"Симон Бокканегра"

[Мирелла]

Симон - Тито Гобби
Амелия - Ильва Лигабуэ
Фиеско - Раффаэле Арие
Адорно - Ренато Чони
Паоло - Ренато Чезари
Дир. Бруно Бартолетти
Чикаго, 15.10.1965, live

Запись, конечно, опять какая-то пиратка из зала, слушать при желании можно, но шум там тот еще. Помню, когда слушала в прошлый раз (давно уж было) совершенно мне не понравился Гобби, ибо злобный был, как черт знает что. Однако на этот раз как-то по-другому я на все взглянула ушами души моей и совсем даже неплохо вышло. Да, неканонично, но когда дело касается Гобби, я всегда скажу, что и так могло быть.
Поскольку все же 65 год, то Гобби тут уже вовсю рявкает и агрессивничает. Голос местами резкий, хотя в целом вполне сохранный и звучный. Доминантный такой дож, прям ужас что. Да что дож, уже в прологе это не милый юноша, а трезвый жесткий мужик без сантиментов. И в какой-то там любви и душевном тепле особенно он не нуждался. И вообще, тот еще тип, корсар все же - на нем и крови сколько, и пленники десятками, и торговля рабами наверняка. Неизвестно вот, откуда он сейчас в прологе приехал, и сколько народу буквально вчера положил. Опасный беспринципный тип, пират, флибустьер! Прав был Фиеско, не дай бог за такого дочку отдавать.
Вот Фиеско-Арие просто замечательный, мега-благородный, держится с достоинством, прям такой возвышенный патриций. С огромным удовольствием его слушаешь. Немного напряженно у него звучат самые-самые низы, но ничего. Фиеско воплощает сторону положительных порядочных людей в противовес жестокому темному душой Симону. Вообще брак с Марией мог бы его изменить и сделать добрым и любящим, но не сложилось.
Оправдываться перед Фиеской в потере дочки Симон, конечно, не стал, а просто сам с собой рассуждал вслух в "Del mar sul lido". Спокойно так, ну пропала девка... ниче, чай не сын, не жалко. Фиеско аж напугался, прямо так испуганно вопросы задавал. Поди, думал, сам Симон со злости няньку-то прибил. В принципе, этот мог. Ну и потом, значит, узнал Симон про смерть любимой женщины, ну и все, на этом вопрос с семейными ценностями он для себя закрыл, и даже не пытался как-то наладить личную жизнь.
И так вот прошло 25 лет. Симон за эти годы еще больше ожесточился, ибо привык, что кругом враги, постоянно надо с кем-то сражаться, давить, запугивать. На всякую там любовь и дружбу забил, ни одного близкого и любимого человека у него не было. Да и нафиг они, мое дело война да политика. Вот в чем проблема, его все устраивало, он удовольствие от работы получал, а из-за отсутствия душевной жизни не парился.
Жизнь была у дожа суровая, не расслабишься. То народ мятеж поднимет, то патриции заговор сплетут, то послы накосячат, то тенор какой-нибудь выступать начнет. Поэтому Симон усвоил очень авторитарные манеры и в любом деле сходу начинал нападать, чтобы пресечь возможные возражения. Дожа, несомненно, боялись и не любили, но уважали за сильную руку. И с сопраной он сразу стал грозным тоном наезжать, мол, как там братья твои в изгнании-то? Явно намекал! Поди, плохо пришлось бы братцам, ежели чего. Ну вылитый Иван Грозный.
Нашедшаяся дочка тоже не смогла вызвать у Симона сильных чувств. Отвык он за годы от каких-то эмоций. Посему никакого там трепета и ахов не было. Но все же дочка это вещь в хозяйстве полезная, пригодится, да и все же положено иметь родственников, а то уж соседние правители косятся. Так что спел дуэт и пообещал ко дворцу пристроить, чтоб на глазах была.
Ну дальше был предсказуемый Sturm und Drung на совете с разносом всего и вся, в том же ключе сцена в кабинете и финал. И только когда Симон уже стал совсем помирать, а люди - кругом причитать, тогда у Симона что-то щелкнуло и он перестал всех строить, а расслабился. Как будто наконец вернулся тот умеющий был добрым Симон, каким он был еще до пролога. Ну, правда, если бы Гобби не поленился усилить пианы и добавить мягкости, был бы совсем разительный эффект, но и так ничего. Там и сдавленный голос, и вздохи, и нарастающая агония. Ну и помер вот. С финальной ферматой на "Марии!" он не стал напрягаться, практически проговорил просто, видимо, уже устал, но даже и пусть. Куда делать ферматы, когда уж на последнем вздохе. Поди, никто уже и не знал, что за Марию дож вспоминает.
Симона особенно не жалко. По сути, то светлое и хорошее, что в нем было, умерло еще в прологе. Он, конечно, не творил уж прямо зла, но и любви и ласки от него сроду никто не видел. Не казнил, и спасибо скажите ))
Вообще такого ожесточенного Симона обычно не поют, но интересно. Я не против. Еще бы кого-то с такой трактовкой послушать, а то уж больно качество записи хромает.
Ильва мне очень нравится, звучная сопрана, хотя тут в плохой записи она проигрывает. Но в виде дочери Симона выглядит хорошо. Вообще люблю их пару с Гобби, они разные вещи пели вместе, и у них нужная искра всегда есть.
Чони маленько слабоват для роли Адорно, тут нужен несколько более мощный голосом и упертый мозгами тенор, а Чони слегка мягкотелый. Но слушать можно.
Понравился малоизвестный баритон Чезари, поет элегантно и даже с некоторым гламурным лоском. Вполне яркий красивый Паоло.
Бартолетти тут здорово играет, обычно я его не люблю, но тут как-то он удачно все сделал. Много темных бурных агрессивных моментов в музыке, подходящих под Гобби, очень задумчивое вступление к прологу (при этом яркая и мрачная буря в финале с хором толпы), изысканное вступление к арии сопрано.
Насколько я понимаю, это один из спектаклей того "Симона", которого Гобби сам ставил в Чикагской опере. Он и постановщик, и поет главную роль. Видать, забегался там с режиссурой, не до нюансов игры было. Вон какой встрепанный весь.

