на нашем сегоднящнем круглом столе, посвященном творчеству Шуберта.

Как известно, при жизни композитор не получил широкой известности, но теперь мы, живя 190 лет спустя... - и т.д.
По залу с шумом пробираются опоздавшие. Попутно вспышки телефонов и разные шорохи.
- Вы с "Основ"? Чего там?
- Ох, графики! - машет рукой опоздавший. - Ну ничего так, хоть с примерами...
- ...И первым выступит, - повышает голос Герхаэр, - уважаемый коллега почетный доктор наук Маттиас Герне с сообщением. Прошу вас, Маттиас Дитрихович.
Маттиас Дитрихович выходит вперед с микрофоном. На экране заставочный слайд с полем ромашек.
- Представляю вашему вниманию, - сразу приступает докладчик, забыв поздороваться, - сообщение на тему "Особенности восприятия усредненным слушателем цикла "Винтеррейзе" в осенне-зимний период",
Все взирают на экран. Докладчик тыкает в кнопку пульта, но презентация не включается. Докладчик машет пультом и тыкает еще - ромашки не шевелятся. Докладчик оглядывается в поисках ассистента.
- Включите презентацию! Видите, не идет!

Терфель шепчется с Джесси Норман, не обращая внимание на происходящее. Герхаэр беспокоится и призывает компьютерщика. Наконец ноутбук заработал, и ромашки сменились портретом Шуберта с годами жизни.
- Шуберт был великим композитором, творчество которого... - и прочее, и прочее. Следуют определения, таблицы и примеры из практики. Быстро переключаются картинки.
- Так, это пропустим... это тоже... ну, это вот быстренько посмотрите... Частота респираторных заболеваний и их связь с... Отмечено выраженное влияние на восприятие песен c 10-й по 16-ю группы аденовирусов...
Зал радостно слушает случаи из практики и пропускает все остальное, ожидая финальных выводов.
- Таким образом, явно видна зависимость не только от инфекций, но и от уровня естественной инсоляции, сниженной...
В недрах зала две сопранки.
- Че, че он сказал, я не поняла?
- Без солнца хуже.
- А-а, точно, я так и поняла!
По окончании доклада и аплодисментов вставляет мнение Терфель:

- Благодарю уважаемого коллегу за крайне интересный доклад! Хотел бы добавить от себя, что и другие циклы, в частности, "Der arme Peter", также в зимний период...
- Несомненно, несомненно, - подхватывает докладчик.
- А теперь следующий доклад, - подает голос модератор, - который звучит как...
Место докладчика занимает подозрительно веселый Терфель.
- "Историческая реконструкция: если бы Шуберт писал комические циклы", - провозглашает он тему доклада.
Все оживляются. Джесси Норман одобрительно кивает.
Из зала успевают подать пару записочек, на которые модератор обещает ответить в конце круглого стола, ведь впереди еще три сообщения, а у нас так мало времени, регламент, регламент...

@темы: публикации

---

Madamina, ты стала комсомольцем послушала на яндекс.музыке "La passione secondo San Marco" Perosi? Мне лень про него писать, но это же прекрасно!
И вы, люди, тоже идите слушайте и проникайтесь духовностью. Особенно духовны, как обычно, басовые низы

---

"Любовный напиток"

Неморино - Рудольф Шок
Адина - Стина-Бритта Меландер
Белькоре - Лотар Остенбург
Дулькамара - Людвиг Вельтер
Дир. Эрнст Мерцендорфер
Берлин, 1962г.

