"Принц Гомбургский" Г.-В. Генце

[Мирелла]

принц Фридрих - Маттиас Герне
Натали Оранская - Эйриан Дэвис
курфюрстша - Хельга Дернеш
курфюрст Фридрих-Вильгельм - Гюнтер Нойман
Дир. Лотар Загрошек
Кельн, 21.11.1992, live

Да не Гамбургский я, а Гомбургский!
Генце - на удивление хороший композитор 20 века; конечно, под влиянием Штрауса, но в своем стиле. Музыка модерновая с некоторой изломанностью и металлическим оттенком, но есть и внутренняя медитативность и вдумчивость. Дирижер просто гений, и там всё это слышно. Люблю дирижеров, которые могут привести сложную музыку в порядок и сделать красивой. Где-то я Загрошека уже слышала, не помню, но он точно из крупных талантов.
Зато запись из зала, и разобрать, кто и что поет, вообще невозможно. Поэтому вещь звучит симфонически. А за героев приходится додумывать, что там они делают и как.
Дело происходит в 17 веке где-то в Германии. Герой - романтичный, нервный, неприспособленный, типа Людвига Баварского. Но поскольку он по недоразумению уродился баритоном, то от него хотят каких-то подвигов. В частности, идет война, и его хотят послать на фронт командовать. Зачем им в качестве командира совершенно не годящийся для этого человек, непонятно, но зато есть драма.
Попутно имеется бас-фельдмаршал, который строит военные планы где-то там боком.
У героя есть невеста Натали - мощная женщина, с которой как за каменной стеной. Непонятно, как он такую сумел оторвать, но вот, свезло.
Таким образом, два конфликта, военный и про любовь. Третий конфликт - собственно душевная трепетность персонажа. Трепетность выражена в непреходящих мечтаниях о сопране и, слабее, в отказах идти на войну.
Еще у баритона есть мать - внушительная мецца, уууу-женщина. Или не мать... но вроде было про "mutter". Мецца вещает по очереди с сопраной, так что герой всегда под присмотром))
Первый акт (40 минут) заканчивается долгим - вероятно, любовным - дуэтом принца с невестой, который был бы совсем хорош, если бы там была хоть какая мелодика и рифмы)) Начинается же он тем, что баритон сидит в саду и меланхолически щиплет букетик цветов, обрывая лепесточки...
Блин! Вы где такое видели? Даже Пеллеас этим не занимался!
Ну ладно, ладно. По натуре он тенор, но случайно не уродился. Вокальный гермафродитизм. Ну ладно, просто такой вышел романтичный. Все же любят романтичных баритонов, правда? Ну вот, получите, вы сами этого хотели))

Второй акт начинается необъяснимо длинным мужским хором на целых десять минут без музыки. Хор народно-модерновый, потом переходит в церковный и обратно. Вообще красиво, но трех минут хватило бы. Нет, ну захотел автор себе хор и написал, сделал приятное. Но писал бы уж тогда отдельно как мотет, а то люди действия ждут. Наверно, это солдаты.
Принца отправили на фронт и дали командовать кавалерией. Но поскольку он опять отвлекся на мечтания, то то ли забыл, то ли прослушал приказ и поперся атаковать врагов - шведов - как-то сильно не вовремя. Напутал там все в сражении, чуть не проиграли. Начальство, конечно, было недовольно и принца заарестовало и стало думать, что с ним делать. Блин, ну он же ясно давал понять, что воевать не способен, чего вы теперь хотите.
Курфюрст - так и не поняла, то ли он папа героя, то ли еще какой родственник, не указано - приговорил парня к смертной казни за халатность. Типа, ну ты сам понимаешь, иначе никак, подвел ты всех. Блин, вы там што? Разве особ аристократических кровей так запросто направо-налево казнят? А он не наследник трона, если что? Правда, курфюрсты вроде были выборными, но все-таки. Этак дворян не напасешься.
Прекрасная женщина Наталья не сдалась и ходила обивать пороги и выпрашивать помилования. Фиг тебе, сказали ей. Тогда она не стала думать, а подняла полк драгун и силой освободила героя из тюрьмы. Вот это я понимаю! Ухх!