запись создана: 18.11.2008 в 23:12

@темы: Верди

Comments

[EileanDonan]

Ты всегда интересно рассказываешь, прямо завидно
Думаю, что такой ожесточенный Симон мне бы не понравился... Симон все-таки глубоко позитивный тип, хотя и со своими тараканами. Музыка у него такая расчудесная... Но трактовка Гобби имеет право быть, само собой.

[Celebrian]

А что, вообще в моем понимании очень симонисто...
EileanDonan,

Симон все-таки глубоко позитивный тип, хотя и со своими тараканами.

Как это, позитивный?

[EileanDonan]

Celebrian, позитивный, в смысле добрый, умный и человечный. Верящий в то, что можно преодолеть вражду и месть. Человек, идущий впереди своего времени, человек Ренессанса... как-то вот так.

[Celebrian]

EileanDonan,

позитивный, в смысле добрый, умный и человечный.

Ну это наверное... правда в целом чего уж ему быть позитивным.

[EileanDonan]

Celebrian, если позитивность - хорошее настроение, то да... этого у Симона мало.

[Celebrian]

EileanDonan, нет, ну я даже не про настроение... я скорее про направленность жизни.

[Мирелла]

В принципе, конечно, Симон должен быть добрым и чудесным, это его и отличает от большинства оперных героев. И злобный черствый Симон - это, конечно, неправильно )) Но под настроение бывает хорошо именно вот такого послушать )) Да и вообще, думаю, Гобби не сознательно так трактовал, а просто он в 60-х и живьем по большей части пел уже вот в таком агрессивном стиле.
Если же смотреть абстрактно, то стать жестоким и злобным Симон мог, ибо 1)любимую женщину потерял, 2)дочь потерял, 3)будучи добрым, долго на троне не просидишь, да и власть ожесточает, 4)да и просто с возрастом люди не улучшаются. Так что это уж большая заслуга его, что он смог остаться милым и пушистым...

Ты всегда интересно рассказываешь, прямо завидно

[Мирелла]

если позитивность - хорошее настроение, то да... этого у Симона мало.

Позитивность - это умение делать и говорить что-то хорошее вопреки настроению

Ну кстати, бывают и вполне жизнерадостные Симоны. Таддей, например... Серени... У них все более-менее хорошо, работа сложная, но интересная, люди тянутся, дочка нашлась ))) Тут смотря кто как на жизнь смотрит ))

[EileanDonan]

Симон должен быть добрым и чудесным, это его и отличает от большинства оперных героев.

