"Федра" И. Пиццетти

воскресенье, 08 мая 2011

22:31

Мирелла

Федра - Режин Креспен
Ипполит - Гастоне Лимарилли
Тесей - Дино Донди
Этра - Марта Розе
Возничий Эврит - Никола Росси-Лемени
Фиванская рабыня - Эдда Винченци
Дир. Дж. Гавадзени
Ла Скала, 28.12.1959, live

В конце 50-х Скалу пробило поставить цикл из опер Пиццетти. Это похвально, учитывая тот факт, что повторить сей замысел с тех пор никто не сподобился. И я со своей стороны прикоснулась к творчеству Пиццетти, а то записи накоплены, пора и слушать уже. Обычно народ начинает с "Убийства в соборе", а мне подвернулась "Федра", написанная по пьесе д'Аннунцио. Либретто не нашла, пьесу пока тоже. Так что сюжета не знаю, половину не понять. Нет, в общих чертах да - Федра влюблена в Ипполита и т.п., но конкретные повороты ускользают. Вот есть, например, бас-возничий - и что он делает в сюжете?
читать дальшеНесмотря на непонятки, слушается изумительно. Как Пиццетти смог так написать - вроде все полотном, и музыка непростая, но оторваться невозможно и как-то не разумом, а душой все понимаешь. Если сравнивать, Пиццетти похож на Чилеа, но тот не ложился на уши так легко. Еще у Пиццети в музыке потрясающая задушевность, тепло и понимание, которые как раз душу и греют :heart:

Я такое слышала только у Пуччини.
Креспен умопомрачительно хороша. Голос такой звучный и красивый :inlove:

Креспен всегда утонченная и изысканная, и Федра вышла совсем не такая, как ожидаешь. Сразу ведь что думаешь: ах, она мерзавка, баритону изменяла! :protest:

Но Пиццетти решил иначе, и Федра выглядит прекрасной, незаурядной и вполне порядочной и совестливой женщиной, на которую свалилась любовь всей жизни. И это, вот незадача, оказался вовсе не ее муж. Ну что поделать, брак наверняка был по расчету, и с обеих сторон! А против любви всей жизни не попрешь. Она пыталась как-то с собой бороться, но куда там...
Опера процентов на 80% занята Федрой и ее переживаниями, особенно 1 акт. Она долго делилась наболевшим с хором и потом с дамой Этрой, видимо, наперсницей. Бас (кажется, все-таки Монтарсоло) с баритоном заглянули в середине акта на несколько фраз и пропали. К концу акта тенор припер во дворец некую рабыню-фиванку, в которую бурно влюбился в военном походе. Федра, конечно, запаниковала, вызвала девицу на допрос, но та оказалась неглупой, откровенничать не стала и только приговаривала "как вы велики и прекрасны, госпожа царица" :eyebrow:

Тенор появился только в начале 2 акта. Держался нагло и вызывающе, разговаривал приказным тоном, хотя был очень аристократичен и вроде не идиот (за что мы и любим Лимарилли, а еще за звонкий уверенный голос, которым он умеет не кричать). Федра при нем вся таяла, не смела перечить, и голос так и трепетал от любви. А этот ничего не замечал и еще вздыхал при ней по фиванке, какая она красивая и какие у нее глаза. А Федру называл "madre" и не забывал ткнуть, что она его мачеха. Впрочем, зайчику Лимарилли можно многое простить, чего мы бы не простили, скажем, Поджи. Сцена Федры и тенора занимает больше половины 2 акта, под конец она, видимо, призналась ему в любви. Тенор как давай обзывать Федру "infausta" и вообще гневаться (в меру теноровых сил)! Тащусь от сердитого Лимарилли, такой милый :laugh:

Наконец заорал "няня, няня!" (у него еще старая нянька по имени Горго тут жила) и убежал в расстройстве. Нянька с Федрой чуть посокрушались, и тут явился баритон Тесей. Тесей устроил новый скандал и разорался, мол, что ты Ипполита моего обижаешь! Федра, понятно, не выдержала еще и этого и со злости сказала, что Ипполит до нее домогался. Тесей заорал еще громче и под раскаты оркестра пообещал наказать и покарать. Конец акта.
Третий акт нетривиально начался 6-минутным хором а капелла, потом подошел Росси-Лемени и толкнул длинный эмоциональный монолог, в котором что-то рассказывал (наверно, про выгнанного Ипполита). Похоже на арию Феррандо. Подошел Тесей и люди. Потом пришла Этра и сообщила, что Федра покончила с собой в порыве раскаяния. Тесей опять разорался, обозвав жену "donna monstruosa". Тут подошла Федра (недоубившаяся), спела большую предсмертную сцену и померла. У меня были сомнения, может, это не Федра, но тогда только рабыня-фиванка, а вряд ли бы ей дали так много петь.

Креспен изумительно все прожила, Лимарилли тоже замечателен. Никого другого в этих ролях не хочется, а это немаловажно.
У Донди голоса нет, тембр более-менее; харизмы и обаяния нет. Постоянно орал и вместо пения обходился мелодекламацией, но есть темперамент и роль в общем выдерживает. Тембром чуть-чуть-чуть-слегка-немножко напоминал Серени. Возможно, так Серени пел бы лет в 70. На сегодняшнем уровне - гигант мысли. Поскольку по сюжету Тесей не несчастный любящий муж с разбитым сердцем, а холодный эгоистичный мужик, совсем не интересовавшийся женой, то Донди даже где-то и подходит.
Этра меццо, голос есть, но тембр неприятно-пронзительный.
Из остальных имеются, как я сказала, заслуженная мецца Канали в роли няни-кормилицы, финикийский купец-бас (в другой версии - пират) Монтарсоло, Росси-Лемени в роли Эврита (помню имя из мифа, но смутно) и Стефания Малагу aka паж-эфеб. Лемени как обычно хорош и заметен, хотя не так слышно его тембр, но это из-за записи. Монтарсоло отличается от баритона тем, что сочнее и ярче, по этому и можно опознать. Няня-Канали хороша, и лучше бы Этрой поставили ее, а то няни почти нет. Винченци - пленная фиванка и предмет воздыханий тенора - была приятна, нежненькое такое небольшое сопрано.
В общем, баритона бы поменять, а остальные хороши. Креспен с Лимарилли офигенно отыграли большую женскую любовь с одной стороны и кондовое мужское высокомерие и нечуткость с другой. Тесей такой же бесчувственный козел, как тенор, только постарше. Федру будет очень жаль всем слушательницам - там именно трагедия непонятой и недооцененной женской натуры. Все остальные персонажи образуют лишь фон вокруг этих двух.
Слышно нормально, хотя есть небольшой шум, но он не мешает. Несколько раз пропадал звук, но секундами.