Жили-были в Испании граф и графиня Альмавива и их верный слуга Фигаро. Много лет граф с женой состояли в революционном подполье, борясь против ненавистного королевского притеснения. Верный Фигаро помогал им, как мог, и так втроем они возглавляли оппозиционные силы. Наконец вспыхнул мятеж... он был жестоко подавлен королевскими войсками... почти все участники были казнены или изгнаны. Граф же Альмавива, лишенный всех имений и богатств, был оставлен в живых и сослан прозябать в небольшом оставшемся именьице. Дабы служил живым напоминанием и предостережением всем, кто вздумает выступать против власти короля.
Итак, граф и графиня жили в имении на скромный доход. Немолодые уже, сильно побитые жизнью люди с выгоревшей душой... У них на глазах убивали друзей и соратников, жгли семейные портреты, они слышали проклятия доминиканцев и слова отлучения в церквях, шепот придворных за спиной и рыдания своих бывших подданных... Графиня, как женщина, легче перенесла такой крах, радуясь уже тому, что муж ее жив и рядом с нею. Граф же до сих пор не смог ничего забыть. Граф, несомненно, пьющий. Что он делал в начале 3 акта в кабинете? Ружье чистил? Ага, как же. Бутылка у него там в секретере заначена.
От пережитых страданий любовь графа и графини давно угасла, ибо они пережили слишком много ужаса, чтобы суметь сохранить эту хрупкую искру. Однако давняя привычка и дружба заменили им нежность романтической страсти; они дорожили друг другом как товарищами по нелегкой борьбе.
Фигаро, про которого мы еще не сказали и слова, тоже жил в имении, по-прежнему служа своим господам. Обладая крепкой жизнерадостной натурой, он не сломался от невзгод и, подобно графине, находил отвлечение в заботах по хозяйству и повседневных мелочах. Однако и он сохранил в душе страшные воспоминания минувших лет, что лишило его всей прежней веселости и привило привычку к грусти и меланхолии.
Итак, все трое наших героев жили уединенно, пытаясь хоть сколько-нибудь примириться с постигшим их несчастьем. Печаль и утомление жизнью владели этими людьми и полновластно царили в доме.
И вот в такой атмосфере появилась Сюзанна, юное полное сил создание, не ведающее ужасов бытия. Неожиданно она увлеклась довольно уже немолодым и явно потрепанным Фигаро и решила выйти за него замуж. Фигаро, у которого еще стоял перед глазами вид на эшафот из тюремного окна, относился к этим отношениям со снисходительным удивлением. Эта девочка хочет за меня замуж? Забавно, зачем... Ну, если хочешь, дитя мое... Любить ее он уже не мог, ибо слишком многое их разделяло, но и обижать милое невинное создание не хотел. Жениться так жениться, какая разница...
Через некоторое время и граф заинтересовался Сюзанной. Опять же, не всерьез. То ли подумал, что общение с этим свежим созданием оживит и его, то ли просто машинально вспомнил придворные манеры. Но даже вялые попытки графа пофлиртовать уже смущали молоденькую Сюзанну. Так и завертелась никому не нужная интрига на ровном месте.
Причем, кроме самой Сюзанны, никто не воспринимал всерьез происходящее. После пережитого граф, графиня и Фигаро уже смотрели на жизнь иначе. Какая ревность и прочее, когда на душе давно пепел, жизнь побила, а радость лишь в том, что ты еще жив...

Вы прослушали запись "Ноцц" 1968 года (Стратас, Юринац, Брускантини, Петри).

@темы: Моцарт

---

Приобрела привычку, когда в тягостном настроении, тыкать в "Le maitre" Потаращишься на, мм... рояль... скажем так... и как-то на душе легче Он там... прямо красивый... гладенький... с такими, э-э... клавишами... так и тянет погладить
Отсюда назрел вопрос, который раньше не приходил в голову: где взять французские субтитры? Нафиг английские, не хочется, а они так быстро треплются, что все равно почти ничего не успеваю услышать. Почитала бы, усвоила )))

Вывод № 2: Корбьо - поганец. Наснимал, понимаете ли.
Что-то пронял момент сразу после концерта у кареты. Он, видно, рассчитал, что поначалу народ будет отвлечен попытками понять сюжет, там зал, толпа, и зритель может сразу не въехать, кто тут главный драматический герой-то. А вот пото-о-ом... уже темно, черная карета, дверца, этот тоже весь в темном... и еще, главное, либо спиной, либо издали... а потом бац, вдруг оборачивается и крупным планом в кадре светит этими трагическими большими глазами прямо на зрителя и вообще лицо почти светится среди темноты... и так возвышенно-возвышенно и трагично. Да девки все помрут сразу