Тут и курфюрст решил, что ладно, воспитательные меры были достаточные, простим парня. И порвал приговор.
Однако просто так взять и сказать "ну ладно" он почему-то не смог, поэтому баритону завязали глаза и демонстративно повели расстреливать. Как графа Пальмьери. Барон Скарпиа одобряет.
Хотя, разве особ аристократической крови расстреливали? Эх, ну ладно.
Баритона привели туда же в сад из первого действия, и он собрался было уже помирать, но тут с него сняли повязку и сказали, мол, прощаем мы тебя, вот тебе твоя сопрана, забирай, хэппи-энд у тебя, парень, настал!
Вообще-то, раз герой человек довольно нервный и впечатлительный, он бы с перепугу и помереть там мог. С такими финтами-то.

То есть это в общем мелодрама с хорошим концом. Про пацифизм, про то, что любовь лучше войны и все такое. Но если бы романтизм приложили более точечно и не добавили сомнительных этих наворотов, было бы еще лучше.

Герне тут совсем-совсем молоденький 25-ти лет; это 92 год, я так понимаю, в только в этом году петь и начал. Но уже совершенно узнаваемый и с очень хорошо слышным и сфокусированным звуком (впрочем, он у него всегда такой был и есть). Его всегда слышно с первых же слов, даже издалека и с хором.
Плюс, он человек совершенно не нервный, и это слышно. Поэтому герой у него скорее возвышенный, как ангел, но не то что щас рассыплется. Интеллигентный и весь красивый, но без того надлома. Даже слишком стеничный и недостаточно разнообразный в плане интонаций, хотя не знаю, что там написано в партитуре, вдруг так и надо.
Было бы любопытно послушать кого-то понервнее, но тогда кто... Кинлисайд или Хэмпсон? Не очень вдохновительно.
Вообще впечатление осталось не то, какое сочинено в опере. Гёрне включается, говорит что-то долго возвышенно и вроде как он такой отстраненный. Даже выглядит скорее комментатором. А по сюжету, вероятно, наоборот, герой должен быть в гуще событий и волноваться.
Надеялась, что он поволнуется ближе к концу, там же уже казнь и прочее. Но не особо - волновалась музыка, стала сильнее металлической; запилы усилились, стало прямо бурно, но потом как-то резко и быстро все кончилось. Вообще вещь не длинная.

Сопрана Дэвис очень понравилась - сильная и внушительная, но женственная и не забивала баритона в дуэтах. Мецца тоже впечатляет, и тенор прекрасный, но его мало и почти совсем непонятно, когда он и что. А хороший. Пел так уверенно.

Вообще вещь мне действительно нравится и хотелось бы порассуждать прицельнее, но записано так пиратски, что мало слышно. И либретто нет, и видео даже ни в помине. А вещь душевная, в духе 19 века. Хочу чтоб поставили и народу показали.
Найдите принца))

@темы: 20 век, немецкая опера

Comments

[_AlisaSelezneva_]

На Кинлисайда лучше смотреть, чем слушать) Иногда очень вдохновляет)
А опера интересная))

[Мирелла]

На что там смотреть)) Я еще понимаю Папе, или Кауфман)) а этот! Он же некрасивый.

[Озеро]

Меня оч.интересует эта опера, но никак не могу достать нужную запись. Есть видео с Франсуа Ле Ру в роли принца, но он не нравится, не могу осилить. Запись с Герхаэром существует (аудио), но не ловится... Вот он был подходяще нервный)), судя по маленькому клипу.

