"Тангейзер", ч. 2

Второй акт внушал некие надежды, потому что там планировалось побольше действия, конкурс и вообще. Сцена представляла собой большой зал с задником в виде плотных книжных шкафов. Не совсем понятно, к чему тут книги, если сюжет про пение, ну ладно. Хотя, для одухотворённости.

Подождите, подождите... где я это видела?... Задник с книгами и конструкции для ходьбы... Да это же "Матис-художник" из Бастилии 2010 года в постановке Оливье Пи!

Так-так.
Сопрана сразу выскочила и ужасно громко и слишком торопливо заорала несчастную арию "Dich, teure Halle". Это эмоциональная и коротенькая (4 минуты) ария про то, как всё было у сопраны с тенором. Пока ещё на сцене было пусто, только валялись множественные стулья (символизирующие заброшенность зала, ведь сопрана туда давно не заходила после разрыва с Тангейзером). Это была Мурадымова, все её слышали хоть раз. К середине акта она сбавила тон и надо сказать, на фоне остальных у неё приятный мягкий тембр и вообще она спела реально неплохо, когда не орала. Не знаю, насколько партия Елизаветы сложная, может, не очень. Но поначалу была ужасть.
Самая ужасть была в том, что костюмер у них там - тролль, каких мало. Сделали из Елизаветы огромное чооорное облако в допотопном платье с огрооомной юбкой, прямо няня Арина Родионовна какая-то. Сразу стало понятно, почему тенор сбежал и променял её на модную Венеру в корсете! От этого всего первый выход сопраны вышел довольно нелепым. Словно она скоро родит, алиментов ждать не от кого, а тут тенор, ура!
Но тут подошёл бас (Денис Макаров, ещё с ним не сталкивалась) и градус жести вырос многократно. Бас осторожно выглянул из двери, убедился, что сопрана ещё далеко на том краю сцены и бочком вышел чего-нибудь спеть.
Макаров - безнадёжно ужасен внешне и вокально. Не ходите, если увидите его имя в афише. Я тут хотела на премьеру "Синей Бороды" к ним сходить, но он же петь Бороду собирается!
Вот они, столпы московской оперы

Бас ростом метр с кепкой, с короткими ножками, которые как-то резко сужаются книзу, и он выглядит очень забавно. Причём - тут на фотке он в простом мундире, а в жизни был с эполетами, вот

Бас мелкий и невзрачный, мундир на нем серый, поэтому упорно кажется, что на сцену выходит чисто одна только пара эполет. А между ними облако, как у назгула)) И эти-то красивые эполеты ходят и разговаривают... Мало того, сзади - на попе - у баса пришиты серебряные позументы, которые, естественно, притягивают взор заинтересованного зрителя к самой невыигрышной части фигуры...
Но ладно фигура. Он так ужасающе поёт! Это и пением нельзя назвать! Еле ковыряется очень тихо, режуще и скрипуче среди нот. Его почти не слышно, но когда слышно, то лучше повеситься. Мерзкий бездарный скрежет еле-еле. лучше бы он в прозе читал! До чего мы докатились, а. Куда басы деваются? Его от земли не видно и в трёх метрах не слышно.
Подождите-ка... Начальственный благородный бас в эполетах... где же я это видела?... Хм...
Да это же Рене Папе в скаловском "Лоэнгрине" 2012 года!

Мда, посмотришь и понимаешь - импортозамещение работает...

После сцены сопрана ушла переодеваться, сцена осветилась, набежал народ. В нарядах 19 века - кринолины, бархатные жакетки. Несмотря на мрачноватую черно-серо-коричневую гамму, выглядит неплохо. Но это были ещё не все ягодки, ибо, когда спели хор, выступил бас и прочие, появились пятеро рыцарей! Ыыыыыыы!! Я ничего не буду говорить, просто посмотрите на это, увы, только со спины

Можно и поближе

Как артисты согласились это надеть-то... Хихикание разбирает страшное, а им приходится стоять серьёзно. Господи, доспехи типа в перьях и шлемы с лебедями! Шишляев удался особенно эффектно - он такой крупный мордатый мужик, и в этом всем Вольфрам выглядел, как бройлер, сбежавший с птицефабрики Всё время кажется, что должен быть ещё хвост))
И да, сколько же можно плагиатить - это костюмы из берлинского "Лоэнгрина" 2009 года!

Где-то тут я подумала, что не буду оставаться на третий акт. Психика-то не казённая!
Пели они все по-прежнему плохо и ужасно. Правда, неплохо выступил какой-то молодой тенор в роли одного из рыцарей, адекватнее прочих. Пели они, пели, и тут Вольфраму подошло время выступить сольно (ария "Blick' ich umher"). Он, такой, вышел на серединку, и прямо не откладывая спел. Господи! Кровь из ушей Это был самый кошмарный "Blick' ich umher" в истории человечества. Я не так много слышала "Тангейзеров", конечно. Мои Вольфрамы это максимум Фи-Ди, Шмидт, Вехтер и Гёрне с Герхаэром, так что, я, конечно, недопоняла глубину интерпретации...
В принципе, там лирично, стой и тяни, но баритон не способен, и у него сипение, обрывы и хрипы. Как до конца допел, не знаю. Сам собой был доволен, сверкал доспехами и вообще. Народ, что поразительно, был рад, слушал с вниманием и даже похлопал. За что хлопать?! Вот он стоит сияет и поёт сольно - и это уже ура. Как нетребовательны люди.
Тангейзер тоже не выдержал и начал орать, что всё отстой и так петь нельзя. И правда! А на него все рассердились)) К скандалу подтянулась и сопрана, переодевшаяся в ещё более огромное белое платье, которое сделало её просто дирижаблем.
И, о боже, белое платье в стиле 19 века на фоне темных? Ну-ка, ну-ка... Дааа, это тоже скаловский "Лоэнгрин"!

Потом все спели длинный совершенно невнятный хаотичный ансамбль, разваленный на обломки, сделали крещендо (я перепутала, это здесь финал "Nach Rome"), и второй акт закончился. Да, это нечто.
Подумав, я таки ушла (а то вдруг опять будут про союз разговаривать), и не я одна, в гардеробе народ расползался. Может, кому-то просто домой надо пораньше.
На улице происходила нормальная повседневная жизнь, люди, деревья, машины, сразу как-то лучше, я выпила в Макдональдсе кофе и стало совсем неплохо. Потом пыталась послушать парочку нормальных вариантов, но пока ничего не помогло
В третьем акте, наверно, должен быть балет, и интересно, на каком языке будут петь, когда мецца в конце вернётся. Не на двух же сразу?
В целом это может сойти за весёлый треш, но ужасные бас с баритоном доконали.

Всем исполнителям - выписать штраф; постановщика за плагиат выгнать нафиг. Это же надо так обнаглеть, натырил идей из европейских постановок и думает, в Москве никто не узнает!
Нашла на ютьюбе репортаж про спектакль www.youtube.com/watch?v=Q0_1RO4mECg
Не пожалейте 6 минут, посмотрите. Ляп на ляпе, но есть кусочки и вообще хоть посмотреть на авторов. Певцы тоже несут какую-то ерунду...

@темы: Видео, Вагнер

---

"Тангейзер" в Станиславском, ч. 1

А вы, друзья, как ни садитесь,
Всё в музыканты не годитесь! (с)

Тихой сапой в нашем театре Станиславского идёт "Тангейзер". "Вагнер, ого!" - восклицают люди, услышав об этом. Так решила и я, и 25 января побывала на мероприятии, всё-таки искусство, опера. Дешёвые билеты, чорные фотографии и местный состав не оставляли простора для надежд, но мало ли, хоть живьём посмотреть.
Спектакль поразил меня, и я, несомненно, потом схожу на него ещё раз. Ведь ушла с третьего акта, отсидев только два! Надо же узнать, чем кончится.
Вообще можно было бы напрячься и остаться, но там же баритон должен петь романс про звезду. Нет, это слишком ужасно.
Ровно в ночь "Тангейзера" обещали резкое похолодание до -20. Я укуталась, но сначала пришлось 15 минут ждать, пока по улице проедет кортеж, потом застряли в мега-пробке у въезда в Кремль, потом надо было нестись по переулкам к театру, а у меня разъехалась молния на сапоге. Спектакль-то ещё и в 18.30 начинается! Я сто раз уже прокляла Вагнера, оперный жанр, людей, придумавших оперные театры, и основателей Москвы скопом (не могли, что ли, южнее построить). Но, к счастью, всё-таки успела и в 18.27 плюхнулась на своё кресло в недрах бельэтажа. Вот сколько приключений, а спектакль ещё не начался!
- Вы будете одна или со спутником? - грозно спросила меня соседняя бабка. - А то мы пересядем!
Увы, пришла ещё одна бабка, и вместо красавца-брюнета пришлось взирать на оперу в обществе трёх пенсионерок.
Зал, кстати, набился полный. Мне не было видно левый угол сцены (а там обитал тенор), но это ничего.

Увертюра оформлена душевно: на занавес проецируется панорама горных вершин (наверно, тюрингских), с которых под музыку как бы сползает ночная тень и наступает утро. Посему слушать увертюру не скучно, все смотрят и гадают, рассветет до конца или нет))
Дирижер (Гришанин) сразу оказался очень средним, рассчитывать не на что. Неинтересный, дубоватый, просто играет музыку фразами покороче и, что жаль, ни малейшей сказочности и романтики. А там ведь легенда. Вагнера немного жалко, но потом музыка ушла на второй план, слушать певцов и смотреть на сцену не мешала, даже и забываешь, что она есть. Видимо, Вагнер требует уж совсем сильных дирижёров.
С левого угла оркестровой ямы звук идёт как-то очень мощно вверх, и как они там ударят по арфам или духовым, сразу оглядываешься, думаешь, что они тут же с краю ряда сидят))
Занавес поднялся, и на сцене обнаружился тенор в рубашке и жилетке, лежащий на полу посреди ничего без декораций. И бритый налысо! Если открывается занавес, а тут тенор один на полу, то это сразу внушает опасения. Как бы... а что же дальше, если уже щас вон оно как?
Тенор приподнялся, сел, подержался за голову и что-то сказал, ну там по тексту. Что уйти отсюда хочет. Сразу подошла и мецца Венера - в умопомрачительном платье в розовых цветах, с корсетом. Я обзавидовалась. Потом она по ходу дела платье сняла и осталась в малиновом корсете с кружавчиками.
Мецца с тенором стали разговаривать, и тут я понимаю, что что-то не то происходит! Что-то очень не в порядке, но не пойму. Тут тенор че-то там... ma soreille, говорит.
Что? Какая ещё soreille?! А у них ещё дикция зашибись, ничего не разберёшь. Но да - "Тангейзер" пошёл на французском!! На французском! Этого я не ожидала Такое баловство в Стасике есть, "Элизир" идёт на двух языках, но всё-таки. Я люблю разные версии, но Вагнер...
Несмотря на ужасную дикцию, отсутствие на сцене всего, кроме двух певцов, и их ничем не замечательные голоса, сцена вся удалась и пролетела очень быстро. Ващенко и Микицкий пели. Через несколько минут к языку привыкла, а играли они прямо с увлечением, и были очень хорошо поставлены жесты, позы и взаимодействие артистов. Тенор хотел от нее уйти, а она то угрожала, то просила, он возвращался, там объятия, нет, опять уйду, и т.д. На заднем фоне были прозрачные черно-белые проекции тропических пальм, типа, оранжерея, но так, фоном. Нимф и разврата не наблюдалось, кроме чулков на мецце. Тенор мне очень понравился, талантливый, поёт достаточно уверенно; верит, что он Тангейзер, и я верю. Вроде ничего такого, но на него интересно смотреть и веришь. Потом на него надели бежевый плащ, которым его явно пытались затереть, но даже этим его убрать не удалось, и его выступлений ждешь с интересом.