---

Занимаюсь мазохизмом. Пробило прямо на "Таис"... сижу смотрю с Хэмпсоном, а что делать.
Я раньше думала, Томас неплохо поет Атанаэля ан нет, совсем плохо... голосу нет... тембра нет... ваще серо звучит и надрывается... а низы... отсутствуют полностью низы глубина вот звука, все такое... ничего нет... Нафиг он полез вообще его петь
Да и физия эта его... хоть старается играть, видно, но такие рожи корчит, опять же, никак не воспримешь всерьез Короче, все половины худшие, как говорится...
Про Флеминг даже не хочу думать... дайте развидеть, что называется...
Особенно аццкое впечатление друг Томас производит после вчерашних некоторых. Я их вчера еще на ночь слушала в виде аудио. Кстати, в аудио звук как-то звучнее, а глубины глубже))) Местами аж прям аххх.
Но, конечно, всяких там в Мет петь не звали, дабы они конкуренции Томасу не составляли.

И вообще с "Таис" мега-хреново. Вот студийки... выбор между Томасом, Милнсом и Бакье. Горестный выбор, прямо как после ядерной войны на развалинах. Не хочу слушать с Бакье, тоска одна.
А живьем плохо записанное и итальянское щас не хочется ((
Хотя вот итальянец Брускантини даже на итальянском был намного лучше всех вышеупомянутых.
Правда, с "Гамлетами" еще хуже, там выбор между Милнсом и Томасом и все. Совсем безнадега.

@темы: французы

---

Решила потренироваться слушать Дюпарка. Открыла тексты, влезла на ютьюб и стала слушать подряд все. Нда. Страшный мазохизм произошел.
Тетеньки, кстати, поют Дюпарка довольно приятно. Там попалась Маргарет Прайс, Креспен, МакНейр... скучноваты малёк, но приятны. Но мужики...
Краус ужасно противно звучит в "Chanson triste". Протииивно. Еще и поет в золотом интерьере. Безвкусица какая. Но, конечно, это поздний Краус.
Жерар Сюзе тенорит и нудит. Тошно... тошно...
Дальше был Хворост тоже с "Chanson triste". Я повелась на сумасшествие в комментах. Сумасшествие оно заразительно. Там пишут... один из величайших баритонов... гениальное пение... великий голос... гениальная трактовка... я аж уши прижала. Ткнула послушать. НУ А ВДРУГ?! Ага, щас.
Правда, он, видимо, совсем ни фига там не понимал, поэтому просто стоял и озвучивал текст. Голоса не расслышала. К несчастью, дали крупный план и показали хворостовское лицо. Это было жестоко с их стороны. Такую аццкую физию и представить сложно Потом он таки решил поиграть и изобразить. Кулаки стал сжимать, трагедию строить... Стало еще намного хуже. Горе, горе мне До конца не выдержала...
Пришлось от стресса таки включить Ван Дама. Как он, оказывается, поет-то адекватно
Короче, я мазохист

@темы: песни

---

Песни Малера с Берри-Людвиг слегка потыкала... ну, слабовато. Людвиг, кстати, в самый раз, хороша, а баритон так себе. Никакого сравнения с. Напора того нет, суровости не хватает, особых интерпретаторских изысков тоже пока не слышно. Правда, то, что повыше и пободрее, например, Revelge, звучит ничего так, неплохо, а Tambourgsg'sell и ей подобные ни в какую.
Но я еще внимательнее послушаю. А ну как не расслышала.

@темы: песни

---

Однажды кое-кто пел концерт, а к концерту был бонус

Так, потыкала бонус. Что это вообще за сарай? Куда загнали петь национальное достояние?? Нет, понятно, что корабль, но это яхта Абрамовича корабль, а это сплошное прости господи Доски обшарпанные... пыльно... некомфортно... стулья вообще откуда-то натыренные. У них совесть есть? Они вообще знают, что к ним европейское культурное достояние пришло? А оно, достояние, еще и безропотно вот пошло, прямо отказать неудобно, что ли
Короче, я возмущена таким халатным отношением.
Ван Дамчику тоже там явно не понравилось. Прям вижу. Ходил там, осваивался, ему было неуютно. И мне бы тоже было Надо было вообще развернуться и сказать, что будет петь только в концертном зале Плейель, как приличный. А пианист уже давай за пианино и перебирает, как ни в чем не бывало. Этот, деликатный, конечно... и не намекнет... смирился, вздохнул и сказал так нехотя "Alors..."
Вообще посмотреть, как репетируют, очень мило и любопытно, этот там прямо устроился, и ручки на рояль положил, и вообще По-свойски так Чего они там говорили, ничего не поняла, слишком быстро. Пел, кстати, попроще, просто для тренировки. Но красиво
Умилило, как они там в конце еще и сами стулья расставляли. Господи... какая неприхотливость Ну конечно, некому больше мебель-то расставить... вот пока лично мировая оперная звезда не придет и не подвинет, никто и не почешется Конечно, Пикульский тоже помогал, и то хорошо. Но прямо-таки возмущает, что вот нац. достояние мало того, что в подвале практически поет, так еще и само зрителям стулья ставит. А вы не зажрались тут, граждане? Представляю вот Хвороста в таком положении... хотя нет, не представляю... Да он бы всех тут разнес за такую эксплуатацию и еще бы и моральный вред отсудил. Вот как пить дать. И Томас бы тоже разорался. А этот тихий... и все нагло пользуются типа... ничего... все сами, сами... и скажите спасибо, что рояль вам дали. Там еще какой-то мужик ходил и даже не помогал, а Вот чего, Ван Даму больше всех надо этот концерт? Да щас.
Еще и с корабля нац. достояние пошло своими ногами куда-то в голубые дали. Вот интересно, куда? На автобусную остановку, наверно? Щас влезет, за билетик заплатит и двадцать минут до отеля со всеми бабками с клюками. Сплошное безобразие. Хоть бы ордена носил, чтобы место в транспорте уступали. А машину предоставить, видимо, не судьба?
Вокальную сторону я пока не изучала, пребывая в гневе )))