Доницетти, опера "Der Liebestrank"! Господи, што это?
Ну, это самый феерически-аццкий "Любовный напиток" в оперной практике, ничего больше Баркарола ин цвайн штиммен!
Немецкие певцы 30-60-х умопомрачительны все поголовно. Любая немецкая запись тех времен - шедевр, с любыми неизвестными фамилиями. Конечно, действие слегка съезжает в Вагнера и трагедию, где хи-хи неуместно, но получается уж больно красиво.
Вышел у граждан совсем "Парсифаль" - глобально, драматично. Тенор запиливает с ужасной серьезностью - прям что случись, и весь сюжет рухнет, и все помрут. Довольно красивый голос, но тут как-то маловато распевности, а много действия, и голос звучит делово, а не завлекательно.
Сопрана - Кундри, немного пронзительная тембром и еще отчаяннее тенора. Дуэты аж слушать опасаешься, ну прям силы судьбы у них там клубятся. Чисто Леонора - хороший потенциал у сопраны.
За Дулькамару поет бас Вельтер - суровый крепкий голос, которым он еще и старается резвиться)) Более внушительно-сурового Дулькамары не слышала никогда - разве что вот Христов бы как-нибудь спел Лично я такое люблю, и чем мрачнее, тем лучше, так что слушать по кайфу.
Но всех переплюнул неведомый гр. Остенбург - Вотан, помноженный на Тельрамунда. Особенно как в ансамбле конца 1 акта рявкнул про "орднунг" и "марширен" - ну фсе Оч страшно. Тоже пытался местами резвиться, но тут тока богов убивать. А звучит клево, с грозными такими низами.
И все при этом хорошо знают роли, прекрасно поют и даже как-то вписываются, хотя тратить эти голоса на "элизир" даже немного жалко. Но, наверно, прочего уже напели, можно и развлечься. Темп бодрый, легко так всё.

@темы: Доницетти

---

"Дон Карлос"

Суперзвездная запись в самом кондовом составе.
Френи, Коссотто, Каррерас, Каппуччилли, Гяуров. За инквизитора попался бельгиец Жюль Бастен.
Даже в роли 1-го фламандца - Иштван Гати (великолепный венгерский бас 80-90х), 4-го фламандца - неплохой бас Шрамек, а в мелких ролях голоса с неба и пажа - Томова-Синтова и Груберова. В виде Монаха целый Ван Дам, который начнет петь Филиппа через годик.
Конечно, Караян, Зальцбург и 1976-й.

Ван Дам поет монаха без особых эмоций, отвлеченно от суеты, одними раскатами голоса. Жаль, что теперь его до конца не будет, а то звучит красиво и так важно.
Появляется инфант - он нищастен и беспомощен, не понимает, в каком он мире и чего делать - хрупкий цветочек, которого окружают ужасные колючки бытия. Ария нам и описывает всю его растерянность.
Сразу после влетает цветущий полный сил крепенький маркиз ди Поза. "Привет! Опять киснешь! Пошли хоть политикой займемся!" У маркиза все клево - его любит король, инфант и все придворные дамы, а еще у него есть красивый меч и золотая мега-цепь. У принца тоже есть цепь, но его дамы не любят, поэтому ничто не радует.
Явление на заднем фоне короля несколько возвращает маркиза к степенности, хотя бы для романтичного дуэта, где этот манипулятор поддакивает тенору в его экзистенциальной неуверенности, ибо тенор принц же, к чему спорить.
Тенор зато расходится и поет более громко. Там же и королева - как не разволноваться.

Обстановка при дворе непростая, напряженность; поэтому хор фрейлин изрядно суров, а герцогиня Эболи поет романс словно на ступенях эшафота. Героическим порывом. И только один куплет оставили.
Появление королевы вводит еще более минорный тон; зато пришедший маркиз ди Поза сразу позитивно-заговорщически вещает. Обмен мнениями с Эболи - вполне дружеским тоном без всякого флирта (хотя Каппа и светски смеется). И то, у каждого же на руках заботы, а общая доля сближает.
Королева сидит как мышь и не отсвечивает. Каппа прессует на тему "какой принц клевый". Формально он говорит "nostro Carlo" etc., однако на самом деле там слышно только одно - "Deh, vieni alla finestra" ))
Дамы уже собираются упасть в Каппины объятия всем составом, но нет, сценарист хотел не этого.
Музыка еще грустнее - это вернулся перманентно нищастный инфант. У него все плохо и беспросвет. Жалобы... еще жалобы... Королева тоже грустна, но все-таки поэнергичнее. Инфант хочет на ручки, но ему точно указано, что посочувствовать - да, на ручки - нет.
Френи очень обаятельна при сдержанных в целом эмоциях. Умнее этого в разы; он тянул ее к совместному безумию, но она сохранила объективность.
Пришел Гяуров, полилась животворная энергия адекватности! Разогнал всех по углам, рыкнул, стало хорошо.
Френи бесконечно прекрасна, и так возвышенно печальна. Что вот все королеву доводят, расстраивают. Да ее беречь надо. Такие красивые вибрирующе-звенящие верхи.
В дуэте Каппа опять мерзко наорал на его величество, но оно не смутилось и продолжило распространять эпически красивый кремовый звук и многозначительные фразы и удачно выпустило когти в конце.
Ваше величество, я предлагаю этого наглого типа сразу в инквизицию сдать, не дожидаясь последней серии!