Пересказ содержания, развернутый, с Рутрекера

Принц Фридрих Гомбургский
Пересказала Е. В. Сёмина

В центре драмы — битва при Фербеллине (1675), во многом определившая дальнейшую судьбу Германии.

Принц Фридрих Артур Гомбургский, генерал от кавалерии, ночью в сонном оцепенении сидит под деревом в саду замка и плетет лавровый венок. Курфюрст Браденбургский, Фридрих Вильгельм; курфюрстина, принцесса Наталия Оранская и граф фон Гогенцоллерн из свиты курфюрстины выходят из замка и с балюстрады смотрят на принца. Пока принц находится в полудреме, они решают над ним подшутить. Курфюрст берет у принца венок, обматывает его цепью со своей шеи и передает принцессе. Принц встает, а курфюрст с принцессой, высоко приподнимающей венок, отступают назад. Все идут вверх по лестнице. Принцу кажется, что он все еще спит. Курфюрст с принцессой входят в замок и захлопывают перед ним дверь, однако он успевает сорвать перчатку с руки Наталии. Принц в крайнем удивлении смотрит на дверь и на перчатку, затем, спустившись вниз, при окрике Гогенцоллерна падает как подкошенный. Гогенцоллерн заговаривает с принцем, и принц постепенно начинает осознавать, где он находится. Он рассказывает графу свой сон, а граф, по уговору с курфюрстом, ничем не дает ему понять, что все с ним случившееся было наяву. Принц, однако, не помнит, что за девушка была с курфюрстом, и удивлен, что после пробуждения перчатка не исчезла.

На следующее утро в зале замка собираются курфюрст, фельдмаршал Дерфлинг, принц Гомбургский с перчаткой за колетом и другие офицеры. Курфюрстина и принцесса Наталия садятся в стороне. Фельдмаршал диктует офицерам составленный курфюрстом план сражения. Все, кроме принца, записывают. Принц только делает вид, что пишет, сам же размышляет о том, кому принадлежит спрятанная за его колетом перчатка. Вскоре он выясняет с помощью хитрости, что перчатка принадлежит принцессе Наталии. К тому времени оказывается, что фельдмаршал уже закончил диктовать приказ, и принц понимает, что почти все прослушал. Курфюрст же в приказе особенно подчеркивал, что до его сигнала никто не должен двигать войска в решающее наступление. Принц все еще находится под впечатлением своего вещего, как он полагает, сна.

На поле битвы, видя, как в курфюрста попадает пушечное ядро и он погибает, принц, охваченный яростью и жаждой мести, раньше общего сигнала ведет свои войска в наступление и заставляет шведов бежать. Его маневр способствует победе над противником.

Чуть позже курфюрстина, узнав о гибели своего мужа, оплакивает его смерть. Принцесса Наталия пытается поддержать курфюрстину, но и сама очень огорчена, поскольку давно уже является сиротой, а теперь потеряла и последнего родственника и покровителя. Подоспевший к этому времени принц Гомбургский предлагает ей свою руку и сердце и клянется, что навеки будет для нее опорой. Наталия принимает его предложение и становится его невестой.

Внезапно входит вахмистр и сообщает, что курфюрст жив. Вместо него убит один из офицеров, обменявшийся с курфюрстом лошадью. Сам Фридрих Вильгельм находится в данный момент в Берлине и приказывает отдать под суд того, кто хоть и добыл победу, но вместе с тем проявил непослушание, нарушив приказ и выступив раньше положенного срока. Он не хочет случайных побед и считает, что виновный достоин казни.