@настроение: возмущена... возмущена

@темы: концерты, Видео

---

"Реквием" Дж. Верди

Люсин Амара
Морин Форрестер
Ричард Такер
Джордж Лондон
Дир. Юджин Орманди
1964г.

В очередной раз убеждаюсь, что вердиевский реквием это произведение для ярких характеров. В операх не часто есть именно характеры, там надо эмоций. В духовном же чаще речь идет об отсутствии или сдерживании эмоций и обращении к высокому. В вердиевском реквиеме эмоционально, но не настолько, а нужны именно личности. И тогда слушать здорово.
Второй вывод - певцы, которые, скажем, не катят в операх, могут понравиться в других жанрах. Тут интересно даже и наблюдать, кто как справляется. Вот, например, сопрана, вообще довольно противная холодная дамочка, в операх не нравится, зато тут вполне хорошо смотрится, нежно выводит, правда, в "Либера ме" что-то вдруг включила драматизм прямо немеряный. Но в целом вполне.
Вообще мне тут больше всех понравилась меццо, такой густой тембр, сильная вообще. Классно звучит. И на себя вроде не перетягивает, и мимо не пройдешь, так слушать приятно.
Такер ровненько так озвучивает, форте очень даже, но он склонен к невротизму и в операх выезжает за счет вот эмоций. А тут надо бы силой харизмы вдарить, но маленько не хватает.
Лондон совсем не впечатлил, уж очень у него сухой тембр и давится все-таки. Вроде не испортил, поприсутствовал, но не вдохновляет.
В целом пели все старательно, музыка бурная, слушается хорошо. В "Оффертории" прямо все зажгли,и "Люкс этерна" красиво вышла.

@темы: Верди, духовная музыка

---

Л. Боккерини "Музыка ночных улиц Мадрида".
Названо квинтетом, и даже квинтетиком (quintettino). Коротенькое такое. Дирижер неожиданно Караян.
Вообще ничего так, ритмично, размеренно, четко. Но вроде как жестковато... не уверена, что Боккерини в таком стиле написал... Хотя фиг его знает, этого Боккерини. Я у него ничего, кроме игранного на пианине менуэта, не знаю, и тот, естессно, не помню.
Уж больно этот квинтет на Вагнера смахивает
В части 2 - Менуэт - прямо да, типа отряд идет-идет и так на диминуэндо уходит. На другую улицу, видимо.
Часть 4 - Пассакалья - прямо наигрыши на балалайке Потом оркестром разбавили.

@темы: неоперное

---

С огромным непередаваемым удовольствием послушала вчера "Замок герцога Синяя Борода" с Троянос и Нимсгерном, дирижер Булез. Еще и покупной, пусть и дешевый, диск, звук хороший, оттенки
Булез гениальный дирижер, я это еще в мельком слушаных песнях Малера поняла. Гений, гений, гений.
Душечка моя Зигмунд потряс режущими мрачными низами и вообще всем. Это надо слышать. Думаю, лучшего СБ я уже и не найду. Он умопомрачителен.
Нет, Полгарчик был шикарен, но Нимсгерн, кажется, даже еще лучше )))
Вообще, ярко звучащие низы это одна из моих слабостей. Это сводит с ума у Беки, Гобби, даже у Баха в органных вещах. И вот Нимсгерн попал в эту мою слабость ))
Троянос с феерическим грудным звучанием, особенно в серединке. И вообще звучит офигенно. И эмоциональная, и такая... вообще-вообще.
Офигительно гармонично звучат вдвоем, вот именно совпали, прямо пара. Вообще тут рассказывается целая история, и думаю, история развития человеческих отношений вообще. Сначала они так дружно, гармонично ведут сюжет, ясно, что любят друг друга, есть душевность и прочее. Но они, видимо, мало знакомы, не жили вот вместе-то до брака )) И постепенно все усложняется, усложняется, всё мрачнее, тайны эти. Думаю, Барток хотел проиллюстрировать вот... хотя кто его знает... я так тут слышу... Эти двери - это же тайны, привычки и прочее, с чем сталкиваются люди.
В общем, умопомрачительно и прекрасно. Барток это "моё".