Скандал с Венерой выглядел неожиданно натурально, прям как в жизни)) Шарфа в этот раз не было.
Пока пишу, вспомнила, кого же он мне напоминает - того дона Карлоса из Сан-Франциско с лета 2016 года! Там такой же тенор


Потом тенор вышел на землю, пришла сопранка-пастушок (ну нет, притворяется мальчиком), и текст плавно перешёл на немецкий и так остался. И все стали петь нормально на немецком. Наверно, у режиссёра было типа, французский разврат, корсеты, язык, а теперь все порядочные.
Хор пилигримов был за сценой, поэтому совсем не звучал и был испорчен. Хоры поют отвратно, нестройно, бессмысленно. Работают с ними плохо. Пилигримы в конце прошли по заднику, но выглядели так уныло в плащах, что и смотреть нечего.
И наконец, ура, где-то затрубили рога и появились рыцари и ландграф Тюрингии. Из общения стало известно, что Тангейзера зовут Генрих (а я думала, это и есть имя!) и что он перед началом оперы успел разругаться со всеми, и теперь ему не рады.
Не думайте, что будете ослеплены визуальными красотами. Во-первых, рыцарей всего пять, плюс бас, и они толкутся по большой пустой сцене, кучкуясь вместе. Во-вторых, они одеты в сюртуки и галстуки 19 века, натыренные из "Онегина" и "Пиковой дамы", именно в разномастные, кто во что горазд наряды; а Вольфрам (о нем ниже) одет в застёгнутый сюртук, как у гимназиста. На графе шелковый плащ в пол, как у масона из кина про Калиостро. Господи! Это не сцена с рыцарями, это всероссийский слёт Онегиных Сидишь и тихо ржёшь, больше ничего и не остаётся...
Баритон Шишляев - это рецензия сама в себе. Не надо ничего описывать, просто сказал, что поёт Шишляев, и всё понятно После такого мущщины выходишь из зала, пошатываясь и держась за стены! Сколько лет уже он у нас, я слышала его, кажется, Марселем и Белькоре. А тут и до Вольфрама вот дошло!
Для не-москвичей тактично поясню, что... нуу... это ужасно Причем он не лишён обаяния и, уверена, человек вполне симпатичный, это даже на сцене заметно, но играть он не затрудняется, а голоса у него никогда в принципе не было. Это ужасное, ужасное пение таким скрипуче-серым-еле звучащим голосом. Правда, в основном его просто не слышно... но хотя бы видно
Я была морально готова, поэтому не пугалась. Пока что все рыцари и тенор спели кучей абсолютно непонятную разваленную сцену без музыки и текста, забивая друг друга (гнать, гнать в шею надо было этого Вагнера, раз не умел писать ансамбли), после чего тенор выдал громкое "Nach Rome! Nach Rome!" и все разошлись. Там, наверно, должно было быть эффектное завершение ансамбля на крещендо, но оно вышло у одного тенора. Он может сфокусировать, и звук, и игру.
Дирижер ансамбли играть совсем не способен.
Про баса потом.
В антракте я имела познавательную беседу с двумя бабульками. Мы обсудили спектакль (бабулька посуровее верно всё сказала - что нет никакой сказочности, где декорации, дирижёр не тот, и поют плохо), повспоминали БТ-шных "Князя Игоря" и "Набукку" ("ужасааасно!" - завосклицала я), что-то еще, но потом они начали вспоминать про Советский Союз и спрашивать у меня, почему же всё так повернулось и жизнь так изменилась. Чем утомили меня преизрядно. Я неожиданно для себя стала выступать в защиту современных постановок, мол, ну хоть так ставят, и то хорошо, лет десять назад было хуже, мы в мировых трендах, и прочее...

@темы: Видео, Вагнер

---

Малер 8-я. Солисты и обнимашки

Если вы не знаете, где находитесь, а на сцене очень много народа - это "симфония Тысячи".



Там человек 400, но "симфония четырёхсот" - недостаточно пафосно.
Оторвала неожиданно видеозапись 8-й Малера прошлогодней с дирижёром Нельсонсом, эту benita.diary.ru/p205523805.htm. Фогт, Гёрне, Ангер, сопраны.
Несмотря на 3,7 гига, видно смазанно, зато слышно гораздо лучше, чем было в аудиотрансляции. Поэтому воспринимается немного иначе. Да и вообще аудио- и видеозаписи с одним и тем же звукорядом всё равно слышатся по-разному.
Проблемка в том, что когда видео, то я бросаю слушать и начинаю разглядывать А разглядывание в итоге сводится к "мимими, он глазами хлопает!" и "боже, что на ней за платье!"

Нет, ну действительно

Вот что на ней там за черный тюль? Я даже подумала уже, вот мужики поют лаконично в пинжаках, и не отвлекают от пения, может, и дамам уже пора так?
Крайняя справа - забавная бабулька в блестящей накидке - это мецца Люба Браун. Она пела мало и все ее забивали, но когда чуть-чуть ей дали спеть одной, оказалось, что она лучше всех. У нее довольно мелодичный и хорошо фокусированный голос и техника. Мецца Фуджимура - японка в синем - была изящна, но пела никак. Голос есть, выучено качественно, а никак. Она где-то временами поёт, недавно видела в афише. Две сопраны слева - просто сопраны. Была еще третья сопрана - появилась на минутку на балконе и пела оттуда - неплохо, но совсем мало.
А пения у дам больше, чем у мужского состава. И чтобы эта симфония зазвучала, дамам надо бы петь поинтереснее. С другой стороны, хорошо петь Малера это редкая способность

Тенор Фогт всё равно лучше всех - вот его голос для Малера очень подходит! Причём он не напрягался и пел себе спокойно, а в перерывах невозмутимо сидел. Вообще показалось, что он весь нордический и как танк))
Бас Айн Ангер звучал глубже и не таким задавленным, было бы интересно послушать его в чем-то еще и живьем, показался очень даже душевным. Сам явно человек мягкий и симпатичный, лицо одухотворенное, петь старался.
Гёрне тоже пел лучше, чем в аудио, подвижно, глубоким звуком и вполне нормально. Но неожиданно произвел впечатление сомнительное.
Во-первых, между высокими стройными тенором и басом он выглядит олененком Ну, олененком-колобком))
Во-вторых, он возится, вертится, устраивается, уронил бутылку. И, хуже того, что-то так нервно поет и держится, что и я напрягаться начала. У баритона-то петь всего ничего, наоборот, спел кусочек да сиди отдыхай. Но нет! Кажется, что щас всё рухнет, все забудут слова, музыка собьется и все провалятся под сцену зараз толпой. Всю вторую часть просидел, как на похоронах.
Искала капсики, но даже сделать толком нечего, зато этот - лучший))

И чего коситься, не нравится, что ли? А Ангер очень ничего, старался, пел хорошо.
В-третьих, обнаружилось ужасное - нельзя помахать руками!
Места критически мало, теснота страшная. Развернуться негде, напряжение растет, сбросить - никак.
Слева посторонний Ангер, справа сидит Фогт, и если махать, стукнешь его по голове. Судя по Фогту, боюсь представить, что он сделает с тобой за кулисами Вона какой суровый товарищ

На кадре не видно, но у Гёрне руки дрожат, просто ужас. Движений размахнуться не хватает, и всё уходит в мелкую моторику. И чего не может, как все, просто петь? Вон Папе какой красивый, максимум ручку к сердцу прижмёт, и все ахх))
Смотреть на кислого баритона, который сидит и явно психует непонятно почему, было тяжко, поэтому на теноре с басом отдыхаешь. Они просто пели, бас вкладывался и вещал возвышенно, тенор убеждал и внушал.
У сопран и мецц ничего особо не происходило - вот поют дамы спокойно. Фуджимура пыталась слегка сыграть, но в пределах пюпитра.
Наконец допели, настала любимая часть - поклоны)) Хлопали активно, Нельсонс довольный страшно, расплывается. Матти заоглядывался на него, все тоже стали смотреть кругом и кланяться. Чувствую, чего-то не хватает... Хм...
О боже, обнимашки! Где обнимашки?! Никто не обнимается, потискать после концерта совершенно некого! Это ужасно))
Вообще-то Гёрне с Фогтом уже пели в мае "Песнь о земле", стало быть, знакомы. Но почему-то тискать Фогта ни у кого рука не поднялась))
Бас Ангер - тоже милое нежное создание, и ему явно хотелось обнимашек, поэтому он осторожно хлопнул баритона по спине в знак ободрения, но этим и ограничилось.
Вот какой ужас-то творится!
Наконец дирижер обрел совесть и пошел по солистам благодарить и обниматься. Каждого обошел, обнял, чмокнул. Даже заброшенные вниманием низкие голоса были обняты и рукопожаты, но все-таки не так душевно. На том и дело кончилось. До цветочков вроде не дошло... Впрочем, трансляцию и закончили, поклоны целиком не показали.
Вот опять смотришь, как спектакль. А из музыки ничего не запомнила

@темы: Видео, неоперное

---

"Фауст" Ш. Гуно

Чему учит нас классическое искусство:
- бухать - хорошо
- спать с парнями без брака - ужасно плохо; это худшее, что может с вами случиться, и даже явление демона из преисподней менее ужасно, чем это
- симпатичный демон - это верный второй шанс для дамы в летах (см. Марта Шверляйн)
- не разговаривай в открытое окно, тебя подслушивают
- на наезжай на парня своей сестры, а то огребешь (дон Карлос ди Варгас ставит лайк).

Мы тут с Arashi-opera приобщились к прекрасному и посетили премьеру "Фауста" в Новой Опере. Я ленилась описать сие событие, но поскольку вечер, скучно, темно, сыро и больше написать почти не о чем, только о "Тесее" Госсека, то напишу. Хотя про это надо писать в хорошую погоду, а в плохую можно бы и о чем повеселее.
Но у меня в холодильнике есть берлинские пирожные!
Insolitaria, ты еще не ходила?


Пели, в общем, неплохо. Играли хуже, но перенести можно. Постановка никакая с редкими приступами. Дирижер никакой. Опера устаревшая. Музыка средняя. Сюжет тупой.
Спасти дело могло многое: толковая постановка, харизматичные артисты, гениальный дирижер. А также полная неосведомленность слушателя. Ну вот если бы ты вообще впервые был в опере - так и неплохо бы прошло!