Потому он мой любимый оперный герой.

И злобный черствый Симон - это, конечно, неправильно ))

Верди нарисовал не злобного)). Но вообще интересно. да. И причины у Симона были для ожесточенности, только тогда вряд ли по нему бы так горевали в финале.

Так что это уж большая заслуга его, что он смог остаться милым и пушистым

ну, не всегда он пушистый, думаю. Проявлял жесткость при необходимости, вон отца Адорно казнил, Паоло обломал с женитьбой. И удержался на троне долго, может быть, потому, что мудро сочетал "твердую руку" и гуманность. Но в итоге тоже не повезло...

К жизнерадостным Симонам еще Агаке можно добавить, мне кажется.

[Мирелла]

Потому он мой любимый оперный герой

ну, может, у меня еще Скарпий и дон Альфонсо, хоть и заразы оба... но Симон обязательно

Проявлял жесткость при необходимости, вон отца Адорно казнил

Это все Паоло, Паоло! Приговорил, казнил! Симон был против, но его убедили ))

[EileanDonan]

ну, может, у меня еще Скарпий и дон Альфонсо, хоть и заразы оба...

Скарпий - . Боюсь, боюсь. Ужасный человек. Дон Альфонсо симпатяга в виде Брускантини, но как персонаж... кхм.

Это все Паоло, Паоло! Приговорил, казнил! Симон был против, но его убедили ))

"Che da me contristato gia fu". Вот счас мысль появилась - Симон еще и тем привлекателен, что берет на себя ответственность за свои дела. Не отнекивается, это, мол не я. Респект. Паоло его уговорил стать дожем, но после он вряд ли вертел Симоном по-своему.

[Мирелла]

Ужасный человек. Дон Альфонсо симпатяга в виде Брускантини, но как персонаж... кхм

Ну ведь умный же... с чувством юмора... харизматичный... сексапильный... вот и что делать
Альфонсо даже и не только Брускантини, вон и Панерайчик, и Ван Дам, и кто там еще - все мега-обаятельные Разве что Берри не нравится. Про Скарпий и говорить нечего, там практически все неотразимые ))

[EileanDonan]

Про Скарпий и говорить нечего, там практически все неотразимые ))

Ох, не люблю я "Тоску"... там все померли. Но иногда тянет погрызть кактус... Скачиваю сейчас из Мадрида постановку с Десси и Раймонди.

Ну ведь умный же... с чувством юмора...

Зря только стал додавливать Тоску до последней крайности...

[Мирелла]

Зря только стал додавливать Тоску до последней крайности...

Сам увлекся, забыл границы... Можно было, конечно, до этого не доводить. Ну так ночь была, темно, целый день позади, все устали, мысли путаются, ситуацию просчитать сложнее...
Эх, надо было все до утра отложить, а Тоску под домашний арест или в КПЗ. Пришел бы барон утром, отдохнувший, напившийся кофе, свеженький и со всем спокойно разобрался.

Что за постановка Десси-Раймонди? Какой год?

[EileanDonan]

Вот эта постановка. intoclassics.net/news/2010-09-25-18708
2004 год. Кадры красивые, может, неплохо будет)

[Мирелла]

Хм, это где Скарпий-кардинал, что ли?

[EileanDonan]

Наверно, судя по одежде

[Старая Колючка]

Ох, Маргошечка, отважный ты человек!! Это очень жесткий спектакль! И при этом глубокий, да. Из минусов (простите мой французский) сершенная корова-Тоска и тенор... примерно такой же. Что жаль, ибо задумка там офигительная!

[EileanDonan]

Колюченький, я пока первый акт посмотрела, не знаю, будет ли дух на дальнейшее. Вообще интересно, да. Очень темно на сцене. Уже видны всякие нюансы между Тоской и Скарпием. Тенор отстойный совершенно, играет деревяшку. Может, я странная, но Десси мне пока нравится. У нее живое лицо, искренние эмоции (в отличие от Георгиу, например). И держится, по-моему, с достоинством, не переигрывает пока что. Раймонди - ас, как всегда.

[EileanDonan]

Это очень жесткий спектакль

Для меня любая "Тоска" жесткая, все равно, в какой постановке. Суть-то не меняется.

[Старая Колючка]

Ну не скажи, есть Тоски относительно мягкие, а есть такие, от которых шерсть на затылке дыбом.