@темы: 20 век

---

Разные разности.

"Кози" - Кири, фон Штаде, Стратас, Рендалл, Хаттенлохер, Бастен / Ален Ломбар, 1978
Музыка холодноватая и немного поверхностная, без особенного тепла и переживаний, но все равно красиво. Удивительно хорош Бастен, легкий, летящий, объемный. Кири тоже мега-хороша. остальные так себе, Стратас не понра Церлиной, нехватка игривости и соблазнительности, уж слишком серьезная. Фон Штаде нормально, но как-то не зацепила, тенор сипловат и забавно местами путается в словах. К середине привыкла, вроде есть в нем что-то. Отвратный баритон, безголосый, опять тут бесит, фу.

"Шенье" - Монако, Тебальди, Бастик / Антонино Вотто, 1957
Золотой Фонд Оперного Наследия.
И редкостно мелодично сыгранная музыка. Вотто всегда такой.
Монако слегка отстраненный, из-за тембра, конечно, выглядит словно он поэт и это делает его существом из иного мира. Он выше всех, ибо поэт. Хотя Монако вовсе не самодоволен. Жерар и Мадлен ближе друг другу, они оба земные. Могло бы вот у них сложиться, могло... А так поэт принял нормально, что сопрана пошла с ним на казнь, а как же иначе, он же высшее существо.
Про божественного Бастика и говорить нечего. Божествен. Тебальди тоже. Даже Мадлон ого-го как вокально крута.

Сборник песен с Гобби.
Который вот с ремастерингом. Вообще, почти все это слышала и раньше. Кажется, они при чистке слишком выхолостили звук... у Гобби пропали его животные низкие вибрирующие нотки... иной раз вообще так светло... тембр испортили. Красиво, конечно, но евойной брутальности не хватает.

@темы: Моцарт, сборники, веристы

---

"Свадьба Фигаро"

Фигаро - Жозе Ван Дам
Сюзанна - Мирелла Френи
Граф Альмавива - Том Краузе
Графиня - Элизабет Харвуд
Керубино - Фредерика фон Штаде
Марселина - Джейн Берби
Бартоло - Паоло Монтарсоло
Дон Базилио - Мишель Сенешаль
Дир. Герберт фон Караян
Зальцбург, 1974г., live

Хм, сейчас посмотрела на операклассе, есть в этом же составе и студийка... или они там путают?
Очень мне нравится эта версия Ноцц, прямо одна из любимейших. И звук ясный, и исполнители, можно сказать, команда мечты.
Френи, конечно, это да... это Сюзанна со всех больших букв Эти ее нежные переливы... и кокетничает так... и вообще. Это с ума от нее сойти можно.
Ван Дам неплохой Фигаро... Ну ладно, он был супер-мега-шикарным Фигаро, и дальше желать нечего Речитативы поет... зашибись. Особенно в начале 2 акта там у графини. Я прям тащусь, с какой элегантностью разливается. Ну и голос, и прочее...
Фигаро тут самоуверенный деловой товарищ, норовит всеми покомандовать. Все время у него слышно, мол, вы все идиоты, а я один умный, всеми был недоволен Не, по сути так и есть, но обычно такое самомнение Ван Даму несвойственно. А тут как давай всех строить... сначала с Сюзанной... чего ты мне тут болтаешь, глупая женщина... потом обеих с графиней гонял... типа, дуры вы, бабы, и что бы без меня делали... и все такое. Графу хамил практически... тоже давал понять, кто тут самый понтовый Так что в 4 акте было прямо-таки логично его слегка одернуть. Он, понятное дело, запереживал, расстроился (аа, обманули меня, поганки, как посмели!), но зато гонор сошел. Финальный дуэт с Сюзанной прямо медовый и бархатный был.
Краузе вообще едва ли не лучший граф, на мой взгляд. Ну прямо все при нем. И голос приятный (хотя светловат), и играет прямо мега. Страстный такой, живой, реалистичный. Переживал и прочее. Причем он из интеллигентных графов... не наглый... Пианы красивые... Не, люблю его графа прямо очень. Собственно, в этой партии и познакомились...
Нечастый случай, когда и Фигаро, и граф сразу хороши. Так что прямо удачно.
Керубино и прочие мега-хороши, что и говорить.
Среди этого великолепия имеется лишь одно слабое место - графиня. Графиня вроде бы присутствует, но не запоминается ровно ничем. В более скучном касте она бы, может, блеснула, но против Френи и прочих шансов нет. Конечно, никто особенно и не ждет каких-то прекрасных графинь, но все-таки... В очередной раз убеждаюсь, что пой-играй талантливо, и тебя будут знать. Харвуд эту никто никогда не видел, и неспроста.
Короче, хорошая штука эти Ноццы. Молодец Моцарт Да и певцы ничего