С первым же тактом увертюры девица сзади стала громко шуршать пакетом. С первым тактом... Пошуршав еще чуток и получив недовольных оглядываний, успокоилась.
Дирижер Латам-Кёниг - скучный, медленный и никакой. Увертюра - минуты четыре-пять - прошла безвредно, но совсем никак. Ему очень хлопали, но, по-моему, не за что. Еще и звук как-то немного тихий, словно запись с урезанными обертонами. Но мы сидели под балконом, может, там немного глушит.
Постановка сделана совсем тихонько и ни о чем, просто обстановка. Фон для сюжета. Режиссер что-то совсем ничего не выражает... Весь спектакль идет кое-как, дай бог успеть за сюжетом, и похож на "Любовный напиток", из которого убрали весь юмор. Может, ей и надо мелодрамы ставить, а не это.

Фауст жил в подвале, кругом у него были книги, стол с креслом, нарисованные на стене оптические расчеты, а среди книг - огромный самогонный аппарат. Ну не аппарат, конечно, но он там в нем гнал чего-то)) Кабинет удался.
В роли Фауста обнаружился очаровательный, внешне и вокально изящный тенор Бадалян, известный нам с Опералии 2011 года. Он неплохо держится, мило поет и вообще симпатяшка. И у него так хорошо идёт французский текст. Вообще в НО с языком хорошо, в отличие от консерватории.
Сильный минус в том, что прям прожить глубоко роль не вышло, и пел он душевно, а в голосе ничего. Когда помолодел и стал бегать за сопраной, стало органичнее. Видимо, до осознания и проживания он еще не дозрел, а просто "я милый тенор" - это у него нормально.
Пострадав и решив убиться, тенор подполз к аппарату и нацедил себе оттуда самогону. Но тут к нему пришел Мефистофель.
В прямом смысле, пришел по переулочку. И стал вещать и уговаривать, а потом даже показал тенору видеопроекцию с сопраной. Это было сделано в стиле древних показов начала эпохи кино, поэтому проекция была вниз головой; а на другом краю сцены сидела сопрана как есть, чтобы народ понял, что это ее показывают. Идея вообще смотрелась неплохо, но то, что тенор влюбился в девку, которую видел вниз головой - это сомнительно.
Оказывается, тенор только и мечтал, что о девицах, а больше ему ничего не надо! А я-то думала, он насчет философии и прочего. Эх.

Всех, конечно, волновало только одно: как там Мефистофель? Будет ли петь, можно ли будет слушать, и вообще. Нчито другое, конечно, в "Фаусте" никого не интересует)) Рассказываю.
Незнакомый бас по фамилии Ставинский - это большой плюс, помноженный на большой минус. Он неожиданно очень красиво поет: у него прямо шикарный мягкий плавный бас, действительно красивый и уверенный. Приятный сюрприз. Внешне тоже смотрится, высокий, стройный, все такое. Грим опять же.
Минус же в том, что актерской харизмы и вообще способностей самостоятельно создать образ у мужика нет в принципе. Нет, он не портит, он все делает, как положено, жесты, поведение; да, ему режиссерша донесла, и он делал. Даже не сказать, что плохо или портил. Но это просто ноль.
Режиссерка, конечно, опять думала, что у нее тут Раймонди или Папе в рубашке с воланами. Вот прям приехал и стоит ручки складывает. И вся эта лаконичная игра одними жестами и "встал, оперся о перила, помахал ручкой" - да, им больше ничего не надо, только портить. При отсутствии же харизмы это не работало. И не говорите мне, что немножко не хватает или еще не научился - нет, отсутствует.
Возможно, мужик был бы прекрасным командором, Фиеской и всеми белькантовыми басами. "Сомнамбула", там...
Попутно с отсутствием образа в пении слышна та же самая неспособность играть и вокально, но техника и голос это сглаживали. Я большую часть слушала, закрыв глаза, и это выход. На слух неплохо, да еще живьем. Иногда глаза приходилось открывать, приглядывая за передвижениями.
Особенно заметно в речитативах - они должны прямо переливаться эмоциями, интонациями, игривостью... Ничего нет. Впервые поняла, что две хитовые арии петь гораздо легче - там бравурные мелодии и в темпе, больше ничего не надо. А вот даже первая сцена с тенором прошла со смысловой точки зрения просто никак...
Как назло, обоих героев еще и одели полностью в серое, причем на Мефике был нудный костюм с пинжаком. Вспоминается лямоннешная постановка 2002 года тоже в костюме - но там он был желтый!
И уже в первой сцене стала очевидна главная проблема всего спектакля: режиссер не умеет выделить героев из обстановки. В кабинете полутемно, и тенор с басом оба в сером - и они полностью сливаются со сценой. Может, хотели, типа, демон притворяется обычным - не работает. Тогда это должен быть Терфель.
И весь спектакль так, солисты не могут выйти на первый план. Так невыразительно выглядят и действуют...
Кстати, у них из глубины сцены еще и слышно хуже, и слева вверху тоже. А с середины и с авансцены нормально.

Зато хор был очень хороший, пели замечательно, и выглядели позитивно. Селяне в нарядах 19 века и веселенькие красно-зеленые солдаты. Это удачно. Задники с латинскими изречениями тоже ничего так.
Увы, к действию добавились сопрана и баритон! На хорошего баритона, конечно, никто всерьез не расчитывал, поэтому не расстроился. Это был Андрей Бреус, давнишний товарищ из НО. Вообще, у него есть некоторая звонкость и полетность, он спел арию и неожиданно сделал клевую фермату на конце. Однако в смысле пения вообще и присутствия на сцене он безнадежен, причем Валентин - военный, а Бреус - вопиюще гражданский. Неспособность изобразить хоть что-то военное не спасли ни шпага, ни медаль, ни сапоги... Ну он играть не особо может. И петь. И нудный. Когда он поет арию про медаль, думаешь только о двух вещах:
- Боже, и эту партию пел Бастьянини!
и
- А Тезье-то, оказывается, очень ничего!
Ну, зато хитовая ария про золото, конечно, пошла на ура, и мне понра, что во время нее на сцене закрутились колеса и стрелки часов, это прикольно.
Потом еще и вино потекло, правда, тонкой струйкой и быстро кончилось

Но кто мне совсем-совсем не понравился, так это Маргарита. Режиссера внезапно охватило желание выделить героиню! Чтоб заметно! Но она же не умеет...
Поэтому героиня вся в черном с белом воротничком и с горестным выражением лица. Вероятно, это должно намекать на будущую трагедию. Но пока-то еще ничего не случилось! Сопрана - юное милое дитя в предвкушении! К тому же она чорная брюнетка, а Маргарита - блондинка.
Голос у нее вроде был, но пение мне почему-то не понравилось, и произношение похуже, а играть она совсем не могла. Тормозила как-то, одновременно все выглядит и примитивно, и горестно. Особенно ужасно было, когда она нашла шкатулку с украшениями и стала резвиться Кружиться по сцене, щипать цветочки...
По итогу Маргарита отыгрывала образ "горничная из порнофильма на похоронах". А вместо медали на ней была ужасная огромная блямба)) С пичалью вспомнила Френи.
А у сопраны же огромная-преогромная ария про то, какая она нежная и романтичная, минут на 15. Но вложить нужный уровень эмоций она не могла, и слушать скучно. К тому же вскоре в театре что-то закоротило, отключился свет и титры! Свет вернулся, а титры - нет, и почти всю арию она пела невесть про что. Но у сопран все арии про одно, так что это не испортило. Потом титры включились.
Посередине арии я поняла, чего хочу от этой жизни. Чтобы Маргариту спел Маттиас Гёрне, и желательно прямо сейчас. Потому что слушать эту девицу, которая не имеет понятия, как спеть красиво, я больше не могу. А он же трепетный, и волнительный, и собаку съел на теме "первая любовь на травке". Это была бы идеальная Маргарита! Можно даже не гримироваться. И в пиджаке. Да спектакль бы сразу ожил!
Но увы, сопрана продолжила, и потом еще они с тенором бесконечно долго пели дуэт. Это было беспредельно скучно, и можно уснуть, а они всё не заканчивают. Вообще вся история с любовью - тупая до предела и сегодня неактуальная. Почему тенор зациклился на этой - непонятно. Почему не женился, тоже непонятно.
Да, у Мефика тем временем появились большие черные крылья, с которыми он на заднем фоне на мостике красовался, но крылья почему-то были от бабочки. От бабочки! Это креатив от режиссера.

Вставлю хорошие пять копеек - понравились Зибель и Марта. Зибель - поклонник сопраны, мецца - хотя бы была с индивидуальностью и как-то поживее прочих, и пела повеселее. Но ее мало. Марта пела не очень, зато держалась хорошо, была жизнерадостная и рыжая. Хотя бы позитив. С другой стороны, выглядела она, как хозяйка веселого дома, и как могла подружиться с ней приличная Маргарита - непонятно.
Даа, что я забыла! Во-первых, там есть танцовщик-миманс, который один временами выходил и с пантомимами типа комментировал. В один момент ему пришлось делать па с ведром воды - настоящим. Нелегко на ниве искусства! Надеюсь, ему дали премию.
Во-вторых - и вы никогда не угадаете этого режиссерского выверта - спектакль приурочен к дню рождения Гуно и дню рождения же М. Булгакова! А он, оказывается, любил эту оперу и вдохновлялся, когда писал роман. Поэтому в спектакль добавлены намеки на сцены из "Мастера и Маргариты"... Гуно вообще как бы на это посмотрел?

Моя любимая сцена в соборе - Мефистофель запугивает сопрану с хором демонов - является, думала я, кульминационной, после которой события идут в другую сторону, все плохо и покаяние и т.д. Здесь же она нарочно сделана проходной и малозаметной. Народ после нее даже не похлопал. И как сделано! Сопрана даже не пошла в собор, а сидела дома на кровати и убивалась. А Мефистофель тихо сидел снаружи на лестнице и вещал... а ить он должен как бы сверху! Чтоб страшно! Но, именно сюда воткнули отсылку к Булгакову: к сопране постоянно выходила ее подружка Марта и приносила ей белые платки, наверно, она им задушила своего ребенка.
Помните, это в романе было, "пусть ей перестанут подавать платок", там какую-то ведьму третировали? Ну и типа вот. Наверно, режиссерка была довольна таким креативом. Однако во-первых, непонятно, почему сопрану изводит ее добрая подруга, во-вторых - что ужаснее - сцена полностью испорчена. Ибо вместо того, чтобы слушать, начинаешь тупо считать платки. На пятом или шестом плюнула, закрыла глаза)) А бас-то поет, старается! Но всем уже пофиг.
В-третьих, выходит, что Маргарита не боится демонов или раскаивается в содеянном, а просто ее добивает это вот неотвязное явление с платками, а если бы его не было, то все норм.

Так что эти минут десять были проходные, а потом вышли позитивные солдаты (особенно клевый пузан с мега-трубой), и вернулся с войны Валентин. Был, конечно, в шоке и недовольстве, стал бузить. Тенор с Валентином стали драться, Мефистофель ткнул его отравленным кинжалом, баритон стал сдавать, а тенор рванул на противнике мундир, и... и... Эх, жалко, капсов нету! Из баритона полезли соломенные опилки! И тенор их этак похватал и разбросал. Ну а баритон стал помирать, но медленно.
Что хотели сказать опилками?! Что баритон на самом деле - ожившее соломенное чучело? Нет, в каком-то смысле так и есть, поет он, как чучело, но не так же впрямую!
Когда баритон уже проклял сопрану (до чего тупые проклятия, ааа) и помер, на задней части сцены замечаешь стоящего там тихо картонного носорога. Он там стоит и оттеняет. Носорог. Его потом унесли. И баритона увели.
Но после опилок даже носорог как-то в глаза не бросается. Проперло автора на творчество. У нее внезапно.