Принц прибывает в Берлин, где его арестовывают и отвозят в тюрьму обратно в Фербеллин. В темницу к принцу входит его друг граф фон Гогенцоллерн и сообщает, что суд приговорил его к смерти. Принца нисколько не тревожит это известие, поскольку он не верит, что курфюрст, с детства относившийся к нему как к сыну, позволит привести этот приговор в исполнение. Однако когда он узнает, что курфюрст уже подписал постановление суда, то лишается присутствия духа, Гогенцоллерн наводит принца на мысль, что, возможно, он нарушил какие-то планы Фридриха Вильгельма. Он предполагает, что недовольство курфюрста вызвано нежеланием принцессы Наталии, помолвленной с принцем Гомбургским, выйти замуж за шведского короля Карла, который ставит это условием подписания мирного договора. Гогенцоллерн советует принцу попросить заступничества у курфюрстины, ведь заботу о принце, как о собственном сыне, завещала ей его покойная мать. Принц покидает тюрьму под честное слово и отправляется к курфюрстине и Наталии. Курфюрстина говорит, что уже просила за него перед курфюрстом, но безрезультатно. Тогда Наталия, узнав о том, что, возможно, и сама повинна в недовольстве Фридриха Вильгельма, отправляется к дяде заступиться за принца Гомбургского. Курфюрстина же советует ему вооружиться мужеством.

Наталия идет в кабинет к Фридриху Бранденбургскому, падает перед ним на колени и молит пощадить принца. Она описывает, в каком жалком состоянии пребывает некогда смелый воин принц Гомбургский, и говорит, что он не желает умирать и просит о пощаде. Курфюрст в замешательстве признается, что полагал, будто бы принц согласен с приговором суда и осознает свою вину. Ежели это не так, то он ни за что не решится пойти против мнения принца и пишет ему письмо, где говорит, что коли принц не одобряет приговора суда, то пусть напишет подтверждение этому и будет свободен. Наталия берет послание курфюрста, благодарит его в слезах и соглашается собственноручно передать принцу конверт.

В комнату к принцессе, одновременно являющейся и шефом драгунского полка, входит офицер. Он передает пакет с прошением от всего её полка в защиту принца и просит, чтобы Наталия присоединила свою подпись к остальным. Принцесса охотно это делает. В дополнение к этому составляет от лица курфюрста приказ, предписывающий командующему её драгунами, полковнику Коттвицу, привести их из постоя в Арнштейне в Фербеллин, поближе к остальному войску, и пустить прошение по всем полкам, дабы увеличить количество подписей и сделать его более весомым.

После этого Наталия едет в тюрьму к принцу Гомбургскому с радостной вестью, что теперь его свобода — в его собственных руках. Принц внимательно перечитывает послание курфюрста и несколько раз пробует написать ответ. Однако в конце концов заявляет, что ценою препирательств пощада ему не нужна. Наталия целует его и признается, что такой ответ ей по сердцу. Она вызывает приехавшего с ней офицера и дает ему окончательный приказ сообщить Коттвицу, что до ночи ждет полк в Фербеллине.

На следующее утро курфюрст с удивлением обнаруживает на площади полк драгун под командованием Коттвица, который должен был расквартироваться в Арнштейне. В дополнение к этому до него доходят сведения, что в ратуше генералитетом Бранденбурга устроено собрание. Фельдмаршал говорит, что офицеры составляют прошение на имя курфюрста в пользу принца, в случае же, если он не смягчится, грозятся освободить принца силой.

Входят офицеры с прошением, и Коттвиц сообщает курфюрсту, удивленному его присутствием в городе, что накануне получил приказ, подписанный Наталией и якобы составленный по велению князя Фридриха. Он клянется, что принц ничего не знает об инициативе офицеров, а также сообщает, что он оправдывает и поддерживает поведение принца во время битвы.

Входит граф фон Гогенцоллерн и заявляет, что в поведении принца виноват сам курфюрст, поскольку в результате разыгранной по его инициативе ночной шутки на следующее утро принц был рассеян и прослушал половину приказа, продиктованного фельдмаршалом. Курфюрст раздумывает над тем, что сказали ему его придворные. Между тем вводят принца Гомбургского, вызванного курфюрстом. Он говорит, что готов принять смерть за неповиновение, и просит исполнить его последнюю просьбу: не покупать мира со Швецией ценой руки принцессы. Курфюрст обещает исполнить его просьбу. Принца отводят обратно в тюрьму.