Соблазнение принца герцогиней не удалось - кажись, он вообще плохо понял, чего от него хотят. Она внушает про любовь, а он тихо зовет Родриго! И действительно, вконец обнаглевший маркиз вылез из кустов. Я думала, он хоть щас покажет, что делать... Стал утешать: говорит, "demente il e", че вы хотите, мадам! Дама была недовольна, и Позе тоже влетело. Тенор отполз в кусты и оттуда взывал на форте. Трио прошло скучновато; зачем приходил баритон, осталось непонятно. Дуэтом было бы норм, авось и сюжет куда-нить еще повернулся.

Бодрая насыщенная сцена на площади. У инфанта прорезалась активность, король разошелся еще сильнее.
Народ и фламандцы оч неплохо тоже выступили. Каррерас прям хорош: маленький, хрупкий, конечно, не могущий победить инфант на фоне несгибаемого короля и огромной толпы. И Каппа, друг, не поддержал. Ужас.
Да, эта часть оперы прошла блестяще. Фантастический Гяуров особенно.

Дальше лучше и лучше. Ария (АРИЯ) - чистый шедевр. Баланс неземного и земного, полная одухотворенность и жизненность, томность и расслабленность (вот внутренняя расслабленность и легкость при мега-полноте звуков у Гяурова потрясает), и масса эмоций. Аж чуть не до слез в конце пробрал.
Бастен оч приличный инквизитор, без огня, но серьезный; певец явно соображающий - силой вокала ему с Гяуровым не сравниться, так что берет внушением и рассуждением. Дожимает, дожимает понемногу. Хотя финальная нота шикарная.
Королевская пылкость с ним не работала.
Бастен еще прекрасно поет дона Альфонсо (студийные "Кози" с Кири и Алленом).

Прибежала Френи и давай:
- А! аа! ваше величество!! что это такое! Не уважают!
- Щас разберемся, хто тут виноватый, - с намеком сообщило его величество. Очень царственно,
Ваще он тут больше папу своего напоминает, Карла Пятого, а не Филиппа. Важный, но слегка поганец.
Шкатулка. Портрет. Компромат.
Королева, естессно, стала давить на жалость и напоминать нехорошее. Мол, разлучили меня... а я... я вам верна, увы...
- Ах я ж еще и виноват?!
Еще и обморок, коварная, вздумала упасть. И нотации все читают. А портрет замяли.
Королю стало себя жалко. Да и мне его жалко. Все в сговоре и порядочных тут строят, маркиз особенно! Хорошо еще, тенор не приперся. У этого, значит, с Фландрией шуры-муры, эта с тенором вась-вась, герцогиня вообще змеищща, а король один виноват!

Сцена в тюрьме прошла обычно, ну разве Каппа душевно-убаюкательно спел "Io morro" (словно хотел усыпить инфанта, чтобы тот не видел его смерти), но везде так бессовестно растягивал ферматы, что аж неудобно за умирающего.

Последняя сцена тоже вполне душевная, особенно, конечно, дуэт с нежным Каррерасом. И ушли бы они уже в закат, но нет.
Плотно-тяжело-невозмутимый голос Ван Дама подводит черту под всеми происходившими событиями и завершает действие. Жалко, не его фраза последняя, а там еще люди вопят. Не нужны они уже. Лучше бы монах еще назидательно поговорил.
Хотя идея оперы у Верди не о церкви и самодержавии, так что ладно.

В этот раз удалась имперско-церковная мощь и властное влияние в лице музыки, Гяурова и частично Монаха, и задавленная оной мощью Френи. Остальное как-то мимо. Вообще в этот раз баритон с меццей мешали - и так сложный какой конфликт в рамках королевской семьи, они уже просто лишние, тут без них-то разобраться.
Опера пролетела совсем быстро. На музыку внимания особо не обращаешь, я сначала думала, не так записано, а потом решила, что просто настолько хорошо сливаются певцы и инструменты, все в гармонии.