Дальше тюрьма, тенор убивался, как же все так, Мефика никто не слушал, сопрана отказалась бежать, лучше помру, но на небеса и т.д.
В конце сцены Маргарита взяла за краешки своего белого платья и задумчиво растянула его в стороны. Я думала, ну так, ну просто... Нет! Мефистофель стал типа как крутить проектор, на сопрану полился свет, и на неё стали проецироваться какие-то картинки с цветочками. Сопрана как киноэкран!
Господи, режиссерка! Кончай креативить! Она и так еле играла, зачем под конец вообще превращать её в объект?
Наконец сопрана упала и померла (в красивой позе с ножкой, конечно), ну там хор, темно, Мефик проиграл, договор перестал действовать, тенор стал обратно старым и учапал в толпу. По идее, должно было быть - или стать - светло, потому что силы добра победили. Но нет, так темно и осталось.
Имхо, финальным кадром на сцену просилась видеопроекция светящегося креста - там куча темного пространства, ну надо - но его не было. Или я слишком предсказуемо мыслю. Может, надо было вернуть носорога...

Денег за поход не жалко, но второй раз не пойду. Смысла нет, спектакль пустой и бестолковый. Впрочем, и в мире ставят не сильно лучше, так что где-то даже на общем уровне вышло. Думаю, если сегодня ставить "Фауста", то надо всеми силами затенять любовные коллизии, а упирать на философию и абстракции. Надмировое существо среди людей, провоцируется в людях этим самое плохое, столкновение добра и зла, корысть и высокие чувства, и прочее. Только чтоб менее конкретно.

@темы: Видео, французы

---

"Дон Карлос" - 3. Филипп

И как люди смогли посмотреть этот спектакль за один раз?! Я который день мучаюсь. Их из зала не выпускали, или денег за билеты жалко было))



Второй сцены 3 акта я ждала с надеждой - там много переживаний, скандалы; может, Филипп наконец перестанет светить рожей и делать ее кирпичом и начнет играть эмоционально. И прочие могли бы... а то смотреть на оркестр намного живее и интереснее, чем на артистов! Там вон, ой, валторны, а вон по скрипкам ударили! Любая виолончель вжилась в роль явно лучше баритона...
Армильято машет палочкой в неожиданном месте - на уровне пупка. Своего. Хм, а музыкантам это видно, особенно со сцены?
При поднятии занавеса я с тревогой и беспокойством увидела баса в непредвиденном положении, а именно, на полу у трона. Еще и в бежевом халате. Господи, режиссер, что ты делаешь! В-первых, не идет ему бежевое! Во-вторых, не так уж все плохо. Во-третьих, Филипп - воспитанный испанский дворянин, вымуштрованный в жестких традициях своим папенькой из "Эрнани". Он выдержан и держит себя в руках даже наедине с собой, в этом и смысл его партии! Именно поэтому ему трудно проявлять искренность и договариваться с семьей. Именно поэтому редкие вспышки его эмоций так впечатляют - по контрасту! Он не может сидеть на полу, он же не тенор с припадками! Если бы еще это было в конце акта, когда за спиной вереница скандалов, и он измотан, - еще можно было бы понять. Но прямо сразу это никуда не годится. Вот же сумел сразу испортить всю сцену.
Папе явно постарался придать позе больше естественности, чтобы выглядело не так демонстративно, а небрежно, но тогда непонятно, что могло помешать королю сделать еще шаг и сесть в кресло. Не инсульт же его прям тут хватанул! Еще и кругом свечи, ужасная демонстративность.
В общем, расстроена.
Спел арию хорошо, красиво. Это да. С горем так, с драмой, с безнадежностью. Глаза закрывал (он это вообще любит). Еще у него в руке была какая-то хрень на цепочке! Потом догадалась, что это типа портрет - и там был нарисован дон Карлос, да, натурально.
Ну да, сидя на полу в этом идиотизме и с хренью в руках и кругом, себя будет жалко.
Очень красивые долгие пианы. Вообще в видео звук лучше, чем в аудиотрансляции, и впечатляет сильнее.
Через пару строчек Рене стал хвататься за грудь и голову, а я - пугаться, что у короля гиперкриз. Потом он зашевелился и я подумала, что перелом ноги. Потом Рене стал таращиться в темноту и смотреть такими дикими голубыми глазами (они у него очень красивого цвета), что я уже стала думать, а ну как у короля психоз? А что он спрашивает: "Где я?", и хренью на цепочке трясет? По-моему, с Годуновым попутал.
А вот на Годунова, кстати, похож очень.
Короче, пел хорошо, но визуально как-то я не прониклась. Все-таки не Гяуров... Не пойму, что не так, вроде и держится хорошо, а ощущение фальши не проходит. Где-то есть какое-то существенное вранье, то ли у режиссера, то ли у самого Папе...
Вторую половину арии бас пробродил по сцене, сжимая трагически руки. Почему он так тяжело переваливается при ходьбе? Король - энергичный не старый мужчина! В ужасном халате и так бродя по темноте, Филипп выглядит как хронический пациент дурдома, что печалит весьма. Он еще так руками в пространство тыкает и смотрит перепуганно. Может, и правда идея та, что Филипп не в себе, как и сыночек?? Легкое сумасшествие у баса вышло неплохо...
Думаю, все уже заметили, что у Папе выраженно асимметричные глаза: правый явно шире, а левый уже и чуть-чуть ниже. Брови также заметно разные; правая выше, и они разной формы. Это в общем не принципиально и придает ему шарма и кокетства, а для Мефистофеля, например, прямо хорошо, но с Филиппом ощущение безумия усиливается очень. Мало того, что не в себе таращится, так еще и разными глазами.
Может, это могла бы быть концепция... На самом деле Филипп ничем не правит, а все это его глюки, и вон ему дали одно кресло и нищенскую коробку, и он с этим там возится. Даже пробирает, может, так и задумано?
Под конец Рене вдруг резво снял халат и отбросил, приведя меня в изумление. В рубашке с воланами и с сумасшедшей физиономией он смотрелся еще страннее, но сразу да, Призрак Оперы. Никто тут, кажется, не смотрел экранизацию мюзикла, но это оно. Режиссер явно смотрел...
Страдать взялся ужасно, но ничто, ничто за всю оперу до сего момента не указывало на любовь к жене и вообще на то, что он ее хоть как-то замечает. Поэтому это либо безумие, либо вранье. И хочешь верить, и не можешь...
Аплодисменты промотала, народ был щаслив и не унимался. Папе демонстративно сидел на краешке кресла в белой рубашке и предавался печали и сокрушениям. С этого надо было начинать 15 минут назад...
Вона как страдает!

Слава богу, пришел гранд-инквизитор и буквально спас от этого всего безобразия.

Начался дуэт, Рене запел про деловое, и тут накрывает опять ощущение несоответствия. У него такой сразу ровный выверенный невозмутимый голос... Ну он же секунду назад убивался и не знал, куда деваться от страданий, и вот еще сидит в горестной позе помятый. Откуда у такого человека может быть спокойный ровный красивый бас? Опять же неправда... Если бы он резко включился в работу или наоборот, у него бы щас охрип голос, было бы круто. Вот он бы так сидел и еле кое-как отвечал бы инквизитору, еще не прийдя в себя - отлично! Но нет, и поза и все поведение совсем не совпадают с вокалом. Неужели он сам не чувствует? Это тонкость, но так и делаются шедевры!
Однако потом враз стало лучше. Инквизитор клевый! Очень прилично выглядел и держался, и его увеличили пузом и объемной сутаной. Только он не был слепой)) Филипп по сравнению в своей рубашке и сапогах (а вот на штанах ему сэкономили, серые какие-то не царские ваще, с бантиком сзади!) выглядел очень стройным, маленьким и легким; стал агрессировать, бегать по сцене, скандалить, таскать инка за собой, креститься и махать руками и как-то пришел в себя и помолодел лет на пятнадцать. Какое оздоровительное действие инквизиция оказывает.
Только вроде это не Джонгмин Парк, ибо лицо не китайское, или грим...
Инквизитор был низенький, толстенький и забавный, но в нем чувствовалась правда и убедительность, та самая, которой так не хватает всем остальным. Прямо облегчение на него смотреть, хотя ничего особого он не делал.
Филипп совсем ожил, вспомнил свой заряд агрессии и расцвел; нападал на пенсионера, хватал его за руки и не боялся. Они злились и ссорились, никто не уступал, инк хватался за голову, Рене - обиженно отворачивался, и они словно делили имущество при разводе. Дуэт прошел приятно.

Инквизитор ушел, Филипп сел обратно в кресло в той же позе и с выражением "эх ты ж блин, как оно все так-то вот", и я забоялась, что щас он опять скиснет. Вряд ли сопрана сможет на уровне инвизитора поддерживать разговор...
Прибежала Аня и стала метаться и причитать. Ой, как неудачно... как неестественно... как... блин, иди уже, а. Король тоже прямо засопел и смотреть не хотел на нее, козу. Вот тут он прямо совсем натурально сыграл. Елки, она всегда так вот себя ведет?
- Вы это вот искали, мадам? - спросил Папе, резво слезая с кресла и теряя по пути еще минус десять лет. Так вот почему он изящно сидел на краешке! Иначе он бы прям на шкатулку сел. У короля ведь нет ни стола, ни тумбочки... а под креслом он прячет запасы бухла.
Нет, в рубашке ему просто аццки хорошо, и явно самому легко, он быстрее и легче шевелится, а в халате, мантиях и мундирах прямо еле ходил. А оказывается, и бегать умеет.
Ой, и вообще разыгрался! Так, поняла, ему надо играть вот всякое резвое. А когда медленно и величественно, то вянет. Да, это и в вокале заметно, и, значит, и играет тоже так. Короче, "Тоску" петь срочно. Это готовый барон Скарпий, даже репетировать не надо. Вона с каким кайфом портретом тычет и интонации эти вот. Блин, пропадает мужик в роли Филиппа!