Далее принца выводят из тюрьмы на виду у придворных и курфюрста. Последний пристально смотрит принцу вслед, затем берет смертный приговор и рвет его.

Принц Гомбургский сидит в саду, как и в начале драмы, с повязкой на глазах. С него снимают повязку, и он видит, как курфюст сводит принцессу, держащую лавровый венок, с лестницы. Она возлагает на принца венок и надевает цепь. Принц падает без чувств. Его приводят в себя холостые пушечные выстрелы. Ему чудится, что это все еще длится его сон.

[Озеро]

Герне тут совсем-совсем молоденький 25-ти лет; это 92 год, я так понимаю, в только в этом году петь и начал. Но уже совершенно узнаваемый и с очень хорошо слышным и сфокусированным звуком

Надо же, какая раритетная запись) Жаль, что звук такой, но все равно ценно.

[Озеро]

Все же любят романтичных баритонов, правда? Ну вот, получите, вы сами этого хотели))

Ну да, хотели))
Принц - еще и лунатик, ко всему прочему

[Мирелла]

Надо же, какая раритетная запись) Жаль, что звук такой, но все равно ценно.

С шары вытянуто)) Я ее ценю, да, хоть для коллекции.

Сюжет какой-то получается слишком запутанный. Может, это не опера, а пьеса? Вроде по пьесе написано потом композитором.

Принц - еще и лунатик, ко всему прочему

Не, лунатик это в "Сомнамбуле") а тут не пойми что для романтизму))

поскольку в результате разыгранной по его инициативе ночной шутки на следующее утро принц был рассеян и прослушал половину приказа,

Блин

Меня оч.интересует эта опера, но никак не могу достать нужную запись. Есть видео с Франсуа Ле Ру в роли принца, но он не нравится, не могу осилить. Запись с Герхаэром существует (аудио), но не ловится... Вот он был подходяще нервный)), судя по маленькому клипу.

Да, с Крисом нужно и аудио, и видео, было бы круто... А ле Ру противный, фу)) Он Пеллеаса играл. Кажется, есть таки с Хэмпсоном, или я с чем другим путаю, но его тоже как-то не хочется.

[Озеро]

Сюжет какой-то получается слишком запутанный. Может, это не опера, а пьеса? Вроде по пьесе написано потом композитором.

Да, возможно. Пьеса даже у нас в Риге шла когда-то в советское время, жаль, я тогда не додумалась пойти.

Найдите принца))

Нашла)))

был рассеян и прослушал половину приказа,
Блин

да уж... военный из него...

[_AlisaSelezneva_]

На что там смотреть))

Категорически не согласна с этим доводом
Дело же не только в красоте. Да, Саймон может и лицом похож на водопроводчика и не самый голосистый, но актер совершенно замечательный. Он вот именно вживается в образ, проживает на цене краткую жизнь героя и вот вот проживая эту жизнь Сеня тоже преображается, хорошеет. Если не веришь советую посмотреть Евгения Онегина из Ковент-Гардена. У Кинлисайда Онегин такой трепетный, такой благородный и подлинный, искренний. Мильон эпитетов, и если суммировать - потрясающий.

[Мирелла]

Ваше мнение нам понятно, но желание смотреть на Онегина пока не проснулось

[_AlisaSelezneva_]

но желание смотреть на Онегина пока не проснулось

ну если вдруг проснется, то знай...
есть еще 1984, опера Маазеля (серьезно). Там вот тоже Сеня приковывает внимание...Можно сказать, что ради него и стоит эту оперу смотреть.
Немного не в тему. но все же. Мы тут ругаем певцов, а я нашла совершенно фееричнейшее слышиво. с о в е р ш е н н о.

слушать с величайшей осторожностью