@темы: Верди

---

Вот еще новости, есть кино "Золушка" с Бенелли и Брускантини 1963 года раевское. То есть в руках нет, но существует. Вот и где оно?

@темы: фото

---

Мануэла (ну, Мануэла) сидит на фейсбуке и постит в Бастином сообществе У меня какое-то очень странное ощущение, мило, но дурдом)) Вроде, это же было когда... время мифов и легенд... драматическая история... а тут вот, и фейсбук) Она даже письмо евойное выложила Полезла читать, за давностью времен трогательно, но содержание разочаровало. Еще и почерк у него аховый))

@темы: публикации

---

Уцепила случайно концерт тенора Джеймса Кинга, поет песни Шуберта и Штрауса, за пианином Вильям Хьюджес. Шуберт знакомый - "К Сильвии", "К музыке", Winterreise № 21, серенада, про Атласа и еще несколько. Из Штраусовских знаю только "Morgen", но ее не было))
Кинг - певец чисто оперный, поэтому и песни поет оперно. Это еще неплохо - он так с размахом, серьезно задвигает, с хорошими форте, уверенно. Проблема в том, что он нисколько не лидерист, и умения вложить переплетение эмоций у него нет, а философичности нет и в помине.
В общем, Вагнер с Вебером у него эффектны, а тут за песни взялся. Запись, наверно, поздняя, голос потерт и не соблазнителен, хотя энергичен. Сама запись живьем и трещит.
Штраус вышел лучше, там более резкие мотивы, и Кинг хорошо, местами с явной агрессией, там напирает; или лиричность может создать, где надо.
Из Шуберта неплохо получился "Der Atlas" и "К музыке" (она тоже довольно напористая), но "Серенада" ни к черту - разница между стилем вещей наглядная.
Сами песни Штрауса интересные, захотелось покопаться.
Концерт на один раз, ознакомиться, записать названия песен и забыть...

@темы: песни

---

Уцепила случайно концерт тенора Джеймса Кинга, поет песни Шуберта и Штрауса, за пианином Вильям Хьюджес. Шуберт знакомый - "К Сильвии", "К музыке", Winterreise № 21, серенада, про Атласа и еще несколько. Из Штраусовских знаю только "Morgen", но ее не было))
Кинг - певец чисто оперный, поэтому и песни поет оперно. Это еще неплохо - он так с размахом, серьезно задвигает, с хорошими форте, уверенно. Пролема в том, что он нисколько не лидерист, и умения вложить переплетение эмоций у него нет, а философичности нет и в помине.
В общем, Вагнер с Вебером у него эффектны, а тут за песни взялся. Запись, наверно, поздняя, голос потерт и не соблазнителен, хотя энергичен. Сама запись живьем и трещит.
Штраус вышел лучше, там более резкие мотивы, и Кинг хорошо, местами с явной агрессией, там напирает; или лиричность может создать, где надо.
Из Шуберта неплохо получился "Der Atlas" и "К музыке" (она тоже довольно напористая), но "Серенада" ни к черту - разница между стилем вещей наглядная.
Сами песни Штрауса интересные, захотелось покопаться.
Концерт на один раз, ознакомиться, записать названия песен и забыть...

---

Забываю сказать, в инете некоторое время назад появилась станция RAI 8, которая транслирует старые оперные записи и т.д. Я не ходила, но народ на шаре тащит по-страшному.

---

Verdi vs Wagner

Давно так не ржала!

VERDI vs WAGNER from Pablo Morales de los Ríos on Vimeo.

---

Гражданину с цветочками - 91!

@темы: фото

---

"Екатерина де Гиз" К. Кочча

Пока еще не быть рогатым мужем
Во власти короля!
Вот так вот, вуаля! (с).

Екатерина - Кармела Аполлонио
граф Сан-Мегрино - Марио Леонарди
герцог Генрих де Гиз - Стефано Антонуччи
Артуро - Николетта Чильенто
Дир. Массимо ди Бернар
Савона, 1990г., live

"Caterina di Guisa". Что это за фамилия такая итальянская? А это же всем знакомые герцоги Гизы из романов Дюма. И опера по "Генриху III" Дюма в переложении нашего всего Феличе Романи. А Карло Кочча - очень неплохой белькантовый композитор типа Доницетти.
Вещь очень приятная, лёгкая - мягкая музыка, красивые партии, семейный треугольник, заговоры, два трупа