Хартерос вообще не понимает, как надо вести себя королеве, но ладно. Зато они создали позитивный семейный скандальчик, и на общем унылом фоне и пустоте как-то было хорошо, хоть что-то живое. Филипп ругался, но не страшно, а видно, что обидно человеку, что так вот с ним, а он-то ничего. Как-то даже мило.
Однако когда сопрана упала в обморок, он ваще ничего-преничего не сделал (а ить тока что убивался), а сразу побежал куда-то за народом. А сам-то что? Ну хоть там, за ручку подержи.
Маркиз ди Поза стал тыкать в короля пальцем и выговаривать. У него не было мысли, что не надо так с королем? Филипп, прогрессивно помолодевший еще на десять лет, повел себя как 20-летний сопляк, стал сопеть, отворачиваться и делать вид, что он ни при чем, и оно само упало. Процесс скидывания возраста за акт прошел действительно любопытно. Началось с 60-летнего инвалида в халате, а дошло до резвого юноши, отказывающегося признаваться в проступках...
Общее впечатление, что в высших кругах какой-то междусобойчик без этикета.
Ди Поза был на коне - вот его роль, учить других и читать нотации! Он всю оперу явно этого ждал. Мецца по-прежнему причитала, король немного расстраивался, но выглядел так очаровательно, что прямо сил нет.
Это, между прочим, герцогиня. Мда

Тут Филипп вдруг подошел и накрыл королеву своим халатом. Нет, ну спасибо и на этом, ночью-то холодно, но что за фигня? Ты где раньше-то был?
От такой невероятной заботы сопрана пришла в себя и запела жалостно. А ведь ругалась с мужем она вполне адекватно. Но опять вот пошла нудеть.
Спев ужасающе нудный ансамбль (промотала), Папе забрал у сопраны халат и уволок его в темноту, по ходу замахав рукой на Позу, мол, отстань. Поржала.
Он забрал у нее халат! Сам накрыл и забрал! Да что же ты за жлоб такой!! Разве не было бы круто и потрясающе, если бы сопрана, оставшись щас на дуэли с меццей, трогательно завернулась бы в этот халат? Ей холодно, она вся такая хрупкая, и вот хоть как-то завернуться, ведь это память об энергичном муже, которая как-никак могла бы ее поддержать, и она бы вцеплялась пальчиками в отвороты, слушая возмутительную герцогиню, которая, оказывается, чуть не увела этого самого мужа... Разве не эффектно было бы? Даже она могла бы в конце сама сбросить халат с плеч и уйти.
Но нет, режиссер ничего этого не сделал, а просто прогнал короля со сцены! Зачем ему теперь этот халат вообще!
Королева неожиданно высокомерно обошлась с герцогиней - прямо с мужа пример взяла - а герцогиня опять стала страдать и убиваться. На сцене стемнело, видимо, изгнание уж совсем ужасно сказалось на бедняжке...
А шкатулку так и забыли на кресле. Подходи, кто хочешь, бери. Мецца портрет утырила. А потом стража зайдет, драгоценности вынесет!

В целом - персонажи не продуманы вообще никак, роли не выстроены, все эпизоды играются отдельно и никак не связаны друг с другом. Персонаж в одной сцене и в другой играет разное и не связанное, как будто новая серия. Между тем у Верди все логично.
Кроме инквизитора и двух дуэтов, смотреть за всю оперу точно нечего... Если бы не одеть баса в эффектную рубашку, то и вообще никакой радости.
Ну, справедливости ради, Папе старается и создает продукт, который все-таки как-то хочется обсуждать и рассматривать. И производит обаяние и какую-то личную красоту, пусть и внешнюю. Это уже много. Внтури и он, и все герои, кроме инка, идиоты и личностные инвалиды, но тут, конечно, режиссер. Если бы басу давали драйва больше или самому вообще придумать, и не портили этим бредом, было бы еще лучше. Прочих и обсуждать нечего, меццу, например. Про нее нечего сказать, кроме того, что ужас.
Караян, блин, в гробу ворочается!

@темы: Видео, Верди

---

Дон Карлос - 2. Филипп и пустота

Продолжаю смотреть венского "Дон Карлоса" (Варгас, Хартерос, 02.06.2016). Значит, тенор с королевой допели дуэт. Надо же узнать, чем кончится!

Наконец вышел король. В мундире. Я сразу его узнала. Батюшка государь-анператор Николай Палыч!! Сразу стало понятно, что Филипп - домашний садист, сатрап и злобный Кощей. Я думала, он графиню Аремберг щас сожрет. Ну чего она такого уж плохого сделала? Ну, отошла на минутку, чего орать-то. И тыкает еще влево, во Францию, хотя, строгости ради, Франция относительно Испании ниже, поэтому надо было тыкать в пол.
Тетки стали прощацца так, словно графиню выслали не во Францию, а в Сибирь. Король злобно косился на них, складывал ручки за спиной и временами казался бароном Скарпией. И ругается - злобный, и молчит - ужасть. Прям не знаю, как и лучше.
Нельзя не заметить, что Папе действительно хорош, эффектен, знает это и любит выглядеть.
Оперные певцы, способные играть, делятся на два типа: продуманно играющие и типа "ничего не делает, но глаз не оторвать". Папе из вторых.
И костюм-то на нем как идеально подогнан! Понимаете, он вот такой.
И, честно сказать, да, кроме него и тенора в этом спектакле практически ничего и никого нет. Удивительно пустая вещь.
С другой стороны, желание покрасоваться у него тоже слишком очевидное. Вот чуть-чуть естественности не хватило. Раймонди хватало, я его и вспомнила, потому что играют похоже. Но у Раймонди самоощущение "ох ты ж я красавец" значительно снижено, а у Рене очень выражено.
Слушая безжизненно нудную арию (ну не Кабалье), я гадала, сильно ли щас влетит ди Позе, или обойдется. Господи, ну что же это за идиотский жилет-то на нем! Рядом с королем еще хуже смотрится. Вызывающе изящный Филипп и вот это вот.
Поза плохого не ждал и явно думал, что щас, как с тетками, с королем запросто поболтает. Пытался очаровать. Фамильярно тыкал в короля пальцАми. Не замечал, насколько злобно сверкает глазами король (очень злобно).
Сцена совершенно пуста, и оба мужика отчаянно пытаются ее занять и бродят туда-сюда, чтобы хоть какое-то действие было. Не выходит. Бас дополняет хождения мимикой (чудесной), оба машут руками. Господи, хоть кресло им дайте, одно! Они хоть вокруг кресла бы ходили.
Вынести весь дуэт не смогла, слишком скучно. К середине баритон разорался про Фландрию, от чего Филипп чуть не начал биться головой об стену, но удержался в последний момент. Заметно, что хотелось. И ведь Тезье поет-то неплохо, в темпе. Но бестолковый же.
Смотреть не на что, динамики мало; до той степени Папе-фанатства, чтобы только на него смотреть, тоже еще не дошла. Испортил режиссер дуэт совсем. Сколько "Карлосов" я слышала, но настолько скучного еще не было. Уж этот дуэт испортить...
В Папе чувствуется заряд ненависти и бешенства, от чего кажется, что он сейчас повалит Тезье на пол и задушит прям тут. Но к некоторому разочарованию этого не произошло... когда уже начнут на ходу менять сюжеты? Хоть интересно было бы.
Текст дуэта от всего этого тоже оказался провален и не обоснован. Эх, жалко произведение.

Сцену в саду сильно скрасил веселенький тенор. Прямо молодец. Мецца выглядела его пожившей матерью, но старалась. На что она рассчитывала? Набиться в любовницы к несознательному юноше? Но папа же узнает. Там и Сибирью не обойдешься. Непонятно.
Сцена была залита синим полночным светом довольно удачно.
Маркиз ди Поза вылез из двери и стал наезжать. Кто его вообще звал и почему он так мерзко себя ведет? Почему у него нет чувства такта, ощущения уместности? Какие у него могут быть предъявы, когда его вообще не касается. Стала мечтать, чтобы герцогиня задушила его уже своим шарфиком.
Когда маркиз стал махать кинжалом, а тенор - ловко его хватать и оттирать подальше, маша герцогине, чтоб отошла, стало ясно, что это с баритоном не впервые. Он, может, ваще того? Ну тенор явно не удивился такому поведению.
И это по отношению к бедной уставшей женщине!

Акт 3. Площадь.
На площадь в белом свету высыпали люди в серых рубахах, оборванные и босые, и стали шарахаться по сторонам, плохо понимая, что и где, словно выпущенные из застенков прям тут. Положение Испании, судя по народу, совсем плохое. Потом палачи погнали сквозь толпу каких-то пораженных в правах граждан, полуголых и странных (труппа из оперы "Паяцы", арестованная за бродяжничество в полном составе).
Вышел полноватый тенор в камзоле времен Наполеона и объявил.
- Сполетта! - обрадовалась я. Я знала, что он должен быть!
В первых рядах хористов неудачно попали на камеру веселая хористка и мужик китаец - все в рубищах. До чего изверг Филипп страну довел!
Тут раздвинулись двери, и в проеме нарисовался его величество при всем параде, в мантии и короне, аж глаза слепит даже с десяти метров. Вот он, звездный момент. Есть ради чего и оперы петь!
Почему церковные иерархи вставали перед королем на колени, не спрашивайте. Беспредел.
Я, конечно, понимаю, что Верди написал весь проигрыш этой сцены только для того, чтобы Папе ослепил всех своим сиянием, но елки)) Вот на что ушел бюджет страны! Корона, перевязь, орден, мантия бархатная, перстень, эполеты и расшитый мундир. Хм, а эполеты поверх мантии - это нормально? Ох, ладно, зато пафос и важность.
А на королеве скромненько косыночка и диадема бижутерная. Даже на жене экономит, поганец. Как бедная родственница при роскошном муже выглядит. И вынуждена светить декольте перед простолюдинами, бедная. По ходу, король использовал ее как еще один красивый аксессуар, смотрясь рядом с ней еще важнее. Он так изящно протягивал ей руку и цапал, чтоб не убежала, а она этак нервно оглядывалась.
Вообще все одеты в стиле 19 века.
Массовая сцена довольно неплохо. Тенор, что мне нравится, принадлежит к редким адекватным и спокойным Карлосам. Жаль, что король его не слушал, а смотрел, как на клопа. Тенор-то там адекватнее всех будет, и с ним стоило бы перетереть. Но гордыня папеньку ослепила.
Сцена сожжения еретиков - единственная, вызывающая хоть какой-то интерес. Их там побросали и типа подожгли. Ничотак вышло.

@темы: Видео, Верди

---

"Дон Карлос"

Меня внезапно обуял приступ непреодолимой любви к Рене Папе, так что я приобщилась к его творчеству в виде того, что под руку попало. Творчество весило 4 гига и являло собою собрание лучших вокальных вердиевских сил сегодняшнего дня. А именно Хартерос, Варгас, Тезье, Уриа-Монзон, собственно Папе и Джонгмин Парк в роли инквизитора и, на полставки, монаха.
Такой экономии, как инк+монах, я еще не встречала, но думала об этом.
Это недавний венский спектакль от 02.06.2016.

«Дон Карлос» дался мне тяжело. Долго не могла приняться и осилить. В комплекте с видео были фотки и рецензия; я еще понадеялась, что фотки не отсюда, но нет... Первым замечаешь короля Филиппа в мундире с эполетами а-ля «Гусарская баллада»... Да сколько ж можно! С определенным трудом можно было еще пережить мундир в «Сицилийской вечерне» (Дзанканаро, Каппа), но там хотя бы герой — военный губернатор, представитель оккупантов и всё на грани революции. Но Филипп-то что, все равно Фландрия далеко, а в Испании спокойно!
Да, на нем еще были белые перчатки, но это даже комментировать невозможно.
После Филиппа в глаза бросается разительно неуместный длинный жилет по моде 12 века на маркизе ди Позе, к тому же удачно подчеркнувший, что в булочках маркиз себе точно не отказывает... Поза выглядел сомнительно, да еще с кинжалом на боку, аки боевой горец.
В общем, при первом же взгляде на фотки всё стало понятно. Можно было и не смотреть.
Рецензент честно описал всё, сводившееся к концепции «кроме Папе, смотреть не на кого». Я подумала, что он придирается, но нет, он еще был мягок и всех нашел, за что похвалить.
Потом меня осенило, я нашла и скачала аудиоверсию. Вокал оказался терпим и даже местами приличен, хотя ощущение скучности присутствует. Но слушать можно и чего ждать, понятно. Случайно нашла и мини-интервьюшку с Рене про этого опять же "Дон Карлоса", он там и короны свои показывал. Приободрилась, можно уже и за видео браться.