@темы: Моцарт

---

"Дон Паскуале"

Дон Паскуале - Итало Тайо
Норина - Маргерита Ринальди
Эрнесто - Джузеппе Баратти
Доктор Малатеста - Роландо Панераи
Нотариус - Альфредо Нобиле
Дир. Массимо Праделла
РАИ, 13.09.1962г., трансляция

Вот проснулась утром, а в голове что-то крутится из этого "ДП". Вообще, пожалуй, это моя любимая запись. Во-первых, там несказанно прекрасный Тайо, который божественно исполнял Паскуаля. Он, наверно, лучший... как минимум, в первой тройке. Этот мягкий бархатный певучий бас... Он важный, но забавный, чудной, но обаятельный.
Во-вторых, там умопомрачительный Панерайчик, который, несомненно, в первой тройке лучших Малатест. Хотя это его единственная запись, и как Малатеста Панерайчик не известен. А как он сексапильно смеется и поет дуэт с сопраной... он всегда очень эротичен в сценах с дамами.
Вообще я всегда подозреваю, что доктор и Норина любовники. Так и вижу, как на последних нотах дуэта он бросаются друг другу в объятия. Нет, им, конечно, не положено, но... тут это без сомнения так и есть
Сопрана ничего так, без фантастики, но не портит. Поет колоратурки и вообще ничего так. И весьма милый изящный лиртенор, явно старой школы... в духе Джильи...
Вообще все вокально очень мягкие, теплые и мелодичные.

@темы: Доницетти

---

Почитала биографию баритона Тома Краузе, у него и сайт есть. Оказывается, он учился на врача, но потом бросил ради пения! То-то я к нему сразу прикипела! Чувствую родственную душу и основательный врачебный подход к делу
Репертуарчик у него мега-разнообразный, певец он, опять же, у нас неизвестный... из элитных
Однако что поразило, пел Филиппа И Позу, и Филиппа Чем там Филиппа петь, загадка... баритон же... Еще злодеев из Сказок, Альфонсо, Амфортаса... во дает. В басо-баритоновое только так лазил

Какие там Ноццы 76 года вышли-то? Я вроде что-то такое в магазине видела помимо 79-го. Но, кажется, это из Зальцбурга 74.

---

Меня носит по музыке Слушаю разное, хаотичное
Отслушала в запале приличный кусок наганского "Франциска"-99, стигматы +финал, примерно с час. Стигматы идут со слов "O faiblesse!" ("о, слабость") Между прочим, этим лингвистическим вкладом я обязана опять же Ван Даму, т.к. "faible" он говорил про Клавдия, а "faiblesse" тут, я запомнила. Можно ли рассматривать это как обучение языку с носителем оного?
В финале, оказывается, не сплошь баритон,а еще ангел много вещает. И монахи малек бухтят и даже вроде вздыхают. Были какие-то шевеления среди монахов.
Музыку в сцене стигматов можно смело считать самой жуткой оперной музыкой форевер ))) Уж там автор нагнал, нагнал. Нагано играет еще довольно резко и угловато, диссонансно так. У Озавы было помягче. Не только стигматы, а вообще. Любопытно сравнить.
Ван Дамчик душевен, но в 83 был поголосистее. Но и тут нормально щас меня побьют. Ангел тут красивше голосом.
Слушала вчера на ночь, уже ощущения стерлись. Но цель "одолей всего Франциска" все ближе

Потом, наконец дошли руки послушать кантаты Баха с Полгарчиком. Я их тыкала, а теперь целиком послушала. Полгарчик восхитительно прекрасен, кантаты меланхоличны и красивы, но скучноваты. Однообразно как-то Бах написал. Али органа там на мой вкус маловато. Но Полгарчик прямо очень Такой баланс басовой глубины с легкостью, бархатность, изящество Ласкает, ласкает слух.
После Баха плавно переползла на евойный же сборник Моцарта, но их уже не раз слушала. Забыла, кто дирижер... "Мадамина" настолько жизнерадостная, просто искрится

Еще потыкала опять несколько малеровских песен с Герхаэром, но опять же, новые пока не идут, кручу одни и те же. Я вот это дело теперь на диск записала, и в плеере слушается иначе, на компе звук похуже. Интересно рассматривать герхаэровский стиль и голос. Я пока его тембр не запомнила, вот взяла и не узнаю "Ich bin der Welt" поет мега-классно, просто мега

@темы: французы, песни, духовная музыка

---

"Дон Жуан"

Дон Жуан - Эрнест Бланк
Лепорелло - Сесто Брускантини
Донна Анна - Джоан Сазерленд
Донна Эльвира - Ильва Лигабуэ
Дон Оттавио - Ричард Льюис
Командор - Марко Стефанони
Церлина - Мирелла Френи
Мазетто - Леонардо Монреале
Дир. Джон Притчард
Глайндбурн, 1960г., live