Тенор, из враждебной Гизам партии, кадрится к жене герцога прямо на балу (дуэт с амурами). И она теряет платок, который тут же находит сам герцог. И думает, что это она тенору подарила в знак любви, изменщица, а тот просто обронил. Обещает отомстить (ария с хором).
Такой наглый плагиат с "Отелло" уже приводит в изумление, но дальше больше.
Потом герцог ругается с тенором, но от дуэли отказывается (много чести тенору будет с целым герцогом фехтовать).
Артуро (паж и дальний родственник сопраны) любит ее тайно, о чем у него ария.
Катерина тоже переживает у себя в покоях о теноре (еще ария), потом паж читает ей стихи и воркует, он же влюблен и томится в обществе сопраны.
Не успел слушатель шокироваться этим наглым плагиатом с Бомарше (2 акт "Ноцц", ага), как являицца муж и, поскандалив, заставляет ее написать записку, чтобы тенор пришел к ней в спальню, а его там поймают. Слегка отдаёт "Тремя мушкетерами", только там король искал записку, а тут наоборот, пишем её.
- А ну, - говорит, - мадам, поработайте моей секретаршей!
- Ах! Я писать не очень умею! - честно, она так и сказала
- Хорош трындеть, пишите!
Диктует записку, "приходите вечером на сеновал" и т.д.
- Ах, нет, я не могу! А как же моя честь!
- Дык хто ж за вашу честь больше меня переживает! Пешы исчо!
Проахав еще две страницы, герцогиня продолжает писать... Надеюсь, хотя бы без ошибок.

Записку вручают пажу и тот помявшись, идет.
Чрезмерно наглый тенор щаслив перспективой и, конечно, ломится идти, хотя разумный паж (мецца) его пытается отговорить.
Потом паж, обнаглев и возомнив себя маркизом ди Позой, пытается усовестить герцога (дуэт), но безуспешно.
Катерина сидит запертая в спальне и переживает (вторая ария). Тут и тенор подоспел и влез в окно с любовными признаниями, это так по-тенорски!
Конечно, тут в дверь ломится и супруг; открой, жена неверная, я слышал в твоей комнате голос мужчины! Бомарше, Моцарт и да Понте рыдают уже хором.
Но пока баритон сослепу искал ключи и пытался выломать дверь, тенор с помощью пажа вылез обратно в окно и попытался бежать. Но внизу их ждали гвардейцы кардинала стражники герцога и завязалась потасовка. Дюма, Дюма))
Драки хватило, чтобы сопрана спела еще одну арию, но она не помогла, и тенор с пажом были убиты стражниками.
Герцог бросается в супругу платком, сопрана причитает, а тот ей - так тебе и надо, мымра!
Ну ладно, не мымра, но понятно))
Сия оригинальная история благодаря трудам Романи выглядит душевно, несмотря на то, что герои вообще не любят друг друга, а всё поверхностно. Герцог пёкся об своём авторитете, тенор хотел халявы, сопрана просто скучала в браке. Ну разве что паж волновался. Напоминает "Беатриче ди Тенду", но Беллини был мощнее.

Поют неплохо, хотя заметно, кто талант, а то так. Так - тенор с сопраной. Тенор с весьма слабым голосом, но изящный, достаточно элегантный и не качается. Не хватает, конечно, всего, но слушать можно и даже приятно, управляется с ролью хорошо, и тембр у него мягкий. Сопрана вокально лучше, но совсем скучная. Переживать и быть утонченной вполне может, но звук немного задавленный.
Очень хорошая мецца, с эмоциями, порывом и сильным красивым голосом, живая и эффектная. Почему-то мало где ее встречала, а певица хорошая.
Баритона Антонуччи люблю, очень элегантный и полетный, но страсти нет. Если бы хоть немного добавить ревнивости, ну хоть чуть-чуть этого вот "а-ахх, perfida", то сразу бы драйв пошел, а так уж очень выдержанно. Аристократия))
Де Бернар - восхитительный прекрасный белькантовый дирижер, чьи оперы всегда доставляют много радости. Его прекрасно слушать просто так, в отрыве от любого сюжета.
Очень приятная вещь, хороший душевный автор, симпатичная запись. Жалко, больше из Коччи вроде бы ничего нет, а он насочинял тоже немало.