Видео, конечно, тягостное и глаза бы мои на него не смотрели.
Даниэле Аббадо поставил унылый черный ужас и просто позорит фамилию таким отсутствием креатива. Вот Пи, тоже любит такое сделать, но пустоты у него нет.
Я попыталась убедить себя, что темное пространство сцены без всего — совсем без всего, квадратное чорное — это некая аллегория, так сказать, клетка души тенора, из которой не выбраться, но не уверена. У режиссера довольно неплохо с расстановкой жестов и поведения артистов — он явно приказал всем на этих словах встать, на этих сесть, и это даже кое-как работает. Но это всегда безошибочно заметно... Тонкая, но явная разница есть между «на словах «...» закрой руками лицо» и просто закрыванием лица от эмоций...
Пустую сцену делают упорно, но это может сработать, только если на ней стоит Каллас, Кабалье, Гобби, Раймонди, etc. Отсутствие на сцене данных людей прямо требует наличия на ней кресел, занавесей и вообще побольше мебели. И чем дальше артист от условного Гобби, тем больше мебели нужно. Ящетаю, этот принцип стоит всем взять на вооружение.
На заднем фоне ходили уродские унылые люди. Потом стояли. Тенор метался и страдал в белой рубашке, точнее, пытался метаться, но так, чтобы особо не двигаться. Аккуратно опускался на колени, не торопясь разводил ручками...
Варгас производит впечталение милое и пристойное, поет свежо и хорошо, сам симпатичный и действительно один из лучших сегодня. Голоса на Карлоса ему хватает. Однако - о несчастье - при хорошем пении сразу начинаешь прислушиваться и думать уже об интерпретациях, о том, что вкладывает, что хочет сказать. А Варгас, кажется, особо ничего конкретного сказать и не хотел, а просто пел себе. Все-таки Корелли, Такер, Бергонци и пр. пели роль и играли ее. А здесь очевидно роль поет себя через тенора. Это заметно. Он не то чтобы барахтается, но полностью подчинен вокальной линии; красиво, но разочаровывающе. Роль приказывает ему, а он только подчиняется...
Потом пришел маркиз ди Поза, и стало хуже. Тезье, конечно это что-то. У него яркий звонкий верх, раскатистый, и на этом основании считается, что он певец ого-го. Между тем, особо больше порадоваться и нечему. Ну поет, озвучивает.
С игрой на сцене в целом терпимо, но это если не смотреть. Когда смотришь, возникают вопросы. Вот у Тезье есть правая рука, основная и, ээ... да)) И этой рукой Тезье, понимаете ли, машет и машет, тыкает и тыкает, указывает и указывает. Но одного этого для образа маловато, а прочим организмом он вообще не пользуется! Иногда вспоминает про левую руку, и разводит обеими, а также ходит мимо тенора туда-сюда и иногда приобнимает оного покровительственно. И всё, больше ничего...
Плохо то, что строит из себя самого умного и типа без конца поучает тенора глупенького. Между тем у меня стойкое чувство, что Тезье - дурак... Варгас - нет, а он - да. Ему не хватает соображалки видеть себя со стороны и таланта играть. А рвется поучать, и физия самодовольная. Он и ростом выше тенора, чем пользуется.
Пели тем не менее в унисон и звонко, но смотреть на них не могла и постоянно ловила себя на том, что отвожу глаза от экрана. Ничего поделать не могу.
Вообще ни одной арии-дуэта целиком одолеть не получается, только частями. И всё скучно и слегка дефектно, хотя стараются.

Дирижер Марко Армильято хороший и нормально все исполняет, особо ничего сказать не могу, норм. Где-то я его уже видела.

Кто бесил безмерно, так это Клара Тети, костюмерша. Настолько выхолощенные, стандартные, без всякой идеи костюмы! Вообще ноль, посмотреть не на что — просто банальность. Платья особенно.
Из искусства костюма Клара точно знает одно — мущщине положена и идет белая рубашка с рукавами. И не поспоришь, правда! Но не поголовно на всех же!
Судя по всему, тенора, баритона и баса завели в примерочную и раздали, причем не за так, а с идеей. Бас, как главный, оторвал себе рубашку с рюшечками... нет, крупными воланами. И то хлеб — будь это Рэми, рубашку бы с него первым делом сняли!
С воланами Папе стал пугающе похож на Призрака Оперы в последней сцене под землей, и это сбивает. Вместо итальянского так и ждешь че-нить типа «You had truly made my night”.
Тенору достался вариант с вольнодумно-романтическим развязанным бантом — очень модно сейчас! Однако вместо дон Карлоса у костюмерши вышел художник Каварадосси, а до него еще 300 лет, о горе, горе.
Баритон как младший по званию обошелся простой рубашкой с воротником без даже никакого воланчика. Не забудем и про жилет - он по-прежнему на баритоне. Вернее, баритон внутри жилета...
Но по крайней мере рубашки — это красиво и романтично; у тенора животик скрадывается широкими плечами, Папе относительно строен, а на Позу можно попытаться не смотреть. Но женщин вообще нарядили в самые унылые платья из сиротского приюта, которые, конечно, ясно дают понять, что жизнь при испанском дворе тяжела и ужасна, а король — жадная скаредная сволочь, которая даже оборочки к платью пришить не дает. А сам рубашку с воланами носит только в кабинете по ночам, чтоб не завидовали.
Особенно тяжело жизнь при дворе давила на герцогиню Эболи. Меццу Урию-Монзон я знаю, она пела в "Сказках Гофмана" в 2002 году при Ван Даме. Мецца выглядит возрастной, утомленной и очень измотанной. Горестно протягивает руки, сама одета в такое же темное тоскливое платье, только ей еще дали колье из "Lady collection", для статуса. Не блестящая дама, а плакальщица... Излучает страдания.
Тем более что у нее темный низкий голос, но она сильно качается, нестабильна, не может сделать резвый темп, а поет медленно. И это трагическое выражение с лица у нее не сходит. Видеть и слушать Беатрис тягостно, некомфортно и за нее ваще опасаешься.
Лица придворных дам на заднем плане доставляют отдельно. Порассматривайте на досуге, кто будет смотреть, обратите внимание на несчастных крепостных женщин.
Сцена там стала пошире, но так же пустая, кроме теток, ничего. И куда они девали табуретки хотя бы?
Но тут пришла королева, и стало еще ужаснее. Королева выглядит бедной родственницей, и у нее настолько перепуганное выражение лица, такая робкая походка пополам с настороженностью, она так нервно оглядывается, что я стала опасаться, что Папе применяет к ней садистские БДСМ-практики, причем не только на репетициях. Ну я не знаю, чем еще объяснить.
У Хартерос красивый, женственный и сильный голос, но какой-то тонкий, и слушать ее тоже почему-то опасаешься. Словно вот-вот сорвется. Даже не пойму, так вроде нормально.
Пришел Тезье, никому не поклонился и первым делом стал таращиться королеве в декольте. И вещать напыщенно в духе "я красивый, а вы курятник" и тыкать всем в нос бумажкой. Я опять стала тосковать и ждать баса, потому что сил уже нет, хоть бы пришел и разогнал эту богадельню. Тезье, кстати, внешне вообще симпатичный, но медлительность, пафос, отсутствие харизмы... Но бедная герцогиня была счастлива и такому вниманию и просто таяла, бедняжка...
Романс про Карла вынести вообще не смогла.
В дуэте с королевой тенор разошелся - она на него не давила - и был весьма хорош, зато теперь он стал орать на сопрану и пугать. А вот Хартерос визуально, кажется, совершенно не знает, как держаться хоть немного царственно... Ну почему она такая, словно ее режиссер порет каждый день лично? Ну в конце концов! Принуждая при этом носить вырез, чтоб больше смущалась.
Посреди дуэта Варгас лег на пол (это часто бывает, режиссеры любят), Аня села напротив и стала смотреть жалостно, и тут я поняла, зачем ей декольте! Чтобы тенора хоть немного порадовать! Ждала, будет ли прижиматься, но обошлось, видать, скромный. А то лежишь на полу, кругом темнота, музыка какая-то играет, впереди еще три акта и финал, а тут хоть сопранка. Однако это помогло как-то дослушать дуэт до конца, а то драйва мало. Может, все-таки дирижер дирижировал слишком малахольно?
Потом тенор вообще отвернулся и трагически возвел глаза, а сопрана взялась подползать к нему поближе. Но тут тенор испугался, вскочил и дуэт и кончился.
А черная-пречерная сцена без всего - это новое слово в экономии.
Филипп еще не пришел, но я уже утомилась. Посему перерыв.

@темы: Видео, Верди

---

Ну вот, если долго сидеть на беpегу pеки, то pано или поздно Каpнеги-холл pасщедpится и выложит кусочек видео концеpтного "Воццека" с Хаpтелиус, и я наконец услышу, как Маттиас Гёpне поет это дело А и пpавда, хоpошо поет! Даже пение, а не декламация в пpозе))
Хаpтелиус такая классная, игpает выpазительно. Да, все очень неплохо) А музыка была у Левайна кpуче.
www.youtube.com/watch?v=JnAe0i5gR9U

Еще и какая-то месса Шубеpта обломилась
www.youtube.com/watch?v=T1nqxwomjsQ

@темы: Видео, 20 век

---

Села смотpеть "Зимний путь" (Гёpне, Хинтеpхойзеp, из Экс-ан-пpованс), ёлки, пока без подсветки это напоминает спектакль в доме пионеpов какой-то)) листики налепили, ну вообще)))
www.medici.tv/#!/schubert-winterreise-aix-en-provence-festival