Бланк приятный мягкий глубокий баритон интеллигентного склада. Не бас-баритон, именно просто баритон, но объемный. Из элегантных певцов Демонического ничего, зато спокойный такой.
Брускантини считался лучшим Лепорелло, ну, пожалуй, он в первой пятерке.. даже тройке. Лепорелло у него очень натуральный слуга из народа... плебей такой... беспринципен, трусоват, продажен... никакого равенства с ДЖ или, тем более, дружбы, конечно... Совершенный люмпен-пролетариат по духу (вспоминаю Ван Дама, до чего любопытно, они полные антиподы )
Поет-играет мега-убедительно и легко, актерски он ярче Бланка...
Командор с нормальным басом нормального диапазона, что редкость, но какой же медленный и тихий Это не адское видение, а тихий забитый скромный призрак, который еле подает голос. Застенчивый)))
Юная Френи очаровательна, как фея, просто волшебна )) Умопомрачительно гармонично пели с ДЖ... очень подходят друг другу. Мазетто грубоватый деревенский бас и совершенно не пара этой фее... Уж действительно, "voi non siete fatta ad essere paesana".
Сази мне тут что-то не понравилась, в студийке была лучше. Ну, ее могла запись порезать, там явно не весь спектр звука сохранился. Ильва хорошая Эльвира, вообще люблю ее.
Очень неплохой тенор, зайчик, как и обычно все Оттавио, но с какими-то своими интонациями. Не сказать, что рядовой. Понравился.
Дирижер как-то никак, просто был. Некоторые моменты, например, дуэт "Fuggi, crudele, fuggi", почему-то гнал в диком темпе. Но так ничего, сыграли и ладно. Вообще "ДЖ" очень неплохой.

@темы: Моцарт

---

Смотрю "Тоску" с Гулегиной, Личитрой и Нуччи.
Нас хотят уверить, что к концу 1 акта барона Скарпию внезапно одолела бурная страсть к сопране? Хм, с чего бы... не верю ни разу.
Декорации красивые, у барона завлекательная кушеточка, так и хочется прилечь. Церковь такая оригинальная, барокко, но все как бы завалено на бок, под углами. Не пойму, зачем, но эффектно. И кабинет тоже перекошен.
По-моему, Шарроне похож на Верди
Гулегина поет сочно и хорошо, вполне тоскин голос. Но все остальное колхоз, совершеннейший колхоз Этот вырез, этот пурпурный цвет платья днем, эта недалекость и постоянное ощущение "я баба простая, незатейливая"... Ничто так не раздражает в Тосках, как колхозность. Вроде и пытается играть, но слушать нормально, а смотреть скучно. Неужто Скарпии нравились дамочки из провинции... Нуччи-то такой довольно утонченный, с налетом аристократии... в паре с Гулегиной не вяжется.
Личитра милый и поет, но что ж такой толстенький-то... эх... романтика вся пропадает. Смешной, забавный, безобидный, трогательный... хомячок...
Скарпий мерзкий, противный и вредина. В черном пальте и перчатках. Немного жаль, вспоминаю Гобби, такой был роскошный, пафосный, в камзоле, ленте, плаще шикарном. Но учитывая нуччину физиономию, решение образа единственно верное. Ему такой стиль очень подошел, получилось так органично, и явно хорошо чувствует себя в роли А еще он как-то так пронзительно глазами зыркает. Карими. Во 2 акте был в расшитом мундире, стал сразу краше. Пение немного тянет, но в целом прилично. Форте какие-то прямо громкие выдает )))
Так же Нуччи подемонстрировал, что умеет пользоваться ножом и вилкой, но поесть барону опять не дали. То письмо написать, то этого привели... и как он еще язву-то с таким режимом не заработал. На пленного тенора он смотрел очень скептически )))
Хи-хи, тенор стал бродить по кабинету и оглядываться Скарпий, такой, сидит, наблюдает с удивлением... мол, это чего за чудо мне привели видно, никто так непосредственно у него не бродит... но тенору же неведом инстинкт самосохранения
Допрос тенора прошел восхитительно одно умиление смотреть на Личитру.
К приему Тоска сменила платье на черное, но вырез остался пугающим. Хотя вот в "Мейстерах", помню... там баритону было еще тяжелее

Досмотрела 2 акт. Блин, чего Тоска такая дура тупая ну сил нет. Еще и строила из себя умную. Горькое сочувствие барону Скарпии сопровождало меня до финала. Он был вынужден тратить столько сил на этих идиотов... подвижник... Смотрел на них изучающе, как энтомолог... общался даже, вразумлял... И в итоге убили нафиг! Эх...
Нож, кажется, был столовый, для масла ))) Чтобы сопрана случайно не попортила ценного Нуччика.
Короче, Нуччи очень хорош, играет ваще. Жесты (изящные!), мимика, мелкие гримаски, взгляды, вообще манеры... прямо удовольствие смотреть. Хотелось бы ему получше партнершу, что действительно вдвоем зажгли. Но кто собственно щас сыграет Тоску как надо? Я даже не соображу, кто вообще поет Тосок кроме Георгиу.