@темы: итальянцы второго уровня

---

"Серенады" П. Хиндемит

Человек, конечно, не может однажды сесть и сказать: "Хочу-ка я срочно серенад Хиндемита" "Трубадура" или "Тоску" может, а это - вряд ли.
Но, меня сбила с толку документалка про баритона Герхаэра: он там в одном эпизоде тренирует какую-то девицу петь песню этого самого гражданина. Пришлось залезть и почитать хотя бы текст, потом поинтересовацца, чего вообще насочинял означенный автор, а там и "Серенады" почитать подвернулись, а там и послушать. Страшная вещь - культура. Так вцепится в тебя, а потом обнаруживаешь, что уже пятнадцать минут слушаешь какие-то виолончельные запилы 1925 года.
"Серенады" - на удивление типичный немецкий вокальный цикл с простым понятным текстом про романтику и аккомпанементом из гобоя, виолончели и еще чего-то струнного. Обычно, камерно, а не ужас какой, довольно доступно, хотя не Шуберт, конечно. Наверно, это ранний Хиндемит. Ну, немного похоже на Пуленка, который только что научился соединять ноты в произведения; но слушать можно. По сравнению с Бергом и "Матисом" ))
Написано почему-то для сопрано, хотя текст скорее мужской. Или я привыкла, что лидеры вечно мужики поют. Там про любовь, ожидание встречи и всё такое. Всего песен 5-6 плюс в промежутке два кусочка на струнных.
На ютьюбе нашлись две невнятные сопраны, которые как могли, изобразили. Неизвестные, но героические сопраны. Но увы, помимо героизма особо ничего нет. Голоса довольно приятные, но справиться с вещью вообще не смогли - тянут, бедные, ноты, теряются там среди линеек. А злобный автор, как хочет, пишет и пишет странные изгибы мелодии.
Музыканты существенно лучше, но там явно инструментальные партии легче вокальной. Главное, что там надо очень много вкуса, чтобы согласованно звучало, когда то музыка вступает, то голос, и всё это спонтанно прерывается и меняется. Вот этого вкуса и тонкости подстройки совсем не слышно. Но это требуется уж талант, чтоб мог-то.
В общем, могло быть круто, но коварный Хиндемит коварно напортил, чтоб певицы не могли))
Последняя песня - длииииииинная муть, но со словами "усни в моих объятиях, закрой свои голубые глаза" цикл, слава богу, заканчивается. Обладателя означенных голубых глаз каждый может подставить по своему разумению. Непростые полчаса с Хиндемитом)) Но вообще, штука интересная, выжать из неё что-то захватывающее можно.

Кстати, нашла на ютьюбе кусок в полчаса из "Матиса-художника" хиндемитовского, той постановки Оливье Пи, красиво смонтированный, с тенором. Значит, есть-таки видеозапись Конечно, там опять 20 век, а Пи лучше вживую, но всё равно, я б посмотрела.

@темы: песни

---

А сегодня день рождения Этторе Бастьянини



Что хочу сказать: годы идут, а Бастик поёт всё лучше...

---

Включила трансляцию "Песни о земле" Малера с не скажу кем. Ни разу еще не слышала эту вещь. Пока что никто не поет, музыка играет странная, типа Берга. Малер прям закрутил.
Додумалась, открыла тексты, авось почитать параллельно. Сразу в первой песне очень правильный текст!
"Полный кубок вина в нужный момент дороже всех царств земных", Ну это же святые слова, автор прально понимает жизнь! Чувствую, моё произведение

Нет, даже это совсем музыкальная чертовщина в духе Мессиана и Пуленка. У Мессиана ксилофон наяривал, а тут что-то другое похожее. И еще половецкие пляски с бубнами пошли. Хоть бы петь начали, что ли...

Так, это был не Малер, а полчаса посторонней современной музыки. А вот наконец и Малер. Начинает с вокала, не рассусоливая - сразу видно гения!