Так, ну мне всё ясно инсталляции, как и ожидалось - фигня; баpитону явно велели меньше шевелиться, и он пытается
Хинтеpхойзеp так сладко игpает... пpитоpно, не пpивыкла. И этот поёт в унисон, тоже слишком сахаpно.
Чё-то мне сюда хочется Кауфмана почему-то.
Ну ладно, особого востоpга у меня нет, зато опpеделилась с мнением))
жалко, кpупных планов нету.
Снова коpичневые ботинки
и пузо ужасных pазмеpов... это склад для текстов, я знаю
И нос ещё почёсывает задумчиво, боже pомантика сплошная
Хм, надеюсь, он там не плачет, как Фуpланетто, а то я не выдеpжу.
Но хотя бы сахаpность ушла, поёт как обычно, даже наобоpот, буянит вовсю, всё гpомко и с напоpом))
В № 6 почему-то тема умывания! Кpаны, кувшин, душ льётся. Что за фигня?
В 7 - угнетённые афpиканские женщины
В "Pюкблик" так pаскpичался, неpвы, неpвы, фоpте такое, темпеpамент не то что некотоpые
Мне вот нpавится кpуг света на полу. Хоpошо, эстетично, свет, темнота и на кpаю светового кpуга аpтисты, полутени вот на лице, всё выглядит более одухотвоpённо. Это оставить, всё остальное выкинуть.
Иногда отходит от pояля, типа, pанимость и одиночество в темноте, ага.
Господи, пошли МPТшки чеpепа, ааа!
Вообще бедный баpитон уж очень надpывается, столько физических усилий, зачем так себя нагpужать-то. Так и давление подскочить может, что же так интенсивно всё пеpеживать, никакого здоpовья не хватит.
Инсталляции мне pешительно не нpавятся, почему я должна смотpеть на эти pежиссёpские ассоциации, котоpые лично мне ничего не говоpят, и вообще неясно, зачем они здесь.
Всё, не могу больше на это дело смотpеть, пойду. Уже боюсь, что баpитона пpям щас кондpашка хватит А физиономия-то уже как у эпилептика, матеpь божья, хоpошо, что не кpупным планом Я, конечно, всё понимаю, самоотдача и всё такое, и за годы ещё ничего вpоде плохого не случилось, и, может, ему всё в кайф и полтоpа часа пpосуществовать в гипеpкpизе запpосто, но для меня это слишком.
пойду тяпну успокоительного кефиpчика, и спать... А то Шубеpт слишком буйный...
А вот на слух отдельно слушаешь, и ноpмально, а визуально вон чё твоpится михалыч

@темы: Видео, песни

---

"Немецкий реквием" И.Брамс

Хиллеви Мартинпельто (сопрано) + Маттиас Гёрне, дирижер Хардинг, Феррара, 02.04.2010, live

Вот этот www.youtube.com/watch?v=jNavJczdn2g

Продолжаю разводить беспорядочное гёрне-маньячество начала потихоньку проникаться этим произведением. А то ну никак не давалось. Тут очень душевно исполняют и так, непафосно, жизненно. Субтитры итальянские почитать можно, смысл понять, а то поют по-немецки. Трансляция из театра Феррары.
Сопрану довольно явно ухудшило в записи, у нее в студии такие поднебесные хрустальные верхи и очень чистый голос, а тут фонит и звучит пронзительно. На самом деле она еще лучше.
Физиономия сопраны меня несколько смутила, гримасничает забавно и сама собой не ахти. Я думала, она утончённее.
Впрочем, баритон смущает еще сильнее, редко встретишь такую отчётливо уголовную внешность Ну никак не могу его представить посреди оркестра. Вот в криминальном сериале мафиози играть - самое оно.
Поет зато чудесно, голос звучит как положено, и вообще святость и назидательность.
Жалко, что сольных кусочков мало, у сопрано красивое соло одно и у баритона два небольших. А так всё хор и хор.
Дирижер очень старательный и тоже мега-одухотворённый, машет вовсю руками. Вообще, приятно смотреть на дирижеров, в основном они все интеллигентные изящные люди с тонкими пальчиками и аурой возвышенности не то что баритон. Хардинг и в смокинге, и с бабочкой...
Вот подумала, что, получается, на концерт одеваются по самому официальному варианту дресс-кода, "white tie" или хотя бы "black tie".
Ну, исключая баритона, который пока что узнал лишь о существовании общегражданской рубашки и пинжака, а всё более официальное как-то прошло мимо...
Сопрану посадили подальше, у хора, и она важно там сидела с достоинством. Матти посадили на авансцене справа от Хардинга, и он там сидел скромненько молча как будто ждёт допроса и смотрел уважительно снизу на дирижера.
У меня вот теперь вопросы появились:
- певцы не боятся, что дирижер случайно их стукнет по голове? Он же машет, машет руками, заедет вот по макушке...
- о чем они там думают, сидя вот перед залом? Сидишь, 20 минут таращишься в темноту, интересно, что в голове... и вообще, а вдруг укачаешься от музыки и заснешь? И свой выход пропустишь? И вообще, им же и заняться между пением нечем, ни книжку почитать, ни чего, только по сторонам смотреть.
Ещё понравилась съемка, показывают всё время, кто как играет, смычком водят, струны перебирают и прочее. Вроде как в оркестре всё время происходит внутренняя жизнь Певцов мало показывают, эх... только и оставалось, что на баритонский затылок где-то посреди смычков любоваться.
Хотя, со спины оно и получше))
Но, я его всё равно люблю

@темы: Видео, духовная музыка

---

Про "Les sanglot des anges".

1. Режиссер - оголтелый фанат Раймонди.
2. Сценарист и гример - тоже оголтелые фанаты Раймонди.
3. Сам Раймонди неотразим и харизматичен до какого-то уже совершенно неприличного уровня
4. И он умопомрачительно играет, причем тот еще нескрываемый поганец.
5. Издевается над бедным следователем и пожирает ему моск, ну, ибо поганец, см. п.4.
6. Почему он сам не играет следователя вообще, ему же только их и играть.
7. Первый раз, как ни странно, слушаю раймондин разговорный голос - такой клевый, баритоном и слегка хрипловатый внизу
8. На французском языке Рудик звучит бессовестно красиво и донжуански развратно (см. п.3)
9. Конкретный текст умопомрачительно подходит к голосу и непосредственно ко всему Рудику как таковому (см. п.2).
10. Кино тотально рудикофанатское и создано для порождения новых рудикофанатов или пожирания моска тем, которые уже )))

@темы: Видео

---

Видео "Форцы"

Так, хитрая я не стала качать многие гигабайты, а пошла на ютьюб и нашла там передачку Баварской оперы. Там меленькие кусочки видео и болтовня. Ну, что бросаецца в глаза?
- все синее (тоскливо, уныло, однообразно синее)
вспоминаю някрошювоский извратный "Китеж", у того тоже был пунктик на синих акцентах
- на столе корчится девка в - вот сюрприз! - синем платье!
думала, статистка, но нет, сопрана
- у режиссера пристрастие к длинным волосам у мужчин, причем к неухоженным
хотя в собранном виде Кауфману идет - индеец! зачот
- колоритный крепенький баритон, машущий ножиком! (стало веселее - баритон с оружием это всегда +10 к харизме)
однако, неужто это Тезье?? Я помню его стройным хрупким интеллигентом с бородкой... у меня ложные воспоминания?
и тенору руки живо выкручивал
- унылое тошнотворное нагромождение белых конструкций (разглядела - кресты) вроде ничего такого, но почему-то отталкивает
- развратная панк-рок-Прециозилла в шортиках лапает мужика (баритон? миманс?)
мужик, как нынче модно, голый по пояс - без голых постановка не в радость
- падре Гуардиано в - сюрприз!! - синем костюме и галстуке (он что, уже расстригся? ради Леоноры, поди) и стриженый под ежик
ну чисто авторитет
- финальное трио сидя за столом, баритон уже лежит рожей в стол (устал после вчерашнего, да, мы все понимаем), сопрана лезет на стол и под стол и хватается за живот, несчастная женщина
- ну что там еще... короче, уродство опять унылое. Ничего, выделяющего сию постановку из общего ряда таких же режиссерских извратов, не видно))
В интервьюшках лучше, все бодро вещают, душевненько. Вообще, певцы визуально производят более привлекательное впечатление, чем на слух. Такие вдумчивые, рассуждают)) по-немецки болтают так быстро))

@темы: Видео, Верди

---

Однажды кое-кто пел концерт, а к концерту был бонус

Так, потыкала бонус. Что это вообще за сарай? Куда загнали петь национальное достояние?? Нет, понятно, что корабль, но это яхта Абрамовича корабль, а это сплошное прости господи Доски обшарпанные... пыльно... некомфортно... стулья вообще откуда-то натыренные. У них совесть есть? Они вообще знают, что к ним европейское культурное достояние пришло? А оно, достояние, еще и безропотно вот пошло, прямо отказать неудобно, что ли
Короче, я возмущена таким халатным отношением.
Ван Дамчику тоже там явно не понравилось. Прям вижу. Ходил там, осваивался, ему было неуютно. И мне бы тоже было Надо было вообще развернуться и сказать, что будет петь только в концертном зале Плейель, как приличный. А пианист уже давай за пианино и перебирает, как ни в чем не бывало. Этот, деликатный, конечно... и не намекнет... смирился, вздохнул и сказал так нехотя "Alors..."
Вообще посмотреть, как репетируют, очень мило и любопытно, этот там прямо устроился, и ручки на рояль положил, и вообще По-свойски так Чего они там говорили, ничего не поняла, слишком быстро. Пел, кстати, попроще, просто для тренировки. Но красиво
Умилило, как они там в конце еще и сами стулья расставляли. Господи... какая неприхотливость Ну конечно, некому больше мебель-то расставить... вот пока лично мировая оперная звезда не придет и не подвинет, никто и не почешется Конечно, Пикульский тоже помогал, и то хорошо. Но прямо-таки возмущает, что вот нац. достояние мало того, что в подвале практически поет, так еще и само зрителям стулья ставит. А вы не зажрались тут, граждане? Представляю вот Хвороста в таком положении... хотя нет, не представляю... Да он бы всех тут разнес за такую эксплуатацию и еще бы и моральный вред отсудил. Вот как пить дать. И Томас бы тоже разорался. А этот тихий... и все нагло пользуются типа... ничего... все сами, сами... и скажите спасибо, что рояль вам дали. Там еще какой-то мужик ходил и даже не помогал, а Вот чего, Ван Даму больше всех надо этот концерт? Да щас.
Еще и с корабля нац. достояние пошло своими ногами куда-то в голубые дали. Вот интересно, куда? На автобусную остановку, наверно? Щас влезет, за билетик заплатит и двадцать минут до отеля со всеми бабками с клюками. Сплошное безобразие. Хоть бы ордена носил, чтобы место в транспорте уступали. А машину предоставить, видимо, не судьба?
Вокальную сторону я пока не изучала, пребывая в гневе )))