@темы: видео, Пуччини

---

"Тангейзер"

Тангейзер - Вольфганг Виндгассен
Елизавета - Леони Ризанек
Вольфрам - Эберхард Вехтер
Ландграф - Йозеф Грайндль
Дир. Фердинанд Ляйтнер и другие некоторые
1957г., отрывки

Это старые студийно записанные хайлайты, которые я сто лет назад скачала не помню где. Еле нашла вот сведения, что это и откуда. Даже точно нет года, пишут и 1950, и 57, и 59, у меня помечено, что 53-55 годы. Дирижеров тоже несколько, но, думаю, основной был Ляйтнер. Слушала и думала, хорошо бы издали прилично порезанным, и да, вышло переиздание в 2010 году.
Запись очень приятная и красивая. И несмотря на то, что писали не полностью, в разное время и разные дирижеры, общее впечатление, как от целой и внутренне целостной записи. Вообще, я еще ни разу целиком не осилила "Тангейзера", так что отрывками хорошо, недолго )) Там все очень мелодично, романтично и гармонично. Музыку играют мягко, вроде и Вагнер, величественно так, но в то же время лирично и камерно. Очень, очень душевно, как в красивом теплом романе, что ли... Даже не вполне ожидаешь от трактовки Вагнера. Хотя у дирижеров 50-х так бывало.
В наличии имеются:
увертюра
кусочек сопрано
ария баса
ария баритона (не про звезду)
хор пилигримов (офигительно красивый)
молитва сопраны (усыпительная)
еще ария баритона (про звезду)
и сцена тенора.
Все это дело около часа.
Волшебно хороша Ризанек, я вообще ее люблю. Такой богатый роскошный голос, особенно если она включает форте В первом кусочке звучит даже завораживающе. Ария-молитва длинная и там повыше и я чуть не уснула более возвышенно.
Бас как-то не понравился, был зажатым, сдавленным и не звучал. Хотя это знаменитый Грайндль. Вроде он должен петь голосистее. Ну, может, не расслышала.
У Вехтера мега-красиво и одухотворенно вышла первая ария (или сцена), большая такая. Не знаю, про что он вещал, но там оркестр, и арфа, и под переборы на арфе баритон так задушевно с пианами разливается. Про звезду было как-то банально у него, ходовая ария и все. Вообще Вехтер пел хорошо и звучно, он вообще пел Вагнера, вот и Амфортаса, например, но я ясно слышу у него в голосе напряжение. Вот есть оно там, и все, он низами поет. Просто в Моцарте он летает, а Вольфрамом легкости нет, хотя так и не заметишь.
Ну и тенор, которого почему-то так мало, всего одна сцена, хотя главный герой. Он из хельденов. Большой сочный сильнющий голос с красивой баритоновой окраской, вот как у Монако. Почитала, Виндгассена хвалят вовсю, проф.вагнеровский тенор, великий, спец по Тангейзеру и пр. Даже напала на блог его фаната, пишет, типа... поставил с утра Виндгассена... слушаю его голос... ну, типа, можно и жить дальше. Занятно, но узнаваемо.
Действительно, тенора приятно слушать, крепкий голос, не качается и вообще Вагнера левой ногой. Я почти не слышала такого рода голосов, а люблю крепкие. Тут на пять баллов прямо. Правда, показался мне статичным по интерпретации, не очень подвижным.
На фотке это баритончик, вон у него инструмент имеется. Видать, про звезду поет. А фоток тенора в этой партии чего-то не найти.