Тенор старается, но пока не впечатлил.
Так, баритон опять о цветочках, ну да, о чем ему еще петь))) Текст чисто шубертовский, а подбор образов - ну чисто аниме! Туман клубится над водой, лепестки опали, вдали высится Фудзияма, самурай сокрушается.
Нет, этот тоже разнуделся. Еще и пищит так местами, и-и-и-и. Вроде должно быть жалостно, но мне всё Сейлор Мун мерещится, и эффект пропал

"Ich weine viel in meinen Einsamkeiten", - я тоже буду так говорить. Меня спросят, как дела? А я так важно, с достоинством... мол, их вайне филь и т.д. Пусть все утрутся
Че-то я несерьезно воспринимаю столь высокодуховное произведение. Но прям от названия "Одинокий странник осенью" уже издеваться тянет

В № 3 восхитительная музыка. Какой Малер шикарный стилист! Игривость + абстрактность.

Так, № 4, баритон мрачным суровым тоном завел о юных девушках Они собирают цветочки и лепесточки, если б милые девицы так могли летать, как птицы, все такое. А судя по тону - трагедь.
Ага, там назревает страсть между девицей и парнем на коне, который мимо ехал. Все равно слишком бурно, хотя тоже надо играть сразу и толпу девиц, и парня, и лошадь - непросто ))) Сложно кокетничать с красавцем на коне, коли ты не совсем девица.

№ 5 - про алкоголика! Отличный вокальный цикл! Зе бест!
"Щас спою!" - говорит нам алкоголик, как в мультике.

Да, № 6 явно длинноват, скучно, хотя должно быть задушевно, но трудно растянуть задушевность на эти огромные строфы. Все уснули.

Уже почти полтора часа концерт, и без антракта. Утомительно ваще-то. Могли бы разделить, или эту тетеньку во втором отделении с чем-нить еще поставить. Малер тяжелый, а они еще не всё.
Ну вот, закончили. Уф)
Хардинг просто изумительно дирижирует, я всегда говорила, что ему лучше удаются такие вещи. А он все в романтику, в романтику. Музыка красивая невероятно, хотя и устаешь.
Пойду попью чай с кексиками, расслаблюсь после муз.марафона))

@темы: песни

---

"Царица небесная" В.-А. Моцарт

"Regina coeli".
Это всего 6 минут с копейками, но столько позитива! Моцарт как-то редкостно умел сочинить веселое духовное произведение. Конечно, щас скажут, реквием, реквием, но вот и "Коронационная месса" веселушная у него, и это.
"Regina coeli" это типа мотет или маленькая кантата, но уместился хор, несколько фраз солистов и полный оркестр. Поют обычно незнакомые, но знакомыми голосами, где-то мне даже Френи померещилась))
Сюжет простой, но замечательный: у нас есть матерь божия, разве это не классно, ура, ура! И это радостное ощущение Моцарт прекрасно передаёт.
Попался один вариант с дирижером Кегелем, другой - с Арнонкуром, у Арнонкура слегка не хватает драйва, а Кегель записан на расстоянии, как будто пиратка, но само произведение - абсолютно прекрасное и тонизирующее

@темы: Моцарт, духовная музыка

---

Включила трансляцию "Тристана и Изольды" из Амстердама, кто-то поет уже, не понимаю, где и о чем. Даже непонятно, где проигрывательная дорожка, пора голландский осваивать)) это вообще первый раз, чтобы я слушала целого "Тристана", я только один раз один акт с Нильсон осилила.
Тенор оч душевный, тетки средние, о чем-то волнуются. Цведен такой молодец дирижер, действительно, красиво звучит...
Курвеналь отстойный, голоса нет, пытается что-то изображать. И фамилия его Шмекенбрехер. Подозрительно отношусь к певцам с длинными фамилиями...
Тетки мощнее, чем сначала показались, даже очень приличные, но голоса не увлекательно мелодичные, а партии довольно медленные и тягомотные. Поэтому теток много и скучновато. Тенора пока было мало.
Мецца наша, Пруденская, Изольда какая-то Уилсон, звучит больше меццей, темная.
Антракт, отпели первый акт, комментаторы треплются на голландском. Потом музыку пианинную пустили тоже Вагнера, потом опять затрепались.
АПД: псевдо-бас Штрюкманн неожиданно понравился порядочностью и личным героизмом, хотя если бы перед этим я не потыкала его на ютьюбе в адекватных ролях типа Амфортаса, то подумала бы, что за ужас такой поет. А он хороший, с неким зарядом харизмы хотя бы.

@темы: Вагнер

---

День рождения у меня! поздравления.... подарки... торт огромный... все можно нести сюда

Кстати, вы видели, на яндексе тема с магистром Йодой, прикольно