@настроение: возмущена... возмущена

@темы: Видео, концерты

---

Смотрю "Тоску" с Гулегиной, Личитрой и Нуччи.
Нас хотят уверить, что к концу 1 акта барона Скарпию внезапно одолела бурная страсть к сопране? Хм, с чего бы... не верю ни разу.
Декорации красивые, у барона завлекательная кушеточка, так и хочется прилечь. Церковь такая оригинальная, барокко, но все как бы завалено на бок, под углами. Не пойму, зачем, но эффектно. И кабинет тоже перекошен.
По-моему, Шарроне похож на Верди
Гулегина поет сочно и хорошо, вполне тоскин голос. Но все остальное колхоз, совершеннейший колхоз Этот вырез, этот пурпурный цвет платья днем, эта недалекость и постоянное ощущение "я баба простая, незатейливая"... Ничто так не раздражает в Тосках, как колхозность. Вроде и пытается играть, но слушать нормально, а смотреть скучно. Неужто Скарпии нравились дамочки из провинции... Нуччи-то такой довольно утонченный, с налетом аристократии... в паре с Гулегиной не вяжется.
Личитра милый и поет, но что ж такой толстенький-то... эх... романтика вся пропадает. Смешной, забавный, безобидный, трогательный... хомячок...
Скарпий мерзкий, противный и вредина. В черном пальте и перчатках. Немного жаль, вспоминаю Гобби, такой был роскошный, пафосный, в камзоле, ленте, плаще шикарном. Но учитывая нуччину физиономию, решение образа единственно верное. Ему такой стиль очень подошел, получилось так органично, и явно хорошо чувствует себя в роли А еще он как-то так пронзительно глазами зыркает. Карими. Во 2 акте был в расшитом мундире, стал сразу краше. Пение немного тянет, но в целом прилично. Форте какие-то прямо громкие выдает )))
Так же Нуччи подемонстрировал, что умеет пользоваться ножом и вилкой, но поесть барону опять не дали. То письмо написать, то этого привели... и как он еще язву-то с таким режимом не заработал. На пленного тенора он смотрел очень скептически )))
Хи-хи, тенор стал бродить по кабинету и оглядываться Скарпий, такой, сидит, наблюдает с удивлением... мол, это чего за чудо мне привели видно, никто так непосредственно у него не бродит... но тенору же неведом инстинкт самосохранения
Допрос тенора прошел восхитительно одно умиление смотреть на Личитру.
К приему Тоска сменила платье на черное, но вырез остался пугающим. Хотя вот в "Мейстерах", помню... там баритону было еще тяжелее

Досмотрела 2 акт. Блин, чего Тоска такая дура тупая ну сил нет. Еще и строила из себя умную. Горькое сочувствие барону Скарпии сопровождало меня до финала. Он был вынужден тратить столько сил на этих идиотов... подвижник... Смотрел на них изучающе, как энтомолог... общался даже, вразумлял... И в итоге убили нафиг! Эх...
Нож, кажется, был столовый, для масла ))) Чтобы сопрана случайно не попортила ценного Нуччика.
Короче, Нуччи очень хорош, играет ваще. Жесты (изящные!), мимика, мелкие гримаски, взгляды, вообще манеры... прямо удовольствие смотреть. Хотелось бы ему получше партнершу, что действительно вдвоем зажгли. Но кто собственно щас сыграет Тоску как надо? Я даже не соображу, кто вообще поет Тосок кроме Георгиу.

@темы: видео, Пуччини

---

Наткнулась на ютьюбе на финал "Фоскарей" с Нуччи, 2009 года, там видео. Слушайте, а Нуччи жжет напалмом Я прям не ожидала. Такую гамму эмоций выдает сам и вызывает у меня... так поет, играет... я сражена Когда там минуте на четвертой упал на колени, я аж сама дернулась. Такой весь... как играет, ну хоть Оскар давай... клубок диких противоположностей... дряхлость и внутренняя сила, слабость и воля, грусть и гнев, и все одновременно... И вроде такой страшненький... щас от старости помрет (причем сам, а не герой), анти-эстетичный... и глаз не оторвать. Еще и в этой рубашке... ну вообще... сочетание Дон Кихота и финала Симона в одном... нет, ну потряс меня Надо будет целиком посмотреть. Еще кончается красивой панорамой Венеции на заднем фоне.
А звучит как хорошо... сколько там ему... 67... И эти нуччины изящные тонкие запястья, ох. А потом вышел на поклоны и давай ручками махать, улыбаться и светить карими глазами, сразу помолодел и перестал пугать меня 80-летним видом Там грим еще такой. Короче, потрясающе.


Дали ссылку еще на "Ипполита и Арисию", тоже на ютьюбе, постановка прошлого года вроде. Певцы мне неизвестные, кроме Тесея, которого поет Стефан Дегу.
Постановка а-ля "так поставили бы при Людовике XIV". Кринолины, художественный грим, статичные позы и жесты и прочие галантные индии. Ну, потыкала пару минут пока, поют как-то плоховато. После Наури и Ван Дама слушать Дегу это мазохизм. Он старается, но давится нафиг... и вообще по жизни Пеллеас. Возомнил себя бас-баритоном, что ли.

@темы: Видео, французы, Верди

---

Между тем посмотрела кино "Любовный напиток" с Френи и пр. Зрительно все намного лучше, чем на слух, весело так. Но - не нашла курей! Где они? Ослик живой был, а курей пропустила...
Френи сразила меня своими способностями к кокетству. Я как бы знаю, что она умеет, но чтоб так злостно кадриться ко всем, это нечто Просто ни одного мужского персонажа не пропустила, и к доктору прижималась (даже в баркароле уже прижималась, безобразница), и сержанту глазки жестоко строила, и с Неморино флиртовала. Даже доктор не выдержал и тоже стал приставать, хоть и был вдвое старше. Ну уж больно она там в дуэте разошлась.
Неморино хорошо играет Вообще роль требует такой самоиронии, что я прям удивляюсь, откуда она берется у теноров. Валлетти был симпатичнее на физиономию, но и Казеллато ничего так. А уж его полосатый жилет вынес мне моск совсем.
А бутылка-то! Там помощник Дулькамары (колоритный псевдо-негр!) сначала перепутал и достал склянку с черепом и костями, потом тут же поменял на склянку с сердечками
Белькоре хоть поет старомодно и вообще не голосистый, но на вид совершенно плюшевый. Такой милый-милый безобидный Белькоре. Его даже жалко, он явно взаправду влюбился в эту кокетку Адину, а ему же ничего не обломится. Жалко парня.
В общем, очень даже милое кино

@темы: Видео, Доницетти

---

Потыкала в половину "Сказок". Мда... я в некотором шоке. Даже местами в сильном шоке

@темы: Видео

---

Посмотрела "Сказки" из КГ с Доминго и кучей злодеев и сопран. Которое 81 года. Единственные мои видео-"Сказки" и самый безупречный в моем понимании спектакль. Ну каждая же минута продумана, и постановка классическая, и играют шикарно. Класс! Сто лет не пересматривала.
Однако за прошедшие сто лет я стала лучше разбираться в вокале. И вот вокал меня как-то не порадовал. Женский состав весь изумительный, Котрубаш, Бальтса и Серра все отличные. Поют все трое как солнышки. А Лючаночка еще так натурально изображает куклу, что я просто падаю пацтол! А Котрубаш какая хорошенькая и с клавесином все обнималась
Музу не люблю, там англичанка какая-то, голос задавленный, хотя не ужасный. Зато у нее красивенное греческое платье в конце.

Ой, а там же была арфа с руками без тела, которые играли! Там правда одни руки были!!
А Коппелиус как глаза на нитке из кармана вытаскивал и термометры демонстрировал! Кайф.

А вот мужская половина меня прям раздражала. Доминго-то что там поет так? Голос какой-то пронзительный, странно. Ладно, спишем это на запись. Все-таки это Доминго и у него есть голос и интонации все выверенные. Про Кляйнзака обожаю.
Из злодеев терпим был только Гюзелев aka Миракль. Он, правда, совсем бас, но хоть есть нормальный тембр и глаза большие карие. И как появился там за спиной у Антонии! Здорово было.
У Эванса голоса всегда не было, поэтому фиг с ним. Не спел, хоть сыграл, на большее не претендую. Ллойд тоже вокалом никогда не блистал, но артист прочувствованный и говорит "хе-хе-хеее" очень злобно, прям душа радуется Опять же был классным Фиеско, посему ему теперь на все индульгенция А вот че с Нимсгерном за беспредел, я не поняла. Он куда свой голос дел? Он же еще года три назад был, и какой красивый. Про диамант слушать - аж зубы ноют.
Короче, все злодеи дружно пошли фтопку. После Ван Дама, который злодействовал в студии с Шиковым , и Шмидта с Бакье, которые гоняли в другой студии Домингу, этих всех просто слушать невозможно. Даже Гюзелев и тот трио фигово спел.
Невероятно милый обаятельный дядечка Креспель в очках А я, оказывается, его хорошо знаю - это бас Гвинн Хоуэлл, который пел мелкии партии везде. И тоже Фиеско еще.

Ну ладно, посмотреть все равно хорошо

@темы: видео, французы

---

"Отелло"

Отелло - Пьер-Миранда Ферраро
Дездемона - Лаура Лонди
Яго - Тито Гобби
дир. Нино Сандзоньо
Палаццо Дукале, 1966, видео

Довольно известный спектакль, который наконец довелось посмотреть целиком. Спектакль чудесный. Обстановка палаццо красивая, романтическая и простора много, самое место, чтобы ставить Шекспира. Сандзоньо замечательно и как-то позитивно дирижирует (именно ощущение позитива от музыки, сложно передать, несмотря на мрачный сюжет). Ферраро... В принципе, он на четверку. Горячий, темпераментный, очень старается - этого не отнять, но голос отстает от остального. Но все равно лучше, чем ожидала. По-моему, он местами копирует Монако.
Лаура Лонди вроде такая же Дездемона, как все остальные, особо не запомнилась.
Гобби - мммм, сказка, чудо, глаз не оторвать. Явно был в ударе, даже лучше, чем в токийской записи 59-го. Летает по сцене, поет прекрасно, игра вообще не передать. Застольную пел, аж на стол залез
И еще что порадовало - на редкость хороший Родриго, а то обычно они дубовые. В общем, всем спектакль хорош, но плохо самое главное - изображение! Снимало RAI, и это ужас. Не видно совсем почти ничего. Я-то знаю точно, что там и как, разобрать могу, но удовольствия же смотреть никакого. Руки бы поотрывать уродам. Но звук хороший.

@темы: видео, Верди

---

"Любовный напиток"

Адина - Альда Нони
Неморино - Чезаре Валетти
Белькоре - Ренато Капекки
Доктор Дулькамара - Джузеппе Таддеи
Реж. Роберто Бенальо
1953г., видео

Операторская работа на нуле, режиссура тоже не чувствуется. Замечательная актерская игра - это чисто заслуга самих певцов, им никто не мешает.
Альда Нони хорошо поет и играет очень живо в стиле героинь музыкальных фильмов 50-х. По мне, слишком гримасничает.
Валетти как певец меня не цепляет, еще и картавит. Зато чудно отыграл образ провинциального итальянского парня и неудачника. Может, немного переборщил с забитым выражением лица, но только чуть-чуть.
Капекки в своем духе, великолепная игра и пение. Хотя изображение Белькоре в виде тупого солдафона мне не нравится, но эта трактовка встречается почти всегда. Нони очень забавно морщится, когда он сует ей под нос цветы и т.д.
И, конечно же, бесспорный герой этой постановки - Таддеи. Дулькамара сам по себе грандиозный персонаж, и Таддеи потрясающе его изображает. Глаз не отвести. А эта обширная грудь в фальшивых орденах! Все поведение, мельчайшие жесты, гримаски - все стопроцентный Дулькамара. Не совсем оправдано по сюжету, но в конце стал вовсю кадриться к Адине, и за ручку брал, и за подбородок, и глазками стрелял. А танцует как! В общем, смотреть и весело, и грустно, что это только запись и такая старая.
Сама пленка записана как обычно в те времена, слава богу, хоть можно разглядеть.

@темы: видео, Доницетти