@темы: Вагнер

---

Ван Дам vs Рамо

Мое барочно-полифоническое маньячество дошло до того, что я скачала клавир "Ипполита и Арисии" (пора ли уже называть ее "ИиА"?) и предалась слушательному разврату с клавиром. Ну, не целиком, там рукописный текст вообще, пипец, как слова разбирать а потыкала мою любимую центральную арию Тесейчика. Где он там, mon fils, mon fils... папа, папа... и все такое. Трагедь прям вообще. Ария в конце 3 акта. Ну, как всегда, слушаешь с клавиром и оказывается куча нового. Обожаю это
Короче, я думала, что Рамо гуманен, все-таки барокко, певцов щадили, голоса не напрягали и пр. Ага, щас. Рамо коварный тип, поганец и садист. Во-первых, партия Тесея написана для самого что ни на есть откровенного баритона (ха-ха! ясно? баритон! Дегу, привет тебе). Видимо, в 18 веке баритонов считали басами, или еще что, фиг их знает. Почти все пение ровненько уложено на малой октаве (преимущественно второй ее половине) и до-ми первой. Кажись, выше ми нету.
С восхищением и даже где-то восторгом скажу, что у Ван Дама, слушанного мною, божественно красиво звучит нота си малой октавы особенно если подлиннее, например, половинка. Также восхитительно звучат ее соседки до и ре первой. Так что хоть народ наш холоден к Ван Даму, но си и ре у него пленительны.
Знаю, знаю, щас начнутся репрессии. Мол, и не только... и прочее... но я что слышу, за то отвечаю. Вот на его си малой я могу дать гарантию
Еще очень клево, как поются ноты разной длительности. Ясно слышно, что вон половинка, вон восьмушка... чередуются... все замечательно и точно
Но надо же к чему-то придраться скажем также, что Ван Дамчик довольно смазанно поет перечеркнутые морденты Вот Бастик в Форце пел их четче, прямо все нотки были. А Ван Дам так хорошо не выделяет, а скорее делает из них одну ноту. Вот.
Но, это ладно. Вообще у него прекрасно и легко звучит баритоновая тесситура. И мелодия там гладкая, вот разве мордентик попадется.
Во-вторых, и тут кроется авторский беспредел, Рамо повставлял таких низов! Нет, ну это вообще. Вот о чем ты думал, Жан-Франсуа? Как, по-твоему, баритон (ну, раз уж ты сам понаписал, не отпирайся) будет брать си большой октавы? А соль? Соль большой октавы, т.е. непосредственно перед пресловутым нижним фа? Почти самые низкие ноты басового, простите за выражение, репертуара! Ящетаю, это безобразие.
Так что Ван Дамчик, конечно, их брал, но слышно, что с трудом. Хотя в 83 он по идее мог бы еще и без труда. Но если поешь всю оперу достаточно высоко, а тут бац, нижняя соль, то и я бы подавилась.
Ну, низов немного, но стратегично. В конце арии вот, "pour la derniere fois"... и на красивом грустном "fois" вам низкая си. Ну, прикрыли оркестром. Потом довесок-речитативчик, и финальная фраза "C'est aux Dieux a venger les rois" ("лишь боги мстят за царей"), и, конечно же, на последнем "rois" прописана нижняя соль. И пой, как хочешь Не ну кстати спел. Но нелегко это было.
В общем, непорядок это, над баритонами издеваться Их беречь надо пением не нагружать и простое все писать. Вот. Не пойму теперь, как мое новое любимое дарование Стефан Дегу это спело. Пойду еще раз послушаю )))

@темы: французы

---

А-а, в злачных местах навыкладывали редкого Таддейчика! Дон Паскуале (Малатеста), Кармен и Золушка (сколько лет была недостижимая мечта эта его Золушка! Плюс Бальтса, Арайза, Дара!). Никогда этих записей не было. Буду качать
Правда, на пункте "Таддей-Эскамильо" мое воображение злостно буксует То есть оно представляет... но ей-богу...
А, еще там Отелло. Ну, оно есть и студийное, так что это ладно. Но Винай и Стеллочка... Стеллочка...


UPD: скачала 2 акт Кармен. Таддейчик наворачивает ПО-ФРАНЦУЗСКИ!!! Это эпично, эпично!!! Неописуемо никакими словами!
Таддейчик гипер-мега-харизматичен и сносит нахрен всё У него, конечно, свое мнение о французском пении... оно итальянское... но мне дико нравится и не портит ни капли
Пошла качать 3 акт, там дуэт.
Так, в 3 акте даже французский стал ближе к истине. Ему некоторые звуки явно проще, чем другие ))) Ну, на низах все-таки слегка давится..

---

Горечь упущенных возможностей накрыла меня. Залезла на ютьюб посмотреть, что есть с Наури, а там пиратки с концерта, который он давал у нас в Доме музыки 12 декабря
Я и не знала, а то могла бы еще раз сходить. Профукала полностью... Дом музыки не в филармонии, билеты отдельно, и вообще он больше попсовый, и я никогда не смотрю, что там. Вот, блин.
Но, конечно, там было бы дорого и далеко. ММДМ это уже понты. Явно снято сверху. И программа примерно та же, романсы. Рахманинова пел, и романс, который у меня же на видео же записан из консы))) Кажись, у меня звук лучше.
Так что я вот была на концерте в консе в ноябре, и это было мега-дешево и так замечательно, что я даже не смогла написать. Так что ладно. Я свое получила полной мерой А Наури, видимо, решил, что прошло успешно, и решил повторить ))) И пианистка та же.
Между прочим, живьем он звучит несравнимо лучше. В записи то ли часть обертонов пропадает, то ли просто нет ощущения акустики и эха от стен.
Но вообще, надо быть внимательнее, а то еще что-нибудь стоящее пропущу нафиг. Вон, оказывается, Доминго с Каррерасом у нас в храме Христа Спасителя на рождество выступали, а я ни сном ни духом.
Ну, надеюсь, если некоторые баритоны вздумают приехать, мне уж сообщат. А то прохлопаю ушами еще...